первого ряда пролез резвый хэдбенгер. Одетый в джинсы, хулиган резко развернулся на 180 градусов и сиганул в толпу.

Трэшеры, стоявшие в первых рядах, получившие коленом по голове, потом привыкли к такому поведению на концертах. Прыжки со сцены быстро стали обязательным правилом, и появился новый феномен. В вышеупомянутой потрясающей книге Харальда Оймена и Брайана Лью запечатлены фотографии еще нескольких патлатых ребят, прыгающих со сцены в клубе Ruthie’s Inn в Беркли, – было это в конце января 1984 года. Пока Slayer вырабатывали собственное уникальное звучание, их живые выступления заставили многих по-новому взглянуть на метал-шоу. Когда в сете появился новый материал, фанаты стали реагировать по-разному.

Фанаты металла вроде Ханнемана уже натыкались на вечеринках на хардкорные группы вроде TSOL, покупали их пластинки и ходили на панковские концерты, где и открыли для себя новый вид танца – слэм.

«Дэйв с Джеффом угорали по панку, а я его терпеть не мог, – рассказал Кинг в интервью журналу Guitar World в 1995 году. – Думаю, именно благодаря этим влияниям Slayer такой, какой есть: они слушали панк, а я фанател от Judas Priest. Я в панк не въезжал, потому что мне нравились вокалисты вроде Роба Хэлфорда, и я не переваривал лающий панковский вокал… А теперь я в группе главный по панку».

Слэм и прыжки со сцены для панков были вчерашним днем, но панковская энергетика по-прежнему была для многих металхэдов чем-то новым. Большинство металхэдов в лучшем случае считали хардкорщиков своими шизанутыми двоюродными братьями, дальними родственниками, но уж точно не братьями по местной подпольной сцене. Однако мош здорово взболтал этот плавильный котел.

Вдохновившись панками или беря пример с Ломбардо, первые фанаты смешанных стилей привнесли слэм на выступления Slayer. На метал-концертах танцпол у самой сцены традиционно был заполнен неистово трясущимися головами, волосы летали вверх-вниз, а кулаки разрезали воздух. Когда Ломбардо выбивал 200 ударов в минуту, на концерте Slayer становилось так весело и угарно, что трясти башкой было недостаточно. В Южной Калифорнии Slayer повергли местную публику в шок.

«Могу тебе сказать, какой была первая песня, когда начали прыгать со сцены и устроили слэм и серклпит, – вспоминал Хоглан. – Было это во время исполнения “Necrophiliac”. Кажется, играли они где-то в Саут-Гейт или, может быть, Помоне[21]. Было это году в 1984-м. И Том такой: “Мы сегодня впервые играем эту песню. Называется она «Некрофил»”. И он выдал свою тираду о том, что личинки хрустят на зубах».

«Чувак запрыгивает на сцену, потом спрыгивает с нее, начинается слэм, и толпа даже не знала, как реагировать, – говорил Хоглан. – Публика пребывала в полнейшем шоке и недоумении. Мол, какого черта он творит? И остальные хотели отпиздить его за то, что он в них врезается и толкается. А я до этого был на всех концертах Slayer, Dark Angel, Hirax, Abattoir и Bloodlust, но никто еще не рисковал устраивать слэм».

(Насколько я смог распознать, премьера песни «Necrophiliac» состоялась на концерте в клубе Madame Wong’s в Лос-Анджелесе 2 марта 1984 года; Хоглан передал этот запрос ребятам, чтобы выяснить. Сейчас он катается с мастер-классом по игре на барабанах, на котором также отвечает на вопросы публики. Если увидишь его – спроси.)

С января по июнь 1984-го Slayer дали около 30 концертов по всей Калифорнии. Слэм и мошпит распространились по всему «Золотому штату»[22], как лесные пожары. В те месяцы прыжки со сцены, удары кулаками, слэм и серклпит стали неотъемлемой частью металлических концертов. Два мира столкнулись и соединились в конце того года, когда Slayer отыграли на одной сцене с Suicidal Tendencies.

Теоретически Suicidal были хардкор-группой, но сам коллектив находился в эпицентре самостоятельной музыкальной сцены в Южной Калифорнии, которую панковская тусовка ненавидела, пока Suicidal не стали неоспоримыми королями кроссовера. Несмотря на то, что Slayer и Suicidal Tendencies не оказали друг на друга большого влияния, их знакомство стало значимым событием.

Ханнеман стал лучшим другом Рокки Джорджа, чернокожего гитариста Suicidal, который постоянно носил бейсболку «Питтсбург Пайрэтс[23]». Выросший на джазе, Джордж учился играть в нетрадиционном стиле Ханнемана. Они тут же стали напарниками и близкими коллегами.

В 1984 году Джордж примкнул к Ханнеману и Ломбардо в Pap Smear, панковском сайд-проекте. Группа записала демо, к которому Ханнеман сочинил песни и сам же спел. Slayer потом перезаписали две композиции – «Can’t Stand You» и «Ddamm (шутливая отсылка к Mothers Against Drunk Drivers[24]) – для альбома панк-каверов Undisputed Attitude (1996). «DDAMM» – образцовый хардкор-джем о плохих парнях, ведущих буйный и беспечный образ жизни, но песни стали исполняться группой Slayer.

В 1986 году, когда Slayer подписали контракт с Def Jam, проект Pap Smear все еще функционировал. Рик Рубин, проводник группы в более именитый мир рока, увидел в мальчишках потенциал, пусть и к разрушению. Рубин, вечный новичок в истории рока, настоятельно рекомендовал Ханнеману и Ломбардо распустить Pap Smear, потому что дополнительные проекты, как правило, могут вызвать поломки на основной станции. Ребята его послушали.

(Ломбардо – единственный участник первой нечестивой четверки с более-менее настоящей музыкальной карьерой помимо Slayer; Арайя писал акустический материал, но так его и не выпустил. В 1992 году он принял гостевое участие в классическом гранжевом альбоме Alice in Chains Dirt. В 2000 году Том цитировал строчки из песни Slayer «Criminally Insane» в дуэте с Максом Кавалерой в треке Soulfly «Terrorist». А еще Том в 2002 году записал кавер на песню Black Flag вместе с Rollins Band. Кинг, как и Джеймс Хэтфилд из Metallica, в последующие годы принял участие в целой серии гостевых записей: он записал соло в песне Pantera «Goddamn Electric», «We’re All About» (Sum 41), «Witchkrieg» (Witchery) и треке Роба Зомби «Dead Girl Superstar». В 1987 году Кинг вместе с будущим басистом Metallica Джейсоном Ньюстедом приняли гостевое участие во время выступления Sacred Reich в Mason Jar Club (Финикс), чем помогли заменить больного Фила Ринда. Ханнеман записал лишь демо Pap Smear.)

Рубин вышел на Slayer через Suicidal Tendencies.

Арайя засветился в классическом клипе Suicidal «Institutionalized» в 1983 году, появившись в кадре на 35 секунде, где он толкает вокалиста Майка Мьюира, когда тот читает свой монолог (Кинг также появляется в этом клипе: во время концертной сцены патлатый тип в футболке с изображением пентаграммы стоит в первом ряду, но Рокки Джордж говорит, что Керри появляется ближе к концу клипа).

Одним из режиссеров этого клипа выступил продюсер альбома, Глен Э. Фридман. Фридман, также известный фотограф, позже сделает легендарные