Bonet de Treiches, L’Opéra en l’an XII, 56–57; Despréaux, Terpsichorégraphie, неопубликованная рукопись и заметки, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, Fonds Deshayes, pièce 4; заметки и эскизы, Fonds Deshayes, pièces 6, 7 bis. Бурнонвиль опубликовал Études Chorégraphiques в 1861 году, и три существующие рукописи хранятся в Королевской библиотеке Копенгагена: ms. autograph (incomplete) dated Jan. 30, 1848 (DKKk, NKS 3285 4o, Kapsel 1, laeg. C 6); ms. autograph dated Copenhagen, Mar. 7, 1855 (DKKk, NKS 3285 4o); ms. autograph dated Copenhagen, 1861 (DKKk, NKS 3285 4o, C8).

Классы Вестриса в фойе Парижской оперы собирали красочные толпы поклонников, мамаш одаренных детей, любителей и честолюбивых начинающих профессионалов. См.: AN, AJ13 116, dossier III; Bournonville, Lettres à la maison, 7–12. Комментарии и текущие дискуссии об изменениях в тренаже и новой школе: École de Danse, letter from Gardel dated 1817, AN, AJ13 110, I; Remarques sur l’examen des Écoles de danse le 16 Fevrier, 1822, signed by Gardel and Milon, AN, AJ13 113, VII.

Далее приводится реконструкция (частично моя собственная) па из этих и других рукописей. Жан Гизерикс, прежде танцевавший в Paris Opera Ballet, также предложил свое видение, как в беседах, так и в реконструкции танцев из тетрадей Сен-Леона для студентов балетной школы при Парижской опере. См. (в особенности): Bournonville, Méthode de Vestris, Royal Library, Copenhagen, DKKk, NKS 3285 (1) 4, c5; Bournonville, Lettres à la maison, 7–18, 94–105; Bournonville, A New Year’s Gift, 16; Blasis, Elementary Treatise; Michel (père) Saint-Léon, Cahiers d’exercises, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, Rés. 1137 (1, 2, 3) и Rés. 1140 (Pierre Gardel); Adice, Théorie de la Gymnastique de la Danse Théâtrale. Этот последний источник относится к более позднему периоду, но в нем ностальгически упоминается тренаж Альбера, Монтессю, Клотильд и других. См. также: Hammond, A Nineteenth-Century Dancing Master.

Бурнонвиль, цит. по: Jürgensen and Guest, The Bournonville Heritage, xiii. Представьте, к примеру, следующее упражнение Вестриса, записанное Бурнонвилем в его Méthode de Vestris (некоторые па отличаются от сегодняшних, но многие узнаваемы): «jeté en avant; assemblé; entrechat-huit; ronde [de] jambes en l’air en dehors; assemblé en arrière; entrechat-six; sissone; deux tours en tournant; grande pirouette; trois tours à gauche fini avec un ronde [de] jambe; petit ballotté; assemblé devant, ronde [de] jambe en l’air; en attitude»[76].

Bournonville, Études Chorégraphiques, 1848, 7–8; балетмейстер, рекомендовавший сладости, – Труссо-Дювивье. См.: Traité d’education sur la danse, ou méthode simple et facile pour apprendre sans maître les elemens de cet art, 1821, AN, AJ13 1037, dossier IV. О машинах см. также: Adice, Théorie de la Gymnastique, 59–60.

“Perrot”: Galerie Biographique des Artistes Dramatiques de Paris, 1846, Bibliothèque de l’Arsenal, Collection Rondel, 1798.

Милон открыл класс пантомимы в 1817 году. См.: AN, AJ13 110, I, II; AN, AJ13 109, I.

Journal des Débats, Dec. 20, 1823, 1–3.

Глава четвертая.

Романтические иллюзии и возвышение балерины

Charles de Boigne, цит. по: Levinson, André Levinson on Dance, 85.

Эта музыка была позже использована Михаилом Фокиным в его чувственном балете «Видение розы», показанном «Русским балетом Дягилева» в 1911 году.

Возможно, Бруньоли была не первой. Женевьев Госслен, одна из немногих француженок, осмелившихся повторить «грубые» мужские движения школы Вестриса, попробовала исполнить этот трюк, от которого захватывало дух, в 1815 году, однако он не запомнился надолго.

Souvenirs de Marie Taglioni, Vienne, 1822–1824, Débuts de théâtre, version 3; Bibliothèque de l’Opéra de Paris; Fonds Taglioni, R21.

Туфельки Тальони хранятся в Театральном музее в Копенгагене и в Библиотеке Парижской оперы. Возможные травмы в результате танца на высоких полупальцах ярко описаны в Adice, Théorie de la Gymnastique de la Danse Théâtrale, 180–200.

Figaro, Aug. 13, 1827 («эпохально»); Merle, Mademoiselle Taglioni, 14, 55 («Радикалная революция»); Jules Janin in Journal des Débats, Aug. 24, 1832, 1–3 («повержены одним ударом»), Sep. 30, 1833, 2–3 («идеальная балерина Реставрации»); Anonyme, “L’ancien et le nouvel opéra”, Bibliothèque de l’Opéra de Paris, C. 6695(10), n.d., 398 (возможно, глава из François Adolphe Loève-Veimars, Le Nepenthes: contes, nouvelles, et critiques, 1833).

Figaro, Aug. 13, 1827.

Гейне, цит. по: Guest, Jules Perrot, 21; Véron, Mémoires d’un Bourgeois, 3:171.

Crosten, French Grand Opera, 45–46.

Pendle, Eugène Scribe, 444.

В Библиотеке Парижской оперы есть зарисовки: Robert le Diable, Scènes-Estampes (Dé corations par Branche, № 16, Lithograph, № 30; отдельные мизансцены: архив Библиотеки Парижской оперы, B397(4)). Сцены из балета запечатлены в гравюрах Андреаса Гейгера (1833), см.: M. Guyot, E. Blaze, et A. Debacq, eds., Album des Théâtres, Robert le Diable, 1837. Цитаты из Mise en Scène: Robert le Diable.

La Gazette de France, Dec. 4, 1831, 1–4; Journal des Débats, Nov. 23, 1831, 2 («преступные женщины»).

Le Globe, Nov. 27, 1831, 1323; Kahane, Robertle Diable: Catalogue del’Exposition, 58 («рука смерти»).