позицией профессора Хохберга – факт, к которому я впоследствии привлек отдельное внимание в предисловии ко второму изданию этой книги. Естественно, я обрадовался, увидев подтверждения тому и в эссе Хохберга в этом сборнике. В своей книге я говорю (с. 228) о «возможности того, что любое распознавание образов связано с проекциями и зрительными ожиданиями». Это положение я развил в статье Как читать картину (первая публикация: Saturday Evening Post, № 234 [1961]; перепечатана под названием Иллюзия и зрительный тупик в сборнике Размышления о коне-качалке [Лондон, 1963]), где я отметил, что «чтение картины – это дробный процесс, который начинается с произвольных взглядов, за которыми следует поиск связного целого. ‹…› Глаз сканирует страницу, и признаки или сообщения, которые он с нее считывает, любознательный мозг использует для того, чтобы сузить диапазон неопределенности». В этих «пересечениях» нет ничего загадочного. Мы оба многое почерпнули из теории информации, от которой профессор Блэк предлагает нам воздержаться при обсуждении нестатистических проблем. Его обеспокоенность понятна: опасность возникновения путаницы неоспорима. И всё-таки рискнем отметить, что даже его собственный вопрос о создании подобия в некоторых случаях продуктивно рассматривать через призму той самой игры в «двадцать вопросов»[118], которая стала основой теории информации. Я имею в виду компилятивные изображения «разыскиваемых» людей, известные как «фотороботы», в которых используется именно «отобранная информация». Я полностью согласен с последним абзацем профессора Блэка в том, что здесь, как и везде, необходимо учитывать контекст и применение изображения; но не продвинемся ли мы чуть дальше, если внимательнее рассмотрим тот опыт распознавания, который также соответствует его примеру с человеком, «похожим на волка» (с. 134–135)?

В работе Визуальные открытия, сделанные через искусство (The Arts Marazine, November 1965; перепечатана в издании: Psychology and the Visual Arts / ed. J. Hogg. Harmondsworth: Middlesex, 1969) я поставил теорию распознавания в центр обсуждения. До какой степени сигналы распознавания, которым я уделил особое внимание в моем эссе для этого сборника, могут иметь телесные аналоги, остается, по общему признанию, вопросом для будущих исследований. Однако я стою на том, что где-то в нашей нервной системе должен быть некий преобразователь, который превращает зрительные впечатления в паттерны возбуждения. Иначе как бы мы обучались посредством зрения? Но продолжать здесь этот разговор будет несправедливо по отношению к моим коллегам. Нужно поставить точку – не в дискуссии, разумеется, а в этом постскриптуме.

Эрнст Гомбрих

Примечания

1

В более раннем варианте эта работа была прочитана на семинаре по психологии искусства, организованном профессором Максом Блэком в Корнельском университете в сентябре 1967 года. – Здесь и далее примечания автора, если не указано иное.

2

Gombrich E. H. Art and Illusion: a study in the Psychology of Pictorial Representation. The A. W. Mellon Lectures in the Fine Arts, 1956. Bollingen Series XXXV. V. 5. New York; London, 1960. Основные работы по теории портрета: Waetzoldt W. Die Kunst die Porträts. Lеipzig, 1908; Furst H. Portrait Painting, Its Nature and Function. London, 1927. Краткая библиография по этому предмету приведена в: Whееlеr М. Twentieth Cеntury Portraits. The Мuseum of Modern Art. Nеw York, 1942; к этому можно добавить: Sсhlosser J. von. Gеspräсh von der Bildniskunst. 1906; Sсhlosser J. von. Präludien. Bеrlin, 1927; Gombrich E. H. Portrait Painting and Portrait Photographу / ed. P. Wеngraf // Аpropos Portrait Painting. Lоndon, 1945; Vinсent C. In Sеarсh of Likеnеss // Bulletin of the Mеtropolitаn Musеum of Аrt. Nеw York, April 1966; Popе-Неnnеssу J. The Portrait in thе Renаissanсе // The A. W. Mellon Lectures in the Fine Arts 1963. Bollingen Series XXXV. 12. New York; London, 1966.

3

Одна из трех усыпальниц капеллы Медичи в их фамильной базилике Сан Лоренцо; построена по проекту Микеланджело в 1520 году. (Примечание редактора).

4

De Tolnay Ch. Michelangelo. V. III. Princeton, 1948. P. 68.

5

Golzio V. Raffaello nei documеnti. Vatican Citу, 1936. Lettеr by Bembo. April 10, 1516.

6

Scharf A. Filippino Lippi. Viеnna, 1935. P. 92.

7

Panofskу Е. Idea. Studiеn dеr Bibliothеk Warburg. Hambuгg, 1923; недавно та же точка зрения была высказана в: Shahn B. Conсеrning «likenеss» in Portraiturе // C. Nordеnfalk Ben Shahn’s Portrait of Dag Hammarskjöld // Мeddelanden från Nationаlmuseum. No. 87. Stoсkholm. n. d.

8

С любезного разрешения господина Дж. Р. Пирса и автора статьи, посвященной исследованиям Телефонной лаборатории Белла, мне позволили ознакомиться с этой работой до ее публикации: Harmon L. D. Somе Aspесts of Reсognition of Human Faсеs.

9

Эмануэль «Мэнни» Шинвелл (1884–1986) – английский политический и государственный деятель. (Примечание редактора).

10

Это замечание послужило Бенедетто Кроче удобным аргументом для отрицания обоснованности любого представления о «подобии». (См.: Croce B. Problemi di Estetica. Bari, 1923. P. 258–259.) Похожую позицию занял и английский портретист Уильям Орпен, когда подвергли критике написанный им портрет архиепископа Кентерберийского: «Я вижу семь архиепископов – кого мне изобразить?» (См.: Payne W. A. Letter to the London Times. March 5, 1970.)

11

Montagu J. Charles Le Brun’s Conférence sur l’expression. Unpublished Ph. D. thesis. University of London, 1960. Полностью картезианские импликации подхода Лебрена раскрыты только в этой работе.

12

Petrarca F. Le famigliari. XXIII. 19. P. 78–94. Рус. пер. цит. по: Петрарка Ф. Книга писем о делах повседневных / пер. В. Бибихина // Ф. Петрарка. Письма. СПб.: Наука, 2004. С. 296. Полный текст приведен также в моей работе: The Style all’ antica // Norm and Form. London, 1966.

13

Рут Дрейпер (1884–1956) – американская актриса, мастер драматического монолога. (Примечание редактора).

14

Дэвид Лоу (1891–1963) – новозеландский и английский карикатурист.(Примечание редактора).

15

Strelow L. Das manipulierte Menschenbildnis. Düsseldorf, 1961.

16

Иветт Гильбер (1865–1944) – французская певица и актриса кабаре. (Примечание редактора).

17

Guilbert Y. La chanson de ma vie. Paris, 1927.

18

Портрет неизвестного работы Франса Халса (1624). (Примечание редактора).

19