Компоненты флюса сплавляют, потом тонко размалывают. Ниже приводим рецептуру некоторых глазурей восстановительного огня (в процентах).

Глазурь № 1. Окрашивает в зеленый, синий, серый, фиолетовый, красный тона: флюс № 1 – 98,2, окись меди – 1,8.

Глазурь № 2. Наносят на черепок для получения оранжево-перламутрового оттенка: флюс № 2 – 97, азотно-кислое серебро – 1,9, окись висмута – 1,1.

Глазурь № 3. Создает цвет меди, фиолетовый: флюс № 3 или № 4 – 99,1, медный купорос – 0,9.

Глазурь № 4. Образует золотистый с ярким блеском цвет: флюс № 3 или № 4 – 98,8, медный купорос – 0,9, азотно-кислое серебро – 0,3.

Наверное, всем доводилось видеть черную керамику с матовой поверхностью, а часто и с металлическим блеском. Такой черный цвет с металлическим отливом можно получить при помощи лощения и задымления.

Лощение – особый прием декорирования, который заключается в первичном полировании поверхности керамического изделия или его отдельных частей каким-либо гладким предметом – деревянной циклей, стальной ложкой, камнем-голышом и другими предметами. Результатом такой обработки является удаление с поверхности предмета всех отпечатков и неровностей. Изделие приобретает особый блеск, который усиливается после обжига. Кроме того, при лощении верхний слой глины уплотняется, и, таким образом, творение ваших рук становится более прочным и влагонепроницаемым.

Лощение начинают после того, как глина подсохнет до кожетвердого состояния. Выполнять работу нужно быстро, пока глина полностью не высохла. Если изделие имеет рельеф, то лощение производится, как правило, лишь на его выступающих частях. Еще более высокую прочность и красоту лощеная поверхность приобретает после так называемого задымления (см. вкладку, фото 22).

Это достигается полным закрытием печи в конце обжига, а в муфельных электрических печах – при помощи металлических коробок-капсулей, в которые перед загрузкой керамики кладут кусочек дерева с таким расчетом, чтобы он тлел в течение всего обжига и охлаждения. Печь закрывают дверками с металлической трубкой для отведения дыма. Помещение должно хорошо вентилироваться.

Если создать чрезмерное напряжение, то из-за большой разницы температур на поверхности глазури появится красивая сетка из трещин. Этот эффект называется кракле. Очень эффектны керамические изделия, украшенные глазурью «кракле» (рис. 76).

Рис. 76.

Предметы с глазурью «кракле» впервые были изготовлены в Китае. Если после обжига на глазури появлялись трещины, изделия с таким дефектом окунали в определенную жидкость и снова обжигали, после чего трещины заплавлялись, и изделия получались особенно красивыми. Китайцы с помощью этих глазурей украшали изделия орнаментом, а также на белый фон наносили голубую или синюю сетку. Позже начали изготавливать «кракле» разных цветов. Чтобы получить изделия с узкопетлистой сеткой по всей поверхности, заранее готовят так называемый неправильный состав глазури, для чего уменьшают в нем количество кремнезема, снижая этим кислотность, и увеличивают содержание щелочи или соединений свинца. Такой глазурью покрывают изделие и обжигают его. Обжиг длится меньше, чем нужно, и в результате на глазури появляются трещины. Еще горячее изделие сбрызгивают иногда холодной водой, отчего также получаются трещины. Затем окунают в раствор красителя (азотно-кислый кобальт, медный купорос и др.), где оно должно находиться час. Раствор заполняет трещины. Чтобы краситель остался только в них, всю поверхность моют водой, сушат, покрывают необходимой глазурью и обжигают (см. вкладку, фото 23). Глазурь «кракле» можно получить из обычной глазури, введя в ее состав нерастворимые соединения, которые всплывают наверх и при остывании создают неровную тонкую пленку, напоминающую трещины.

Основное преимущество этих красок – простота использования: они кристаллизируются при обычной температуре, следовательно, не нуждаются в обжиге. Краски для холодной керамики абсолютно безвредны, быстро сохнут, удобны в применении и выпускаются небольшими упаковками от 50 до 1000 мл.

В зависимости от производителя цветовая гамма варьируется от 20 до 40 ярких, насыщенных тонов, которые можно смешивать (см. вкладку, фото 24).

Гамма завершается, как правило, растворителем красок, им же промываются кисти, а также бесцветным лаком, который можно использовать для защиты готовой работы или же для получения прозрачных цветов при смешивании с красками.

Помните, что большая степень разбавления красок означает увеличение риска образования потеков при работе не на горизонтальной поверхности, поэтому, используя растворитель, ограничьтесь промывкой кистей или удалите с работы свежую краску, если полученные результаты неудовлетворительны.

Пользуйтесь растворителем только тогда, когда краска в чашке или на палитре начинает высыхать.

Бесцветный лак универсален для всей гаммы. Его можно применять с целью защиты готовой работы: закончив украшение и полностью высушив краски, наносят несколько слоев лака, чтобы обеспечить большую долговечность изделий. Он также используется и при подготовке основы: если она слишком пористая, это можно устранить, наложив несколько слоев. Лак также смешивают с красками для холодной керамики, получая очень тонкие оттенки прозрачности и игру тонов.

Краски для холодной керамики стойки, прочны и требуют к себе минимального внимания. Однако не рекомендуется украшать ими тарелки или посуду с внутренней стороны, куда кладется пища. Для большей долговечности украшений лучше избегать мытья в специальных машинах или сильными моющими средствами.

Для нанесения красок на изделие используйте круглые или плоские кисти, для деталей размер – 2/4, для фона – 6/8 (рис. 77).

Рис. 77.

Если же вы используете технику тампонной живописи, которая широко используется для изготовления фонов, то лучше всего подойдут натуральные и синтетические губки. По сравнению с синтетическими натуральные губки более неоднородны. Используйте оба типа и выберите наиболее подходящий.

И о порядке работы с красками. Положите их небольшое количество на палитру (для работы лучше пользоваться хорошей мягкой кистью). Нанесите краску на поверхность изделия небольшими мазками, начиная со светлых тонов и заканчивая темными. Выполните сначала контуры, потом большие внутренние поверхности.

Не касайтесь руками свежей краски, обращайтесь с изделием очень осторожно!