(фр.).

192

Гостиница «Италия» (ит.).

193

*На самом деле меньше шести недель.

194

**Когда Дягилев с Бакстом познакомились в 1890 году, им было соответственно 18 и 24 года.

195

Насмешливая улыбка (фр.).

196

*В недолговечном театральном мире считалось вполне естественным обогащать постановки текущего года хорошими идеями из прошлогодних спектаклей. В «Шарфе Коломбины» Мейерхольда развевающиеся белые рукава Пьеро в какой-то мере традиционны и в то же время представляют собой реминисценцию «Карнавала», впервые показанного в феврале того же 1910 года, в котором сам Мейерхольд играл роль Пьеро. Но и балет самого Фокина, возможно, был навеян «Балаганчиком» Блока, поставленным Мейерхольдом в театре Веры Комиссаржевской в Петербурге 30 декабря 1906 года. Во время этого спектакля «по бокам и сзади сцены свешивались синие драпировки», а Пьеро «вздыхал и размахивал рукавами» (Мейерхольд В. О театре. С. 198, цит. по кн.: Edward Braun. Meyerhold on Theatre, p. 71). «Балаганчик» был одним из предполагаемых названий для «Петрушки», от которого впоследствии отказались (также рассматривались названия «Масленица» и «Последний день Масленицы»), Начало действия возвещалось ударами в большой барабан. Несомненно, Стравинский, Бенуа или Дягилев вспомнили об этом, когда решили соединить три сцены «Петрушки» и сопровождать перемену декораций барабанным боем.

197

Карусель деревянных лошадок (фр.).

198

* Сейчас она находится на дне реки Плейт, так как сорвалась с крана во время разгрузки багажа балетной труппы в Буэнос-Айресе.

199

Реверанс (фр.).

200

Маркитантки (фр.).

201

*Думаю, на самом деле она рисовала грубые черные лучи, расходившиеся от глаз.

202

Первый любовник (фр.).

203

*В котором за три месяца до смерти Эрнест Ансерме принял меня, чтобы рассказать о Дягилеве и Нижинском.

204

Сад священника (фр.).

205

«Паяцы» (ит.).

206

«Секрет Сузанны» (ит.).

207

Первого характерного танцора (фр.).

208

Дягилев писал свою статью в 1926 году и забыл, что труппа дала два представления до коронационного гала-представления. Он пишет: «На следующий вечер (после гала. — Р. Б.) состоялся наш настоящий дебют…» Григорьев повторяет ту же ошибку (р. 67). Я перенес рассказ Дягилева о разгневанных старых дамах на настоящий вечер премьеры — с субботы на среду.

209

Большим кругом (фр.).

210

Насмешливая (фр.).

211

* Но, как показывает программа «Ковент-Гарден», из-за успешных выступлений балета утренние спектакли вскоре после начала сезона были введены.

212

*Рассказ Бурмана о том, будто он случайно встретил Брониславу Нижинскую в Александрийском театре и она убедила Дягилева нанять его, по словам мадам Нижинской, выдумка.

213

Самобытное (лат.).

214

Это он, по мнению мадемуазель Рейс, получившей эту информацию от Кшесинской, вместе с Александровым представил Нижинского Львову.

215

«Аврора и принц» (фр.).

216

Умеренный успех (фр.).

217

*В программе провинциальных гастролей Павловой 1910 года Рошанара числится артисткой императорского балета. Но «Скетч» от 7 июля 1911 года утверждает, что она родилась в Калькутте и научилась танцевать скорее по интуиции, так как никогда не посещала занятий. Она танцевала в индийских дворцах, но никогда не выступала на сцене до тех пор, пока Оскар Аш и Лайли Брейтон не привезли ее в Англию для того, чтобы она исполнила восточные танцы в «Кисмете» в «Театре Гаррика». Подобное прошлое не могло не привлечь Дягилева в его поисках преемницы Рубинштейн.

218

**Сокращенную версию балета при участии Шоллар и Георгия Кякшта (брата Лидии Кякшт) исполнили в «Ипподроме» в Лондоне годом раньше.

219

*Хотя они были изготовлены в 1901 году, большинство из них до сих пор в хорошем состоянии.

220

**История, рассказанная Хаскеллом и повторенная мадам Кшесинской в ее мемуарах, будто Эльман в перерыве своего концерта в Алберт-Холле мчался через весь Лондон для того, чтобы сыграть для нее, недостоверна.

221

*Однажды вечером за ужином я спросил у трех балетмейстеров, могут ли они представить себе мужской танец на эту музыку, и все они: Аштон, Тарас и Нуреев — ответили, что нет. Однако «Санди таймс» от 3 декабря 1911 года говорит о характерной для Нижинского демонстрации своих грациозных прыжков под музыку Феи Драже.

222

«Призрак — розе» (фр.).

223

Мадам маркизе де Рипон от скромного рисовальщика, очарованного и преисполненного почтения (фр.).

224

*По-видимому, Вена, Будапешт и Лондон.

225

*Григорьев не упомянул о том, что Карсавина танцевала в «Лебедином озере» у Дягилева.

226

*Григорьев не только утверждает, будто Дягилев сообщил ему о пожаре в Народном доме по прибытии в Париж из Лондона накануне Рождества, почти за месяц до того, как это произошло, но также описывает то воздействие, которое это событие произвело на душевное состояние Дягилева. «Он казался настолько угнетенным, что я был просто потрясен…»

227

*Григорьеву не сказали или он забыл, когда писал свою книгу, что «Послеполуденный отдых фавна» был уже почти закончен за год до этого, и он не прав, связывая этот балет с Далькрозом, он построен на противоположных принципах.

228

«Праздники» (фр.).

229

**Штраус отверг первый проект Гофмансталя написать балет об Оресте и фуриях.

230

*Ромола Нижинская и Григорьев называют этого человека Дробецким, но я следую тому, как он сам подписывал свою фамилию в телеграммах Астрюку.

231

**Как мы видели, Нижинский болел в Париже в 1909 году и в Берлине за несколько недель до описываемых событий.