и музыкальный хаос. Ломбардо не числился автором, но отметился фирменным почерком на всей пластинке.

И снова Haunting the Chapel был написан дуэтом Ханнеман / Кинг, они отметились как авторы музыки и текстов.

Когда группа приехала в студию, готовясь к записи, Метойер не был знаком с музыкальным материалом. Но с момента записи первого альбома студийная смекалка и сообразительность Slayer выросли в разы. Ни один инструментальный трек не требовал больше двух дублей. Затем писали вокал.

Метойер установил микрофоны и настроил микшерный пульт, подготовив для записи вокала. Он попросил Тома проверить звук. Арайя решил сделать это в самом начале заглавного трека. Первые строчки до сих пор считаются фактически кратким пересказом половины песен Slayer: «Святой крест / Символ лжи / Наводит страх на жизнь рожденных христиан».

Метройер нажал на паузу.

– Что ты сейчас сказал? – спросил он Арайю.

Тот повторил строчку.

«Я воспитывался в католической семье, – рассказывает Метойер. – И тогда я впервые осознал, что тексты Slayer противоречат всему, чему меня учили. И подумал, что гореть мне за такое в аду!»

Тексты постепенно двигаются в направлении того кинематографического великолепия, которое будет украшать обложку альбома Reign in Blood. Заглавный трек описывает апокалиптическое решающее сражение между Добром и Злом: «Мрачные приспешники Сатаны ликуют в экстазе / Уничтожение церкви / Мы сожжем крест».

Slayer регулярно исполняют эту песню на концертах.

«Миньон Haunting the Chapel по-прежнему дает жару!» – сказал Кинг в интервью журналу Metal Hammer в 2001 году.

В роли продюсеров указаны сами музыканты. Три песни, 13-минутный миньон – в этом вся суть Slayer: грех, ересь, похоть, жестокие военные действия, богохульство, слабоумная жизнь после смерти и ужасающая смерть в больших и малых масштабах. На миньоне Slayer больше не напоминают Venom и не пытаются строить из себя Гленна Типтона или К. К. Даунинга. Slayer плавят настоящий трэш-метал.

«Haunting the Chapel был интересным поворотным моментом, – вспоминал Хоглан. – Группа, напоминающая по музыке Iron Maiden и Metallica, стала чем-то совершенно другим и уникальным».

Когда Метойер начал работать со Slayer, ему было 23 года – чуть старше музыкантов, но все равно из одного поколения. Его работа с группой вывела тяжелую музыку на совершенно новый уровень, но он говорит, что делал лишь то, что от него требовали.

«Когда мы записывали “Aggressive Perfector” и Show No Mercy, я не помню, чтобы кто-нибудь называл это “трэш-металом”, – вспоминает Метойер. – Для меня это все было металлом. Мне кажется, когда находишься в эпицентре событий, вряд ли осознаешь происходящее. Я понятия не имел, что эта музыка станет новым поджанром хеви-метала. Я знал лишь, что эту музыку начали играть Black Sabbath. Группы вроде Venom и Metallica вывели ее на другой уровень. И каждый раз, когда я заходил в студию со Slayer, они стремились стать быстрее и вывести эту музыку на доселе неведомый уровень».

И уникальный припанкованный сверхчеловеческий синтез различных стилей, которыми вдохновлялся Ломбардо, будет как ничто другое доводить толпу до исступления.

11. Слэм и Серклпит

В 1984 году Slayer предприняли первые шаги к мировому господству. Начали с родной Калифорнии. В течение года они избавились от ранних влияний, стали придумывать свои правила и продолжили обретать культовый статус. К июню 1984-го, когда вышел Haunting the Chapel, Slayer уже совершили революцию в металлической культуре. Ради концерта Slayer фанаты рисковали жизнью и здоровьем.

«Еще одной группой, которая давала такие же неистовые концерты, была Metallica, – вспоминал Де Пена. – Slayer, вероятно, могли похвастаться оголтелой публикой. Их фанаты – преданные до мозга костей. Они заядлые и бескомпромиссные. Здесь, в Калифорнии, постоянно случаются пожары. И будь ты фанатом Slayer, ты бы проехал сквозь пожар, лишь бы попасть на их концерт».

В конце 1983-го Slayer в плане хореографии, внешнего вида и музыки брали пример с Judas Priest. Но ближе к концу года британские пионеры блэк-метала Venom также оказывали ключевое влияние в плане моды. Ощущая давление при постоянной конкуренции с бесконечными глэмерскими лос-анджелесскими группами, Slayer добавили в свои шоу театрализованный элемент.

Музыканты Slayer стали мазать лица черно-белой краской, кося под мертвецов. Как не вспомнить скандально-известное промофото, где одетый в кожу Ханнеман замер над телом своей девушки Кэтрин, у музыкантов мертвенно-бледные лица, черная подводка для глаз, и они выглядят словно вампиры, изо рта которых стекает бутафорская кровь, заливая эбонитовое бюстье прелестной блондинки. Однако блэковый образ продлился недолго.

(Снимок сделал фотограф Рик Смит, сотрудник фанзина Headbanger, который в конце 80-х вновь обратился в христианство и сжег весь свой каталог фотографий Slayer.)

В первые девять месяцев 1984 года Slayer отыграли десяток концертов в Лос-Анджелесе и около двадцати – в активно развивающемся районе залива Сан-Франциско и Центральной Калифорнии.

«Они фактически стали группой из Северной Калифорнии, – вспоминал бывший гастрольный менеджер Slayer Даг Гудман. – Фотокнига “Убийство в первом ряду”[19] для меня – это школьный выпускной альбом нашей металлической сцены. И эти фотки нельзя было сделать в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, потому что – не в обиду Anthrax, Overkill и группам из Лос-Анджелеса будет сказано – те группы не создали отдельную музыкальную сцену. В 1984 году Slayer буквально жили в Северной Калифорнии. Мы были оголтелыми фанатами металла».

В январе 1984-го Slayer совершили паломничество на север штата в район залива Сан-Франциско, идя дорожкой, которую проложили парни из Metallica. На противоположном конце штата Slayer обзавелись множеством новых друзей, коллег и партнеров по музыкальному бизнесу.

В отличие от «сладкого» и гламурного Лос-Анджелеса, в районе залива было больше представителей рабочего класса, а местные ребята не были настолько одержимы внешним видом. В Бэй-Эриа[20] была всего лишь небольшая кучка глэмерских групп, в отличие от рок-сцен, находящихся в пределах досягаемости Голливуда.

«Следует отметить, что, приехав в Бэй-Эриа, Slayer добились огромных успехов, – говорит Уилл Хауэлл. – В отличие от Лос-Анджелеса, местные трэшеры оказали им теплый прием. С этим не поспоришь. Обмениваясь кассетами, я обнаружил, что из района залива родом множество хеви-, трэш-, и панк-групп. Концертные площадки относились к этой музыке с большим пониманием, чего не скажешь про Лос-Анджелес».

Возле клуба Keystone в Беркли ребята из Slayer познакомились с Гудманом, который в следующие пару лет прокатит их по всему миру. Проявив себя в Slayer, он потом станет гастрольным менеджером, работая с D.R.I., A Flock of Seagulls, Ингви Мальмстином, Cannibal Corpse, Ben Folds Five, Smashing Pumpkins, Jane’s Addiction, Beck и Green Day, когда те собирали арены. В клубе Keystone Гудман был всего лишь студентом