AN, AJ13 44 XI.

Ozouf, Festivals, 101–102. Встречается много упоминаний о группах женщин в белом. В сентябре 1789 года некая мадам Муатт привела с собой в палату Национальной ассамблеи двадцать жен и матерей, одетых в белое, чтобы передать нации свои драгоценности. (См.: Bartlet, The New Repertory, 116). А 11 июля 1791 года во время переноса останков Вольтера в Пантеон Давид возглавил церемониальную процессию, в составе которой были двадцать молодых девушек в белых платьях; впереди шла приемная дочь Вольтера в лавровом венке и с золотой лирой в руках. См.: Ribeiro, Fashion in the French Revolution, 96, 146. Девятого августа 1793 года Опера представила Fabius, где в том числе был балет «в середине одного из актов, в котором женщины Рима возлагали патриотические дары в храме Сатурна»: очевидно, эта сцена должна была напоминать о «пожертвованиях, принесенных женами и детьми артистов в Национальную ассамблею в 1789 году». См.: Hugo, La Danse Pendant la Révolution, 136. См. также: Affiche imprimé: L’Administration Municipale du onzième arrondissement à ses concitoyens: programme de la Fête du 10 Août au Temple de la Victoire, 23 Thermidor, an 7, AN, AJ13, 50: dossier Thermidor, 50; Carlson, Theatre of the French Revolution, 189; Agulhon, Marianne into Battle, 27–33.

Изображение хранится в Библиотеке Opéra de Paris, Fêtes et ceremonies, portef.1, dossier 4.

Perrot, Fashioning the Bourgeoisie, 203

Bruce, Napoleon and Josephine, 80; Mercier, цит. по: Ribeiro, Fashion, 127.

Milon, Héro et Léandre. Рисунки с танцовщиками находятся в Библиотеке Парижской оперы, Fonds Deshayes, pièces 6 (croquis de danses de Deshayes), 7 (croquis de danses de Despréaux), 7 bis.

Gardel, La Dansomanie, 8. В 1980-е шведский хореограф Иво Крамер реконструировал балет «Танцемания», использовав записи о постановке 1804 года, осуществленной Луи Деланном, которого король Густав III посылал в Париж учиться у Гарделя. В своей реконструкции Крамер пользовался партитурами, хранящимися в нескольких библиотеках Швеции, где было построчно расписано действие балета (но не танцевальные па).

Ibid.

Journal des Débats, 25 and 27 Prairial, an 8, Сожаления о том, что Гардель обратился к «тривиальным» темам.

AN, AJ13 72, pièce 45; письмо г-на Люке, первого префекта дворца, г-ну Боне, директору Оперы, 7 Brumaire, an 14, AN, AJ13 73, dossier XVII, pièce 425.

Pélissier, Histoire Administrative, 117; Mercure de France, Messidor, an X [vol. 9], 78–79. Например, балет Lucas et Laurette (1803) послужил поводом для гневного письма г-на Люке, префекта дворца, г-ну Морелю, бывшему в то время директором Оперы, в котором Люке разгромил это произведение за «простоту» и «тривиальность», бросавшим вызов «великолепию», которое требовалось от главного театра столицы Франции. Он без промедления запретил исполнение этого спектакля. См.: AN, AJ13 52, dossier Floréal.

Souvenirs of Madame Vigée Le Brun, 337.

On the school, AN, AJ13 62, dossier XII, pièce 341.

Эти эпизоды описаны в AN, AJ13 64, XIV, pièce 408; AN, AJ13 87, VI, rapport du 21 Thermidor, an 12, signed by Bonet; AN, AJ13 1039, rapport de Pierre Gardel, premier maître des ballets (probably 1813), reproduced in Archives Nationales, Danseurs et Ballet de l’Opéra de Paris, 54. Было множество примеров неподчинения и споров из-за ролей, па и т. д. (см., например, AN, AJ13 62, XII/XV, pièce 290); в письме префекту дворца директор Оперы отмечал, что после десятого исполнения нового произведения танцовщик больше не мог претендовать на ту или иную роль, и руководство Оперы оставляло за собой право перераспределять роли, если сочтет необходимым. О танцовщиках, которые отказывались выступать, чтобы добиться тех или иных привилегий, см.: AN, AJ13 62, XV/XII, XXII/XII, XIV, pièces 426 и 427, и XV/XXIV, pièces 523–545.

Mémoire to Napoleon from Gardel and Milon, reproduced in Archives Nationales, Danseurs et Ballet de l’Opéra de Paris, 63–64; Гардель и Милон первому префекту дворца и заметки префекта по этому поводу см.: AN, AJ13 64, XIV, pièce 408.

Noverre, Lettres (1952), 299.

Bonet de Treiches, Del’Opéra en l’an XII, 55; Papillon, Examen Impartial, 11. Одиннадцатого января 1807 года Journal des Débats писал, что «со времен старшего Вестриса балет лишился своих основных качеств из-за попыток совершенствовать его».

Henri letter, AN, AJ13 65, IV, pièce 132; Journal des Débats, Dec. 9, 1806, 1–4; Noverre, Lettres (1807), 328.

Bournonville, My Theater Life, 1:47.

Le Bal Masqué. Ballet en un acte, Pierre Gardel, ms., AN, AJ13 1023: Le Bal Masqué.

Journal des Débats, Oct. 2, 1818, 3; см. также: Journal des Débats, June 22, 1820, 4. Поль был не единственным, кто, казалось, летал: в 1815 году Альбера закрепили на проволоке, и, к вящему изумлению зрителей, он пролетел над сценой в балете «Зефир и Флора»; Август Бурнонвиль, учившийся в Париже у Вестриса в середине 1820-х, говорил, что тоже был охвачен неудержимым желанием «иметь возможность взлетать во время танца… порвать со всеми земными оковами – и быть свободным!» См.: Bournonville, My Theater Life, 3:451. Про «вечные невыносимые пируэты» см: Journal des Débats, June 22, 1820, 1–4; о «новой школе» см.: Faquet, De la danse, 14, и Bournonville, A New Year’s Gift, 16, 26; о «вывихнутых» позициях см.: Goncourt, La Guimard, 249–250 (цитата из письма Депрео, в котором он жаловался на упадок в благородном стиле и говорил, что «ради этих диковинных движений приходится выворачивать все тело» и что они «враги изящества»).

Report of Gardel, Milon, and Aumer, maîtres des ballets, 1822, AN AJ13 113, dossier III, и response of the administration, AN, AJ13 113, dossier V; см. также мемуары Гарделя и Милона о провозглашении и определении трех жанров [AN, AJ13 109, I; 1819, AN, AJ13 III, dossier III]. См. также: Deshayes, Idées Générales.

Noverre, Lettres (1952), 224; Guillemin, Chorégraphie, 13. Пример разбора нотации Фейе, несколько рукописных записей Фейе и другие формы нотации: Auguste Ferrère, ms. 1782, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, res. 68. См. также комментарий в Harris-Warrick and Brown (eds.), The Grotesque Dancer; Marsh, French Theatrical Dance; хореографические записи неизвестного балетмейстера в Collège de Montaigne, 1801–1813 (Anonyme, Choregraphies début 19eme siècle, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, C. 515).