Укажите ваши контактные данные: почтовый адрес, телефон и электронную почту. Можно включить один аккаунт в социальной сети, например в «Твиттере». Больше ничего не нужно. Иногда сценаристы добавляют свою фотографию, но на самом деле это для актеров и риелторов. Я бы не стал.

Используйте один шрифт, максимум два. Не стоит демонстрировать весь набор шрифтов печатного салона. То же касается цветов. Знаю сценаристов, которые пытаются произвести впечатление визиткой с десятком шрифтов, всеми цветами радуги и затейливой картинкой. Не поддавайтесь этому искушению. Пусть лучше вас запомнят по вашей работе, а не по визитке.

Размер должен быть стандартным – и по ширине, и по длине, боже упаси, не круглая или шестиугольная – и обычного веса.

И белого цвета. Почему визитка должна быть белой? Потому что как только вы выйдете со встречи, человек, которому вы ее дали, перевернет ее и на обратной стороне запишет, кто вы и когда с ним встречались. Если помните, в главе «Как выйти на контакт с продюсером» я советовал вам делать то же самое.

Одностраничник

Одностраничник – это еще один документ, который можно отдать продюсеру после встречи. В киноиндустрии термин «одностраничник» (one-sheet/one-pager) имеет два значения. Он может означать тритмент или синопсис размером в одну страницу (см. ниже). Другое значение – своего рода резюме проекта. Дальше мы будем иметь в виду второе значение.

Такое одностраничное резюме – это очень ценный материал, поскольку содержит ключевую информацию, которая нужна продюсеру. И что самое важное для нас, это те сведения, которые он сообщит своему коллеге, если будет разговаривать о вашем проекте.

Одностраничник состоит из нескольких частей и – как и сценарная заявка – должен умещаться на одну страницу А4 или один лист почтовой бумаги. Точно так же он должен быть набран простым, легкочитаемым шрифтом. Разнесите абзацы так, чтобы вокруг было много пустого пространства – это привлекает взгляд, поскольку нет ничего более отталкивающего, чем полотно сплошного текста без просветов.

Наверху вы пишете название проекта и ваше имя как автора сценария.

Ниже, на почетном месте располагается ваш лучший логлайн. Не забудьте указать, что именно это за проект – полнометражный фильм, телесериал и так далее. Вы будете удивлены, если узнаете, сколько одностраничников вынуждают читателя гадать, о чем речь (или, скорее, не утруждать себя, а просто отправлять такой текст в корзину).

Затем идет краткая аннотация. Она должна быть написана в настоящем времени, от третьего лица и увлекательно передавать драматическую суть вашей истории или сериала. Такую аннотацию следует строить на ключевых элементах логлайна: жанр, протагонист, недостаток протагониста и его цель. Она мало чем отличается от более-менее подробного диалога на питче, о котором мы говорили в предыдущей главе. В то же время в отличие от полноценного тритмента (см. подраздел ниже) здесь не нужно раскрывать концовку истории.

Тем не менее стиль вашего текста должен соответствовать жанру. Если это комедия, написано должно быть легко, а в предпосылке и персонажах пусть присутствует юмор. Если нуар – добавьте мрачности.

В двух следующих коротких абзацах должны излагаться любые важные подробности, которые помогут продать историю, и самое главное – мир этой истории и причины, по которым вы именно тот человек, который должен ее написать.

В документальном одностраничнике, помимо вышеперечисленного, должен быть указан бюджет на производство и общие сведения о команде, которая будет снимать фильм. Не пишите предполагаемый бюджет в одностраничнике к художественному фильму, если только вы не продюсер в поисках финансирования проекта.

Не нужно перехваливать – не пишите, что фильм будет искрометно смешной, невероятно страшный, финансово успешный и так далее. Предоставьте судить об этом читателю.

В конце разместите свои контактные данные. Наверное, это покажется излишним, но одностраничник часто хранят сам по себе, без других материалов, и, если вы надеетесь, что продюсер будет держать его вместе с вашей визиткой, этого может и не случиться. И будет весьма трагично, если спустя несколько недель ваш одностраничник попадется на глаза продюсеру, понравится ему, но он так и не сможет вас найти.

Сценаристы часто спрашивают, надо ли вставлять в текст изображения. Когда речь идет об игровом художественном сценарии, это кажется мне дилетантским. То, что вы предлагаете в питче, – это ваше умение обращаться со словом. Ваша работа – создавать картинки в воображении читателя с помощью своих литературных навыков. Если вы этого не умеете, никакие картинки не помогут.

Другое дело, если визуальные материалы – необходимая часть сюжета, как в случае с анимацией или фильмом, выстроенном вокруг ключевого визуального элемента – как, например, «Женщина в золотом». Тогда соответствующее изображение вполне можно включить – в текст или в качестве обложки.

Но если изображение нужно только для того, чтобы у читателя появилось наглядное представление о готовом фильме, тогда это костыль, попытка замаскировать свою неспособность добиться выразительности словами. Уберите картинку и поработайте над текстом.

Тритмент

Тритмент – это документ, в котором кратко рассказывается ваша история; в кино– и телеиндустрии этот термин означает то же, что и поэпизодный план, синопсис или краткое изложение. Кроме того, он близок к аннотации из одностраничника, за исключением того, что в тритменте обязательно раскрывается конец истории.

Тритмент также следует писать в настоящем времени, от третьего лица. Текст должен легко читаться и состоять из коротких абзацев, привлекающих взгляд. Длина тритмента может быть разной, в один лист или любого размера – от половины страницы до пятнадцати страниц и даже больше, в зависимости от того, зачем он нужен.

Хороший тритмент написать непросто, но для продюсера он очень полезен: продюсер получает краткое описание вашей истории и может понять, как вы представляете главные сюжетные ходы своей истории и достаточно ли они хороши. За счет одного тритмента, как и питча в целом, вы не сможете продать свою идею, поэтому – хотя иметь готовый к отправке тритмент необходимо – не советую оставлять его продюсеру по итогам встречи, если он об этом не просил. Помните, что ваша цель всегда состоит в том, чтобы он попросил прислать сценарий.

Конечно, если он просит тритмент, то либо вручите ему печатную версию, либо как можно скорее отправьте по почте электронную.

Тритмент также нужен и для вас – не только чтобы продать сценарий, но и чтобы на ранних стадиях помочь вам его спланировать. Кроме того, как мы уже знаем, вас могут попросить прислать первоначальную версию тритмента. На этот случай полезно будет иметь несколько промежуточных вариантов разной длины, тоже готовых к отправке.