«Спящей красавице» – абсолютно моя роль. ГАБТ, 1997 г.

* Зайдя в зал, Нина сказала: «Станцуем с тобой с первого раза аdagio – будем танцевать, не станцуем – нет!» Н. Семизорова – Аврора. ГАБТ, 2007 г.

* После «Спящей красавицы»: Н. Б. Фадеечев, я, М. В. Кондратьева, И. А. Петрова, В. Б. Моисеев. ГАБТ, 2002 г.

Партия Дезире, сделанная со мной Г. С. Улановой, – одна из моих самых любимых. ГАБТ, 1999 г. Фото М. Логвинова

Первой Авророй моей души стала И. А. Колпакова. Ленинград, 1964 г. Из архива АРБ им. А. Я. Вагановой

* В том, что на Международном конкурсе артистов балета в Москве я получил I премию и золотую медаль, была большая заслуга Г. С. Улановой. Она не просто поддержала меня, она за меня сражалась. 29 июня 1997 г.

Фото М. Логвинова

Фото М. Логвинова

* После заключительного концерта конкурса Г. С. Уланова, я, О. В. Лепешинская, Ю. Н. Григорович. 29 июня 1997 г. Фото М. Логвинова

Увидев в детстве по ТВ балет «Баядерка» с Г. Т. Комлевой, я влюбился в этот спектакль. Г. Комлева – Никия. Ленинград, 1964 г.

Фото И. Захаркина

Многие детали, которые я привнес в партию Солора, стали каноническими. ГАБТ, 1998 г., фото И. Захаркина

В 2003 году я станцевал в другой «Баядерке» в редакции С. Вихарева в Мариинском театре, фото М. Логвинова.

Знакомства с людьми большой культуры и эрудиции приносили мне новые знания и радость общения. Б. А. Львов-Анохин и В. А. Костин были именно такими личностями. 1997 г. Фото М. Логвинова

Мы дружили многие годы с В. Я. Вульфом. 2007 г. Фото М. Логвинова

* Эта тарелка с рисунком моего любимого художника Л. Бакста перешла ко мне согласно завещанию Б. А. Львова-Анохина

* Заманив меня танцевать «Спящую красавицу» в Челябинске, Г. Н. Пребылов и В. А. Костин были очень довольны собой… Челябинск, 1999 г.

* После премьеры новой редакции «Жизели»: С. М. Бархин, В. В. Васильев, С. Лунькина, Ю. Живанши и я. ГАБТ, 1997 г.

Репетировать с Е. С. Максимовой было счастьем. ГАБТ, 1997 г. Фото М. Логвинова

* На гастролях Bоlshoi Вallet в США после «Жизели» Е. С. Максимова привела на сцену М. Н. Барышникова. Нью-Йорк, 2000 г.

В партии Жизели юная Е. Максимова, ученица Г. С. Улановой, дебютировала как балерина в Большом театре. ГАБТ, 1960 г.

В классе. Н. Фадеечев. ГАБТ, 1960 г. Фото Л. Жданова

* Я тоже так могу! Жан де Бриен, «Раймонда». ГАБТ, 2002 г.

* Я был счастлив, когда Н. Б. Фадеечев согласился стать моим педагогом в театре. Он для меня – эталон исполнения и вкуса. Вашингтон, 2000 г.

* Наше выступление в «Раймонде» 19 июня 1998 года обернулось скандалом. Однако для истории мы старались сохранить приличные лица: я, Н. Б. Фадеечев, А. Волочкова, Е. С. Максимова. ГАБТ, 1999 г.

Жан де Бриен, в «Раймонде». ГАБТ, 1998 г. Фото И. Захаркина

Я с упоением танцевал самую сложную среди мужских партий – III часть. ГАБТ, 1999 г. Фото М. Логвинова

* Репетитором этого балета в ГАБТе стала педагог Мариинского театра Т. Г. Терехова. 1999 г.

* Джон Тарас, которому Дж. Баланчин завещал авторские права на «Simphony in C», был очень доволен нами. С Машей Александровой на финальном поклоне. ГАБТ, 1999 г.

* Постановка балета «Симфонии до мажор» (в оригинале «Simphony in C») Дж. Баланчина стала для изголодавшейся по достойному репертуару труппы настоящим праздником. ГАБТ, 1999 г.

* Ожидая в очереди за билетом в Тауэр. Лондон, 1999 г.

* На гастролях в Лондоне в 1999 году мы с Е. С. Максимовой очень сдружились. Лондон, 1999 г.

* На одном из приемов с Е. С. Максимовой и В. В. Васильевым. Лондон, 1999 г.

* «Что вы делаете в балете? – воскликнула модельер Вивьен Вествуд. – Зачем вам это? Вы можете зарабатывать миллионы, у вас внешность – какой не бывает…» Я в костюме by Vivienne Westwood. В. Вествуд, Н. Ананиашвили. Лондон, 1999 г.

* Мне выпало счастье работать с дирижером Г. Н. Рождественским. ГАБТ, 2011 г.

* Балет «Дочь Фараона», не с добра прозванный в труппе ГАБТа «Дочь Парамона», и партия Таора стоили мне уйму нервов и сил. Его постановщик Пьер Лакотт и я на репетиции, сзади С. Филин. ГАБТ, 2000 г.

Н. Грачёва – Аспиччия. «Дочь фараона». ГАБТ, 2000 г. Фото И. Захаркина

Фото М. Логвинова

* Я был единственным артистом ГАБТа, постоянно танцевавшим в Мариинском театре в течение 15 лет. 1997 г.

* Современный репертуар в Мариинском театре я готовил с Ю. Фатеевым. 2007 г.

* Мы с Ритой Куллик и Володей Кимом после «Сильфиды». Мариинский театр, 1997 г.

Классические балеты в Петербурге со мной репетировал Р. М. Абдыев. Мариинский театр, 2013 г. Фото М. Логвинова

Мечтая станцевать «Рубины» в балете «Драгоценности» Дж. Баланчина, я выучил эту сложнейшую партию за два дня. Мариинский театр, 2001 г. Фото М. Логвинова

В «Шехеразаде» в партии Золотого раба я дебютировал на гастролях Мариинского театра в Лондоне. 2001 г.

* Судьба подарила мне радость общения с еще одной «кариатидой» петербургского балета – О. Н. Моисеевой. Лондон, 2001 г.

А это уже в Петербурге. Мариинский театр, 2003 г. Фото М. Логвинова

В момент, когда я впервые почувствовал усталость от балета, в моей жизни появился Ролан Пети. ГАБТ, 2001 г. Фото М. Логвинова

Пети долго не мог найти в труппе исполнительницу на роль Графини. Я предложил ему посмотреть Илзе Лиепу. ГАБТ, 2001 г. Фото И. Захаркина

* Пети выбрал меня на роль Германна в «Пиковой даме». Мое тело было способно воплотить любую хореографическую идею Ролана. ГАБТ, 2001 г. Фото М. Логвинова

* Балет длился более 50 минут, и практически все это время я находился на сцене… ГАБТ, 2001 г.

Это был триумф, мы чувствовали себя победителями. ГАБТ, 26 октября 2001 г. Фото И. Захаркина

* С Илзой Лиепой в роли Графини. ГАБТ, 2001 г.

* Моими партнершами в Париже стали: Мари-Аньес Жило (Никия) и Стефани Ромбер (Гамзати). Обе – девушки статные. Парижская опера, 2001 г.

* Я понимал, что мой Солор покорил Париж. Справа налево: Л. Илер, Г. Тесмар, М.-А. Жило, я и Б. Лефевр. Парижская опера, 2001 г.

* Сцена «Тени», Никия – М.-А. Жило. Парижская опера, 2001 г.

* Моя переводчица в Опера́ – Маша Зонина не раз выручала меня в самые непростые моменты. Парижская опера, 2001 г.

С директором Национальной Парижской оперы Ю. Галем. 2007 г. Фото М. Логвинова

* Р. Пети и З. Жанмер я обязан самыми лучшими мгновениями, нет, годами своей жизни. Парижская опера, после премьеры «Баядерки». 2001 г.

Танцуя Квазимодо в «Соборе Парижской богоматери» Р. Пети, я выступал в совершенно новом для себя амплуа. ГАБТ, 2003 г. Фото М. Логвинова

* Когда в финале балета «Юноша и Смерть» мой герой с лицом, закрытым страшной маской, шел за Девушкой по крышам Парижа, я и представить себе не мог, что эта сцена станет для меня пророческой… Токио, Асами Маки-балет, 2003 г.