только от того, что у

мужчины красивые ноги?

* * *

Раневская выступала на одном из литературно-театральных

вечеров. Во время обсуждения девушка лет шестнадцати

спросила:

– Фаина Георгиевна, что такое любовь?

Раневская подумала и сказала:

– Забыла. – А через секунду добавила: – Но помню, что это

что-то очень приятное.

* * *

Раневская очень боялась, что ей могут предложить

сотрудничать с КГБ – это в то время было распространено.

Как отказаться, что делать? Один ее знакомый посоветовал

в случае, если такое предложение поступит, сказать, что она

кричит во сне. Тогда она не подойдет для сотрудничества и

предложение будет снято. Однажды, когда Фаина

Георгиевна работала в Театре имени Моссовета, к ней

обратился парторг с предложением вступить в партию.

– Ой, что вы, голубчик! Я не могу, я кричу во сне! –

воскликнула бедная Раневская. Слукавила она или

действительно перепутала эти департаменты, Бог знает!

* * *

В семьдесят лет Раневская вдруг объявила, что вступает в

партию.

– Зачем? – поразились друзья.

– Надо! – твердо сказала Раневская. – Должна же я хоть на

старости лет знать, что эта сука Верка Марецкая говорит

обо мне на партсобраниях.

* * *

Поняла, в чем мое несчастье: скорее поэт, доморощенный

философ, «бытовая» дура – не лажу с бытом. Урод я!

* * *

Как-то Раневской позвонила Ксения Маринина, режиссер

телепередачи «Кинопанорама», хотела заехать.

– К-Ксаночка, в-вам не трудно купить хлеба в нашей

булочной? – попросила Фаина Георгиевна. – К-Ксаночка, хлеб надо обжечь на огне, а то рабочие на него ссали, –

попросила Фаина Георгиевна, когда Маринина пришла.

– Все готово – обожгла хлеб, – вскоре сообщила Маринина.

– Вы д-долго его обжигали, Ксаночка? Ведь они д-долго на

него ссали! – удрученно говорила Раневская.

* * *

У Раневской спросили: что для нее самое трудное?

– О, самое трудное я делаю до завтрака, – сообщила она.

– И что же это?

– Встаю с постели.

Театральные роли и

фильмография Фаины

Раневской

Театральные роли

Крымский театр. 1920–1924 гг.

«Вишневый сад» (А.П. Чехов) – Шарлотта

«Три сестры» (А.П. Чехов) – Ольга, Наташа

«Чайка» (А.П. Чехов) – Маша

«Дядя Ваня» (А.П. Чехов) – Войницкая

«Иванов» (А.П. Чехов) – Зюзюшка

«Последняя жертва» (А.Н. Островский) – Глафира

Фирсовна

«Волки и овцы» (А.Н. Островский) – Анфиса Тихоновна

«Без вины виноватые» (А.Н. Островский) – Галчиха

«На всякого мудреца довольно простоты» (А.Н.

Островский) – Манефа

«Гроза» (А.Н. Островский) – Сумасшедшая барыня

«На дне» (А.М. Горький) – Настя

«Ревизор» (Н.В. Гоголь) – Пошлепкина, унтер_офицерская

вдова

«Женитьба» (Н.В. Гоголь) – Сваха

«Роман» (Э. Шелтон) – Кавалини

Смоленск, Архангельск, Сталинград, Баку. 1925–

1931 гг.

«Коварство и любовь» (Ф. Шиллер) – Леди Мильфорд

«Бесприданница» (А.Н. Островский) – Тетка Карандышева

«Дворянское гнездо» (И.С. Тургенев) – Лаврецкая

«Живой труп» (Л.Н. Толстой) – Маша

«Свадьба» (А.П. Чехов) – Змеюкина

«Юбилей» (А.П. Чехов) – Мерчуткина

«Гамлет» (В. Шекспир) – Королева

«Ярость» (Е.Г. Яновский) – Председатель колхоза

«Чудак» (А.Н. Афиногенов) – Трощина

«Любовь Яровая» (К.А. Тренев) – Дунька

«Чудеса в решете» (А.Н. Толстой) – Марго

Москва. Камерный театр. 1931 г.

«Патетическая соната» (Н.Г. Кулиш) – Зинка

Москва. Центральный театр Красной Армии.

1933–1939 гг.

«Чужой ребенок» (В.В. Шкваркин) – Мать

«Гибель эскадры» (А.Е. Корнейчук) – Оксана

«Васса Железнова» (А.М. Горький) – Васса

«Слава» (В.М. Гусев) – Мать

«Последняя жертва» (А.Н. Островский) – Глафира

Фирсовна

Москва. Московский театр Драмы. 1943–1949 гг.

«Беззащитное существо» (А.П. Чехов) – Щукина

«Капитан Костров» (А.М. Файко) – Свояченица

«Лисички» (Л. Хелман) – Берди

«Молодая гвардия» (А.А. Фадеев) – Бабушка Олега

Кошевого

«Закон чести» (А.П. Штейн) – Жена Лосева

Москва. Театр имени Моссовета. 1949–1956 гг.

«Модная лавка» (И.А. Крылов) – Сумбурова, 1949

«Рассвет над Москвой» (А.А. Суров) – Агриппина

Солнцева, 1950

«Шторм» (В.Н. Билль_Белоцерковский) – Манька-спекулянтка, 1951

«Рассказы о Турции» (Н. Хикмет) – Старуха Фатьма

Нурхан, 1953

«Сомов и другие» (А.М. Горький) – Анна Сомова, 1954

Москва. Московский театр им. А.С. Пушкина.

1956–1964 гг.

«Игрок» (Ф.М. Достоевский) – Антонида Васильевна, 1956

«Мракобесы» (А.Н. Толстой) – Прасковья Алексеевна, 1960

«Деревья умирают стоя» (А. Касона) – Бабушка,1958

Москва. Театр имени Моссовета. 1964–1982 гг.

«Дядюшкин сон» (Ф.М. Достоевский) – Марья

Александровна, 1964

«Странная миссис Сэвидж» (Д. Патрик) – Миссис Сэвидж, 1966

«Дальше – тишина» (В. Дельмар) – Люси Купер, 1969

«Последняя жертва» (А.Н. Островский) – Глафира

Фирсовна, 1973

«Правда – хорошо, а счастье лучше» (А.Н. Островский) –

Филицата, 1980

Фильмография

«Пышка» (1934) – госпожа Луазо

«Дума про казака Голоту» (1937) – попадья

«Ошибка инженера Кочина» (1939) – Ида Гуревич, жена

портного

«Подкидыш» (1939) – Ляля

«Человек в футляре» (1939) – жена инспектора

«Любимая девушка» (1940) – Маня, тетка Добрякова

«Мечта» (1941) – Роза Скороход

«Как поссорились Иван Иванович с Иваном

Никифоровичем» («Миргород») (1941) – Горпина

«Александр Пархоменко» (1942) – таперша

«Новые похождения Швейка» («Солдатская сказка») (1943) – тетушка Адель

«Три гвардейца» («Родные берега») (1943) – Софья

Ивановна, директор музея

«Свадьба» (1944) – мать невесты

«Небесный тихоход» (1945) – профессор медицины

«Слон и веревочка» (1947) – бабушка

«Золушка» (1947) – мачеха

«Рядовой Александр Матросов» (1947) – военврач

«Весна» (1947) – Маргарита Львовна, экономка

«Встреча на Эльбе» (1949) – миссис Мак-Дермот

«У них есть Родина» (1949) – фрау Вурст

«Девушка с гитарой» (1958) – Зоя Павловна Свиристинская

«Драма» (короткометражный; 1960) – Мурашкина

«Осторожно, бабушка!» (1960) – Елена Тимофеевна, бабушка

«Так и будет» (1963) – эпизод

«Легкая жизнь» (1964) – спекулянтка Маргарита Ивановна, она же «королева Марго»

«Первый посетитель» (1965) – старая барыня

«Сегодня – новый аттракцион» (1965) – Ада

Константиновна, директор цирка, в прошлом акробатка на

канате

«Дальше – тишина» (фильм-спектакль; 1978) – Люси Купер