«Голодные игры». Первый переломный пункт переносит Китнисс непосредственно на вражескую территорию – в Капитолий, где она, против своей воли, оказывается в мире лжи. Она не особенно печется о том, чтобы победить ложь. Она беспокоится лишь о том, чтобы выжить, даже если это означает выбывание из игры ее напарника, трибута Пита. Поначалу Китнисс не понимает, что для того, чтобы выжить, ей придется разрушить мир лжи. Она приходит к полному осознанию этого в центральном переломном пункте, когда Пит спасает ее от нападения осы-убийцы. Тогда она отказывается от любой мысли участвовать в игре президента Сноу: убивать Пита она не станет. Мир воздает ей за это, когда распорядитель объявляет, что два трибута из одного дистрикта могут стать победителями вместе. Китнисс находит раненого Пита и начинает строить планы, как спасти обе жизни.

«Побег из курятника». Джинджер обнаруживает возможность побега, когда в курятнике появляется циркач Роки. Она вынуждает его помочь ей обучить других кур летать, несмотря на то что никто не осознает необходимости побега. В центральном переломном пункте Джинджер смекает, что миссис Твиди собирается их всех перебить, и наконец убеждает остальных кур, что, если они не «сбегут или не погибнут при попытке к бегству», их все равно ждет смерть. Роки (герой с положительной аркой) совершает самый ярко выраженный отход от лжи и действительно начинает помогать Джинджер и другим.

«Последний из могикан». Обычный мир Натаниэля вступает в конфликт с миром лжи, когда он спасает Кору и Алису Мунро из западни, в которую их заманил Магуа. У Натаниэля нет желания использовать свою правду для изменения мира британской армии, однако он обнаруживает, что его друзей убили индейцы, вступившие в союз с французами. Он принимает решение доставить сестер к их отцу в форт Уильям-Генри, чтобы предупредить других поселенцев, сражающихся с британцами. Натаниэль помогает поселенцам вернуться к своим семьям, и тогда антагонист демонстрирует всю глубину лжи, арестовав его в центральном переломном пункте. В результате окружающий Натаниэля мир начинает переходить на сторону истины – это наиболее явно доказывают изменения в позиции Коры, а также, пусть и не столь очевидно, в позиции Дункана.

«Гладиатор». Максимус отказывается присягнуть отцеубийце Коммоду. Его жену и сына убивают в страшном первом переломном пункте, а самого Максимуса продают в гладиаторы. В первой половине второго акта он действует неуверенно и апатично. Испытывая отвращение к крови, которую вынужден проливать ради развлечения, со временем он все же старается найти в себе силы и уверенность для борьбы за свою правду. Все меняется в центральном переломном пункте, когда его отправляют драться в Рим и он прямо в лицо Коммоду заявляет, что не успокоится, пока не сбросит его с трона, принадлежавшего его отцу. Мотивы героя становятся очевидными и вновь связанными с истиной, когда он соглашается помочь Луцилле свергнуть Коммода – не ради мести, а ради мира и безопасности в Риме. Во второй половине второго акта Максимус успешно срывает все отчаянные попытки Коммода его убить. С каждой победой он все сильнее сплачивает людей вокруг себя.

«Разум и чувства». После того как Элинор и ее семья оказываются в маленьком домике в Девоншире, а Марианна знакомится с двумя потенциальными поклонниками – достойным джентльменом, полковником Брэндоном и пылким Уиллоуби, – Элинор большую часть первой половины второго акта занимается тем, что помогает своим эмоциональным родственницам совладать с чувствами. Ее разумный подход к делу подвергается испытанию, когда любимый ею человек не предлагает ей руку и сердце. Центральный переломный пункт переворачивает ее мир и укрепляет веру в главенство истины, когда Уиллоуби внезапно бросает Марианну и исчезает без объяснений. Несмотря на собственную несчастную любовь, Элинор уверенно ведет семью через потрясения второй половины второго акта.

«Первый мститель: Другая война». Сомнения Стива относительно его преданности организации «Щ.И.Т.» развеиваются раз и навсегда, когда в Ника Фьюри стреляют его же люди. С этого момента Стив принимает решение следовать своим принципам и узнать, что на самом деле происходит в организации «Щ.И.Т.» – особенно когда «Щ.И.Т.» пытается его убить, а затем навешивает ему ярлык дезертира. Он пускается в бега и преследует ложь до конца. В центральном переломном пункте он наконец осознает весь масштаб коррупции в организации и ее план убить миллионы людей «во имя свободы». В этот момент у него есть все шансы проиграть и лишь маленький шанс победить, однако его мироощущение становится ярче – он «только хочет знать, с кем борется». Влияние его правды на ложь частично заметно по тому, как меняется отношение Черной Вдовы к нему и к организации «Щ.И.Т.» во второй половине второго акта.

«Железная хватка». Мэтти приступом берет находящийся во власти лжи мир, когда нанимает Забияку Когберна – «самого злобного» маршала – помочь ей отыскать Тома Чейни, убийцу ее отца. В данном случае твердое, основанное на правде решение девочки впечатляет больше, чем предшествующее испытание ее правды: отказ органов правосудия от работы над поимкой убийцы. Мэтти – особенно сильный персонаж-катализатор, который лично приводит в движение почти все важные элементы истории. Первую половину второго акта она пытается справиться с эгоистичными и благонамеренными попытками Забияки и техасского рейнджера ЛаБифа убедить ее отказаться от своей миссии. В центральном переломном пункте она упрямо следует за мужчинами на индийские территории, невзирая на их настойчивое требование остаться. Ее решимость подводит их к моменту истины – они признают несгибаемость ее правды и неохотно соглашаются взять ее в союзники. Конфликт второй половины второго акта в основном внешний: они выслеживают банду преступников, с которыми бежит Чейни. Арка персонажа складывается по мере того, как Мэтти заставляет хранителей закона лучше понять ее саму и ее правду.

«Бэтмен: Начало». Приняв решение полностью посвятить себя новой роли, Брюс сжигает мосты и возвращается в Готэм. Бо́льшая часть первой половины второго акта посвящена подготовке образа Бэтмена и сбору информации о преступлении, планируемом Кармайном Фальконе. Его истину проверяет на прочность практически каждый: Альфред – своими опасениями, Рейчел – сомнениями, и даже Гордон – своим первоначальным скептицизмом. В центральном переломном пункте он врывается в самое сердце операции Фальконе по отправке наркотиков, которой руководит доктор Крейн, и предъявляет городу свой «знак». С этого момента он не только привержен истине, но и, по сути, сам ее представляет. Его поддерживает Гордон, и город, в том числе и Рейчел, начинает верить, что он способен уничтожить ложь. Он все еще сталкивается с противодействием, особенно когда Альфред предупреждает его, что ему грозит мегаломания, если он «заблудится в этом своем монстре». Это отличный пример того, как хорошо разыгранная плоская арка держит читателей в постоянном напряжении: они никогда не уверены на сто процентов, что главный герой прав. В этом не уверен даже сам главный герой. Возможно, он пошел не тем путем. Возможно, его истина не так уж правдива. Возможно, он отклоняется от истины, сам того не зная. Но, как и следует герою с настоящей плоской аркой, Брюс – пусть и с трудом – продолжает путь по канату своей правды.