балета им. А. Я. Вагановой. 2015. № 1.

283

Цит. по: Сергей Невский. Серьезная музыка в XXI веке: авангард или классика? https://www.dw.com/ru/серьезная-музыка-в-21-веке-авангард-или-классика/a-573940

284

Жерар Гризе. Структурирование тембров в инструментальной музыке. Перевод и комментарии Д. Шутко // Музыкальная академия. 2000. № 4.

285

Мечислав (Моисей, Мойше) Вайнберг родился в Варшаве, в 1939-м после раздела Польши бежал в СССР, семья была депортирована в гетто и погибла.

286

Шнитке родился в городе Энгельс в еврейско-немецкой семье, его отец был родом из Франкфурта-на-Майне.

287

Симфония должна была появиться в 1955 году к пятидесятилетию «Кровавого воскресенья», но задержалась и стала такой, какой мы ее теперь знаем.

288

Исайя Берлин. Шостакович в Оксфорде. Пер. Е. и С. Шабуцких // Иностранная литература. 2011. № 6.

289

Benjamin Britten. On Receiving the Aspen Award. London, 2003.

290

Там же.

291

Отчетный доклад первого секретаря Правления Союза композиторов СССР Т. Н. Хренникова. Из публикации в газете «Советская культура», 23 ноября 1979 г.

292

Беседы с Альфредом Шнитке. Сост. А. Ивашкин. М., 1994.

293

Цит. по: М. Высоцкая, Г. Григорьева, op. cit.

294

Цит. по: Richard Taruskin, op. cit.

295

Цит. по: Keith Potter. Four Musical Minimalists. Cambridge University Press, 2008.

296

Вера Холопова. Композитор Альфред Шнитке. М., 2006.

297

Симфония при советской власти была исполнена один раз и не в столице, а в Горьком (Нижний Новгород).

298

Цит. по: Лючано Берио. Фрагменты из интервью и статей // XX век. Зарубежная музыка. Очерки и документы. Вып. 2. М., 1995. Пер. Л. Кириллиной.

299

Benjamin Britten, op. cit.

300

George Rochberg. The Aesthetics of Survival: A Composer’s View of Twentieth-Century Music. University of Michigan Press, 1984.

301

Роман Насонов. Бриттен // Искусство. ИД «Первое сентября». 2003. № 20.

302

Там же.

303

Михаил Эпштейн. Искусство авангарда и религиозное сознание // Новый мир. 1989. № 12.

304

Третья симфония Гурецкого стала основой для хита «Gorecki» британской электронной группы Lamb.

305

От латинского tintinnabulum — маленький колокольчик на столбе базилики, указывающий на связь церкви с папой и возвещающий о его появлении.

306

Цит. по: М. Высоцкая, Г. Григорьева, op. cit.

307

Там же.

308

Татьяна Цареградская. Брайан Фернихоу. Очарование музыкального жеста // Научный вестник Московской консерватории. 2014.

309

Томас Адес, интервью Ольги Манулкиной. «Я не делаю различий между музыкой, написанной в последнюю тысячу лет» // Коммерсант. 30.10.2007.

310

Брайан Фернихоу, интервью Алексея Мунипова. «Возможно, эпоха современной музыки закончилась». https://www.colta.ru/articles/music_classic/16792-vozmozhno-epoha-sovremennoy-muzyki-zakonchilas.

311

Lento (ит.: — медленно, протяженно) — традиционное обозначение темпа в музыке.

312

Richard Taruskin, op. cit.

313

Настасья Хрущева. Метамодерн в музыке и вокруг нее. М., 2020.

314

У «Зимы священной» 1949 г. две редакции — 1998 и 2006 гг. В 2021 г. Теодор Курентзис исполнил фактически третий, гибридный вариант симфонии.

315

«Идея тотальной организации, ведущей к тотальному хаосу». Интервью С. Невского газете «Коммерсант», 2012.

316

Site-specific art — художественное направление, главная идея которого связана с созданием произведений (скульптура, театр, живопись, инсталляция и т. д.), предназначенных для определенной локации.

317

Leo Beranek. Concert Halls and Opera Houses: Music, Acoustics, and Architecture. Springer, 2003.

318

Здесь и далее комментарии Софьи Кругликовой взяты из интервью авторам книги.

319

Ambience (англ.) — окружение, обстановка. В звукозаписи означает акустическую среду, атмосферу того или иного пространства. От того же корня происходит жанровый термин ambient, означающий преимущественно фоновую электронную музыку, в которой используются обработанные звуки города или природы.

320

Anastasia Tsioulcas. Why can’t streaming services get classical music right? https://www.npr.org/sections/therecord/2015/06/04/411963624/why-cant-streaming-services-get-classical-music-right

321

Николаус Арнонкур. Музыка языком звуков. Путь к новому пониманию музыки. Пер. И. Приходько. СПб., 2005.

322

Уртекст (от нем. Urtext, подлинник) — авторская запись музыкального произведения.

323

https://www.youtube.com/watch?v=RDcvJRuBAfI

324

Буквально — «жемчужная игра» (фр.).

325

Tim Ashley. The butcher of Bach. Guardian, 28 Jan 2005. https://www.theguardian.com/music/2005/jan/28/classicalmusicandopera.jsbach

326

Stephen Davies. Musical Works and Performances: A Philosophical Exploration. Oxford, 2004.

327

Paul Hindemith. Johann Sebastian Bach: Heritage and Obligation. New Haven, 1952.

328

Цит. по: Harry Haskell. The Early Music Revival. New York, 1996.

329

Bruce Haynes. The End of Early Music. Oxford, 2007.

330

Fabian, Dorottya & Emery Schubert. Is there only one way of being expressive in musical performance? Sydney, 2002.

331

Corinna da Fonseca-Wollheim. Unleashing the potential of the strings. New York Times, 2013. https://www.nytimes.com/2013/09/01/arts/music/more-musicians-are-trying-period-instruments.html

332

Bruce Haynes, op. cit.

333

Lydia Goehr. The Imaginary Museum of Musical Works: An Essay in the Philosophy of Music. Oxford, 2007.

334

Готфрид Зильберман (1683–1753) — конструктор музыкальных инструментов, строитель органов, современник Иоганна Себастьяна Баха.

335

Александр Туманов. Шаги времени // Семь искусств. 2013. № 12 (48).