Capon and Yves-Plessis, Fille d’Opéra, 26.

Factum pour Mademoiselle Petit, Danseuse de l’Opéra, Révoquée, Complaignante au Public, nd., np.; Démande au Public en Réparation d’Honneur contre la Demoiselle Petit par Messieurs Les Fermiers Généraux, Paris, 1741, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, dossier d’artiste, Mlle. Petit.

Carsillier et Guiet, Mémoire, 6–7.

Lettres Новерра были опубликованы в Вене, Гамбурге, Лондоне, Амстердаме, Копенгагене, Санкт-Петербурге и Париже. В конце 1770-х существовали планы перевести их на итальянский язык, но проект был приостановлен; отрывки из Lettres были опубликованы в Gazzetta urbana veneta в 1794 году.

Цитату Шарля Колле см.: Hansell, Noverre, Jean-Georges, 695.

Haeringer, L’esthétique de l’opéra, 156; см. также: Cahusac, La Danse Ancienne, 3: 129, 146; Rousseau, Émile, 139–140.

Diderot and d’Alembert, Encyclopédie, 12: Diderot и d’Alembert, Encyclopédie, Supplement, 18: 756.

Noverre, Lettres, 138–139 («“говорить с душой”» и «портрет человечества»); Cassirer, Philosophy of the Enlightenment, 296.

Ballet d’action стал художественным термином для определения сюжетных балетов. Другие термины были порой взаимозаменяемы, хотя слегка отличались по смыслу: «героический балет», «трагический балет» и «балет-пантомима».

Noverre, Lettres (1952), 44, 188, 192–193.

Noverre, Letters on Dancing and Ballets, пер. Beaumont, 149.

Noverre, Lettres (1952), 108.

Гёте, цит. по: Reau, L’Europe Française, 293–294 («предательский язык»); Mercier, Mon Bonnet de Nuit, 2:172.

Diderot, Le Neveu de Rameau in Oeuvres, 457, 470, 473.

Пессимизм Дидро относительно французской музыки был также частью обширной дискуссии о достоинствах соответственно французской и итальянской музыки. Дидро был убежденным сторонником итальянцев.

Балет Médée et Jason был позже поставлен Вестрисом в Париже в 1767 году, в Варшаве и Париже (на новую музыку) – в 1770–1771 годах; Ле Пиком в Венеции и Милане в 1771 и 1773 годах и затем в Санкт-Петербурге; Новерром в Вене в 1776 году и, наконец, Рудольфом в Париже, с дополнительной музыкой, в 1780 году.

Beales, Joseph II, 33.

Harris-Warrick and Brown, eds., The Grotesque Dancer, 71.

Angiolini, Dissertation.

Baron Van Swieten to Count Johann Karl Philipp Cobenzl, Feb. 16, 1765, цит. в Howard, Gluck, 74–75 («слишком патетический»); Brown, Gluck, 336.

Noverre, La Mort d’Agamemnon, 146.

Beales, Joseph II, 159, 233.

Francesco Algarotti, цит. по: Strunk and Treitler, Source Readings in Music History, 69 («раздражающие кабриоли» и «невыносимые пробежки»); Hansell, Opera and Ballet, 771 («великолепие древних»); Brown, Gluck, 150 («Если бы Италия…»).

Hansell, Opera and Ballet, 859.

Ibid.

Noverre, Euthyme et Eucharis, Milan, 1775; пер. Walter Toscannini, NYPL, Jerome Robbins Dance Collection, *MGZM-Res. Tos W, folder 3. Miscellaneous Manuscripts.

Lynham, The Chevalier Noverre, 84.

Gardel, L’Avenement de Titus à L’Empire; Journal des Dames, vol. 4: Nov. 1775, 205–212.

Gossec в Archives Nationales, Danseurs et Ballet de l’Opéra de Paris, 36–37.

Engel, Idées, 40–42 (Энгель даже прилагает рисунок бедной актрисы, прижимающей кулак к губам в момент выступления); Guest, The Ballet of the Enlightenment, 416.

Mercure de France, April 22, 1786, 197–201.

Noverre, Lettres (1803), 168–169.

Глава третья.

Французская революция в балете

Capon, Les Vestris, 211.

Новерр, цит. по: Campardon, L’Académie Royale de Musique, 2:214.

Affiches, Annonces et Avis Divers, Aug. 13, 1783, 132. Новерр создал балет на ту же тему – La Rosière de Salency («Избранница из Саланси»), – который впервые был исполнен в Милане в 1775 году, а затем в Лондоне в 1781 году, но там сюжет был не таким комичным и легким: перед публикой разыгрывались бурные споры, коварные предательства и угрозы самоубийства, прежде чем Rosière была спасена.

Guest, Ballet of the Enlightenment, 139. См. также отзывы о выступлениях Гимар в Journal de Paris, Mar. 11, 1778, 279; Jul. 10, 1778, 764; Aug. 30, 1778, 967; Jan. 12, 1784, 59; Mercure de France, Oct. 2, 1784, 41.

Mercure de France, Aug. 31, 1782, 228.

Le Goff, Reims: City of Coronation, 238.

Correspondence Littéraire, 12:231–235. О господстве танцовщиков см. также: AN, O620 126; о неповиновении см.: Comité de l’Opéra, Feb. 4, 1784, AN, O11620 192; letter from Dauvergne, May 12, 1787, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, dossier d’artiste for Gardel; letter from Dauvergne to de la Ferté, Sep. 1, 1788, AN, O1619 386; letter dated 1788, AN, O1619 386.

Capon, Les Vestris, 254–257; см. также: Correspondance Littéraire, 12:231–235, 13:46–48 (Grimm’s account is dated 1784).

Furet, Revoluntionary France, 50–51.

Mémoire justicatif des sujets de l’Académie royale de musique. См. также: Framery, De l’organisation des Spectacles de Paris.

Bournonville, My Theater Life, 3:452–453. Гардель неохотно отошел в сторону: в 1830 году он написал письмо королеве с просьбой назначить его придворным балетмейстером.

О Мари Гардель см.: L’Ami des Arts: Journal de la Société Philotechnique, 1 Frimaire, an 5 de la République [Nov. 21, 1796], 2:6–7, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, Fonds Collomb, pièce 8; Amanton, Notice sur Madame Gardel, 4–5. Мадам Коломб, еще одна выдающаяся балерина времен революции, к тому же славилась своим добродетельным поведением. См.: Journal des defenseurs de la patrie, 3 Fructidor, an II de la République [no. 516], 2–3.

Télémaque, manuscript scenario with notes by Gardel, 1788, AN, AJ13, 1024; Castil-Blaze, La Danse, 216.

Caron, Paris Pendant la Terreur, 2:321 (см. также отчет о разговоре в кафе, в котором упоминалось, что артисты Парижской оперы отличались аристократическими предубеждениями: un préjugé aristocratique qui était indestructible chez eux, хотя кто-то другой настаивал на том, что это неправда и что они все – истинные республиканцы; Ibid., 4:330); Baschet, Mademoiselle Dervieux, 166–167; Johnson, Listening, 120; Gardel et al. report, AN, AJ13 44, dossièr IV, process verbeaux et séances du Comité du Théâtre des Arts, an 2 («“полный” отказ» и «“достойные постановки”»).