Внутри горла задействованы все мышцы; ведущую роль играют глоточные мышцы, боковые мышцы мягкого нёба и язычок. Они сжимаются и принимают форму глоточно-гортанной трубы. Всем этим оркестром управляет язык. Язык состоит из трех частей: корня, спинки и кончика. Спинка языка только приближается к мягкому нёбу, но никогда его не касается. Когда Фреди произносит некоторые согласные, кончик языка приближается к верхним зубам, не касаясь их, и остается сзади на расстоянии 1–2 мм. Таким образом, звук выходит через нос или через рот, изменяя направление и усиливая возможности чревовещателя в создании иллюзий и дезориентации зрителей. Эта великолепная синхронизация происходит в рекордно короткие сроки: от до секунды. Когда говорит Кристиан, гортань возвращается в исходное положение и вновь принимает свою форму перевернутого конуса. Язык занимает свое место в центре, не «вытягивая» гортань вверх. Губы двигаются как обычно.

Техника наблюдения гортани методом фиброскопии, дополненная трехмерными радиологическими снимками, позволила нам лучше понять работу мышц, суставов и костей всего голосового аппарата. Мы увидели всё или почти всё. Мышечные контрактуры внутренней части языка, глотки и мягкого нёба до самых губ демонстрируют, какая большая мускульная сила необходима чревовещателю. Снимки показывают гибкость гортанного хряща и реакцию мускула, расположенного между щитовидным и перстневидным хрящами, которые позволяют переходить от голоса Фреди к голосу Кристиана. В этом переходе туда и обратно свою роль играет также подъязычная кость, расположенная под подбородком, от которой отходят лингвальные мышцы и мышцы, идущие к гортани. Доктора Альбер Кастро и Родольф Гомберг благодаря уникальным возможностям своих компьютерных томографов и МРТ сумели точно определить одну из фундаментальных характеристик чревовещателя: атлетическая сила его горловых мускулов делает его настоящим акробатом гортани.

Введя фиброскоп, я с трудом нахожу голосовые связки, спрятанные в мышечной массе глоточных резонаторов, и констатирую: связки вибрируют. Разница лишь в том, что голосовые связки удлиняются, когда говорит Кристиан. Это естественно, так как кукла говорит более высоким голосом. Когда Кристиан говорит за Фреди, он переходит от грудного регистра к головному, «раскачивая» гортань. Это изменение вокального регистра сопровождается полной трансформацией поведения артиста, чей вокальный телесный силуэт меняется при переходе от одного к другому. Спектрографический анализ позволяет проанализировать скорость перехода от головного регистра к грудному. Два спектральных тождества приобретают индивидуальные свойства: в какую-то пятнадцатую долю секунды два голоса сталкиваются, отвечают друг другу, при этом выходя из одного и того же голосового инструмента – гортани, и больше ниоткуда.

Когда Фреди говорит, диафрагма полностью контролируется, фаза выдоха долгая, она длится больше пятнадцати секунд, что позволяет модулировать голос, а главное – дать ему время, чтобы вернуть на место мускулы резонансных полостей, которые сформируют второй голос. Когда же наступает очередь Кристиана, его выдох длится от семи до десяти секунд, что типично для обычного голоса.

Чревовещатель не форсирует свой голос, он напрягает мышцы так же, как это делают спортсмены.

Мы знаем, что гортань является источником вибрации. Но одной вибрации недостаточно, чтобы произносить гласные и согласные. Вся резонансная полость преображается, и происходит чудо. Образование гласных и согласных зависит не только от формы рото-глоточной полости, но также от скорости неврологического контроля в этой области и дыхательного объема легких. Чревовещатель создает впечатление, как будто у него внутри губ есть еще одни губы. Такого эффекта нелегко добиться ввиду того, что некоторые гласные и согласные крайне сложно произнести с едва приоткрытыми губами. Обладатель гуттаперчевого голоса, он должен хитрить со звуками так, чтобы слушатель бессознательно восстанавливал из них целые слова. Чтобы привлечь механику к созданию слов, требуется помощь мозгового центра речи. Некоторые слова заменяются другими; такая эквилибристика со словами – впечатляющее достижение чревовещателя (и в первую очередь его коры головного мозга), который по-настоящему осваивает второй язык. Левое полушарие мозга понимает и расшифровывает слова, которые необязательно будут именно теми, которые произнес чревовещатель. Когда он произносит «эксика», это значит «Мексика», и вы это так и воспринимаете. Ведь для некоторых фонем необходимо закрыть рот и работать только губами, как, например, для звуков «м», «ф» или «п», а так как рот обязательно должен быть открыт, изобретательность здесь достигает своего апогея. Не так важно, что́ мы услышим, важнее, как мы это поймем.

Кристиан держит губы прижатыми к зубам, когда слово берет Фреди. Если для всех нас зубы являются подмогой в членораздельной речи, то это тем более верно для чревовещателей, для которых прикус имеет решающее значение. Некоторые из них крепко зажимают в зубах курительную трубку, чтобы облегчить чревовещание.

Для неискушенного взгляда наблюдение и объяснение феномена чревовещания – не такая простая вещь. Глаза и уши наблюдают за куклой или чревовещателем, но никогда – за обоими сразу. Если мы захотим раскрыть секреты его искусства, то следить за чревовещателем нам нужно в тот момент, когда он переходит от собственного голоса к голосу куклы.

Пока мы внимательно слушаем то, что нам говорит чревовещатель, он ловко и незаметно расставляет нам ловушки. Хотя видеть и слышать – два совершенно самостоятельных процесса, в чревовещании они тесно переплетаются. За несколько десятых долей секунды кукла уступает место человеку.

Артист достигает вершины искусства, когда его жесты гармонируют с его голосами. Взгляд зрителя направляется, уводится и даже контролируется взглядом артиста. Точно так же обманывается и наше ухо, будучи не слишком точным устройством. Для того чтобы точно определить источник голоса, необходимо попеременно смотреть на куклу и ее хозяина, что только усиливает магию неадекватного слухового восприятия.

При обычном разговоре губы непрестанно двигаются. Когда вы говорите, я смотрю на вас и связываю движения ваших губ с тем, что вы говорите. Из этого я заключаю, что звуки производите вы. Но голос чревовещателя так быстро меняет локализацию, что ни наши глаза, ни уши не могут его «запеленговать». На самом деле именно взгляд дает представление о траектории вибрационных волн. Слушают ваши глаза, а не уши! Чревовещатель знает об этом и делает свою марионетку полноправным актером, на которого смотрят и, следовательно, думают, что его слышат. Дуэт быстро становится игрой втроем, в которой третий игрок – публика.

Зритель попадает в ловушку, так как марионетка обращается непосредственно к нему. Маг голоса выиграл. Трио «кукла – чревовещатель – зритель» работает.

Во время представления Кристиан расширяет свое поле зрения. Когда он выводит на сцену Фреди, его мобильность и способность видеть все сразу увеличиваются так, как будто у него появились глаза на затылке! Об этой особенности мне рассказали другие профессионалы, такие как Джеймс Ходжес, Ронн Лукас и Валентайн Вокс из Лас-Вегаса.

Благодаря своему голосу чревовещатель наделяет куклу эмоциями и индивидуальностью. Каждая игрушка имеет свой собственный голос! Изменение тональности, смех, плач оживляют игру, которая устанавливается между чревовещателем и его «напарником». Как только между Фреди и Кристианом начинается диалог, зрители немедленно подпадают под его чары. И я бы сказал, что Кристиан почти готов поддаться иллюзии, которую сам же создал.