Рембрандт. «Саския с цветком», 1641, Картинная галерея, Дрезден

Создавая этот групповой портрет, Рембрандт с большим мастерством использовал эффект светотени: он высветил труп и лица семи докторов, присутствующих при операции, и они контрастируют с их темными одеяниями и темными же стенами.

В 1633 году произошло важное событие в личной жизни художника: он женился на девушке из семьи патрициев, Саскии ван Эйленбург. Она была дочерью бургомистра и племянницей торговца картинами. Родственники Рембрандта, кальвинисты, не одобрили этот брак, т. к. девушка была протестанткой. Но художник, несмотря на это, все же взял ее в жены и благодаря этому получил статус «жителя Амстердама» и вошел в гильдию Св. Луки.

Саския была красивой девушкой и прекрасной моделью. Она неоднократно позировала своему мужу для портретов и картин с разнообразной тематикой («Флора», 1634, Эрмитаж, Санкт-Петербург; «Автопортрет с Саскией на коленях», ок. 1639, Картинная галерея, Дрезден). Сохранился прекрасный рисунок «Саския» (1633, Гравюрный кабинет, Берлин), выполненный серебряным карандашом. Под рисунком художник написал: «Это портрет моей жены в возрасте 21 года, сделанный в третий день после нашей свадьбы, 8 июня 1633 года».

Рембрандт. «Синдики цеха суконщиков», 1662, Рейксмузеум, Амстердам

Несколько раз Рембрандт писал свою жену, согласно моде тех лет, в наряде флоры. Первая работа датируется 1634, вторая – 1635 годом. Последний портрет жены – «Саския с цветком» (или «Флора») (Картинная галерея, Дрезден) – художник написал в 1641 году. Саския позировала ему беременной. Вскоре она родила их последнего и единственного выжившего впоследствии сына Титуса и умерла от туберкулеза. На этом портрете Саския стоит, держа в одной руке цветок и приложив другую к груди. Ее шею украшает коралловое ожерелье – намек на любовь художника к своей модели.

Во второй половине 1630-х годов им были исполнены произведения «Похищение Ганимеда» (1635, Художественная галерея, Дрезден), «Жертвоприношение Авраама» (1635, Эрмитаж, Санкт-Петербург), «Ослепление Самсона филистимлянами» (1636, Штеделевский художественный институт, Франкфурт).

В 1636 году Рембрандт написал свое лучшее произведение – «Даная» (Эрмитаж, Санкт-Петербург). Эта работа превосходит все предыдущие мастерством композиции и цветовыми сочетаниями. Преобладающими тонами являются золотистые. Все детали картины – тяжелые драпировки, занавеси, подушки – изображены легкими и точными мазками. Девушка лежит, опираясь одной рукой на подушку и протянув другую вперед. Всю эту женскую фигуру как будто бы окутывает свет, льющийся откуда-то сверху.

В конце 1630-х годов Рембрандт, как ранее Рубенс, стал поручать большую часть работ своим ученикам. На одной из картин тех лет даже имеется надпись: «Переделано и переписано Рембрандтом». Видимо, смерть троих детей и жены охладили юношеский пыл художника: все меньше он уделяет времени живописи, занимаясь в основном торговлей картинами. Однако это приносило ему мало доходов. Популярность, которой Рембрандт добился так быстро, стала так же быстро уменьшаться: богатые горожане все реже заказывали художнику свои портреты.

Рембрандт. «Автопортрет», 1669, Национальная галерея, Лондон

После смерти жены художник переехал в собственный дом (до этого он жил в семье Саскии) и продолжил работать. Он писал портреты на заказ, а также картины на религиозные и мифологические сюжеты. В 1642 году он написал картину «Ночной дозор» (Рейксмузеум, Амстердам). Картина произвела сильное впечатление на современников Рембрандта, но еще больше ею восхищались представители следующего поколения. Вот одно из мнений об этой работе, написанное через 36 лет после ее создания: «Рембрандт великолепно выполнил свою задачу в картине с амстердамскими гвардейцами, хотя многие полагают, что это большое полотно он написал, руководствуясь собственным взглядом на вещи, а не правилами создания портретов, подобных тому, что был ему заказан. Но сколько бы ни критиковали это произведение, ему поистине суждено пережить все те картины, что берутся с ним соперничать, ибо оно так хорошо по замыслу, так совершенно по исполнению, в нем столько огня, столько движения, что все картины рядом с ним выглядят игральными картами».

Но были и такие, кто высказывался против «Ночного дозора». В первую очередь она не понравилась самим заказчикам, которые хотели увидеть не сложную многофигурную историческую композицию, а простой групповой портрет. Возможно, из-за этого популярность художника продолжала падать, и ему окончательно перестали давать заказы. Но талант художника не пропал, и, несмотря на отсутствие заказов, он продолжал писать.

После смерти жены у Рембрандта началась связь с кормилицей Титуса, Гертье Диркс, которая длилась в течение шести лет. В 1647 году в его жизни появилась новая подруга – двадцатилетняя Хендрикье Стоффельс. Самому Рембрандту исполнился 41 год. Полагают, что эти женщины позировали художнику для некоторых его картин. На полотне «Женщина в постели» (ок. 1645, Шотландская национальная галерея, Эдинбург), по всей видимости, изображена Гертье. Хендрикье, возможно, увековечена в произведениях «Сусанна и старцы» (1647), «Портрет женщины у окна» (1651, Национальный музей, Стокгольм), «Вирсавия с письмом Давида» (1654).

В последние годы жизни художник не получал заказов и почти полностью разорился. Несмотря на это, он продолжал писать портреты своих друзей и родственников («Портрет жены брата художника», 1654, ГМИИ, Москва; «Портрет старика в красном», 1652–1654, Эрмитаж, Санкт-Петербург; «Портрет сына Титуса за чтением», 1657, Музей истории искусства, Вена; «Портрет Хендрикье Стоффельс у окна», ок. 1659, Картинная галерея, Берлин-Далем).

Сын Титус, получив наследство матери, некоторое время помогал Рембрандту, что давало ему возможность работать спокойно. Но это продолжалось недолго: в 1663 году умерла Хендрикье, а в 1668 – Титус.

Последние годы жизни стали для художника самыми тяжелыми. Однако исследователи его творчества полагают, что именно тогда он создал свои лучшие произведения: «Давид и Урия» (1665–1666, Эрмитаж, Санкт-Петербург) и «Возвращение блудного сына» (ок. 1668–1669, Эрмитаж, Санкт-Петербург). С не меньшим мастерством исполнено полотно «Синдики цеха суконщиков» (1662, Рейксмузеум, Амстердам). Перед смертью Рембрандт написал свой последний «Автопортрет» (1669, Национальная галерея, Лондон).

За всю свою творческую жизнь Рембрандт создал огромное количество произведений: около 500 картин, из них около 80 автопортретов, а также более 1500 рисунков.

Герард Терборх входил в немногочисленный круг голландских художников, прошедших общеевропейскую школу живописи. В его творческом наследии множество жанровых композиций и портретов. К сожалению, мастер не всегда датировал свои произведения, поэтому соотнесение их по этапам его творческого пути всегда представляло для исследователей определенные трудности.