на обзорную площадку не вернётесь. В любом случае Эрехтейон вы не пропустите.

Про Нику Аптерос

Эрехтейон (см. иллюстрацию в главе про асимметрию) примерно раза в три меньше Парфенона. Но, в отличие от Парфенона, он со всех сторон разный. У него четыре ионических портика, но это единственное их сходство. Они разной высоты, расположены тоже на разных высотах, с разным количеством колонн, на разное расстояние отступают от стен. Декор у ионического ордера (в отличие от дорического ордера, в котором сделан Парфенон) гораздо сложнее. Таким образом, теперь нам предлагается маленький, но очень интересный объект, который стоит обойти со всех сторон, а возможно, даже в двух направлениях, потому что при каждом повороте будет открываться новый вид. Эрехтейон ещё и расположен на перепаде высот, так что его разглядыванию, взаимодействию зрителя с ним можно посвятить гораздо больше времени, чем величественному, большому, но более простому по форме и декору Парфенону.

Настолько полно продуманную режиссуру пространства – с движением и остановками – могут позволить себе только довольно богатые храмовые, дворцовые или музейные ансамбли. Их заказчики заинтересованы в том, чтобы зритель получил максимально полное удовольствие от созерцания, проникся идеей, прочувствовал красоту и пережил катарсис. В остальных пространствах, как правило, вмешивается множество других факторов и перевешивает экономика, скорость строительства, функциональность.

Композиционный анализ центральной части Афинского Акрополя О. Шуази

Самая заметная и удивительная деталь Эрехтейона – портик Кариатид. Он обязательно обратит на себя ваше внимание, даже если вы хорошо его знаете по картинам, фотографиям или копии, представленной в Пушкинском музее. Впрочем, сейчас на Эрехтейоне тоже копия – подлинные статуи хранятся в музее Афинского Акрополя, но это совсем другая история (с). Более того, этот знаменитый и заметный портик обращён к Пропилеям, а это значит, что вы его заметите сразу, как зайдёте на Акрополь.

Даже в современном Акрополе Парфенон всё-таки перехватывает внимание, и портик Кариатид сначала не очень заметен. Но древние греки предусмотрели и это: та самая статуя Афины, которая теперь утеряна, стояла именно так, чтобы закрывать от вновь прибывших портик Кариатид, чтобы он раньше времени не появлялся на сцене.

План Афинского Акрополя V век до н. э.

1. Перед пилонами. Вы не видите комплекс Акрополя, только глухую стену с небольшим проёмом.

2. После прохода через этот проём всё ваше внимание принадлежит храму Ники Аптерос. Но через какое-то время вы будете готовы двигаться по лестнице вверх.

3. Перед Пропилеями. Там, сквозь длинный проход, что-то виднеется, но без подробностей.

4. Вход на Акрополь. Основное внимание берёт на себя Парфенон, он превышает всё окружающее размерами.

5. После обхода Парфенона внимание получает или Эрехтейон, или крайняя точка Акрополя с видом на город, а потом всё-таки Эрехтейон.

Тем не менее отдельные элементы таких рассчитанных видовых точек, подготовки к ним, указаний на то, куда именно стоит двигаться, мы можем встретить практически везде. На городских площадях движение может задаваться какими-то объектами, к которым хочется подойти – скульптурами, фонтанами и т. д. Иногда у площади необычное мощение – как будто по площади проложены дорожки – и мы часто подчиняемся таким нарисованным дорогам и с удовольствием идём по ним. Можно поставить скамью, и возникнет точка остановки. Впрочем, иногда лавочки стоят настолько неудачно, что на них никто не садится и приём не работает.

Подготовка к впечатлению

Наверное, самая простая и часто встречающаяся задача в разных пространствах для архитекторов – это подготовка к впечатлению, переход из одного пространства в другое так, чтобы вам было интересно туда пойти и восхититься увиденным. Самое простое решение – не показывать вам новое до последнего, как-то загородить его и организовать завлекающий проход, который подведёт вас к точке с «вау-эффектом».

Часто для подобного эффекта в городах используют арки и ворота, которые совсем не обязательно ставятся ради защитных функций, чтобы создать границу, препятствие. Иногда ворота, как и парадные арки, – это художественный приём, помогающий увидеть нечто красивое с нужного ракурса и нужного расстояния.

Не очень интересно увидеть издалека замок и подходить к нему по прямой дороге. Да – он будет становиться больше, детали будут виднее, но никакого «вау-эффекта» не случится. Гораздо лучше, когда дорога

Армянская церковь Св. Екатерины на Невском проспекте в Санкт-Петербурге. Архитектор Ю.М. Фельтен 1771–1776 гг.

Невский проспект – прекрасный пример движения и остановок. Это мощный ровный проспект, сориентированный на Адмиралтейскую иглу – золотой, притягивающий к себе внимание шпиль, который точно указывает, где центр города и куда стоит стремиться. Но при этом по всему проспекту возникают стоящие в глубине церкви. Они образуют перед собой небольшие площади, куда вы заглянете, если гуляете по соответствующей стороне: остановитесь, отдохнёте, получите впечатление. Они привлекут ваше внимание и с другой стороны улицы и опять-таки остановят хотя бы для того, чтобы мельком глянуть на красивый фасад, а возможно, заставят и перейти улицу, зайти в церковь и там какое-то время посидеть, прервав на какое-то время своё движение в центр города. На Невском, конечно, есть не только церкви, образующие остановку, но и скверы, театры, торговые ряды, уходящие в сторону бульвары. При этом мощное движение Невского проспекта позволяет туристу сохранить направление в центр. И только чуть-чуть не доходя до Адмиралтейства вас перехватывает широченная Большая Морская улица с Аркой Генштаба и выводят даже в более важный центр города – на Дворцовую площадь.

Большая Морская улица и арка Генерального Штаба.

Санкт-Петербург. Архитектор Карл Росси 1819–1829 гг.

Эль Хазне. Петра. Иордания

Очень яркий пример – город Петра, расположенный в небольшой долине внутри гор. Чтобы попасть в город, нужно пройти полуторакилометровый каньон – довольно узкое и длинное пространство. Дорога заканчивается выходом на небольшую площадь с ярко освещённым фасадом Эль Хазне, который вырублен из цельной скалы. Контраст между узким и довольно темным ущельем и солнечным фасадом, между природными скалами и структурированным творением человеческих рук очень силен. Где-то в городе, среди других фасадов, фасад Эль Хазне привлёк бы гораздо меньше внимания, а тут ему предшествует огромное подготовительное впечатление.

петляет, уходит в сторону, замок периодически закрывается рощами деревьев или рельефом. Тогда каждое новое его появление перед вами будет интересным – с нового ракурса, с новыми деталями, которые