Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Западный фасад настолько хорошо всем знаком, что его стилистическая странность остается незамеченной. Цоколь сохранился от храма Генриха, над ним — перпендикулярный фасад, начатый Реном, а после 1723 года продолженный Николасом Хоксмуром. Хоксмур хотел, чтобы башни были готическими, он считал это обязательным для «старинных, долговечных общественных зданий» (это такой выпад в адрес собора Святого Павла). Однако готический силуэт включал в себя черты классицизма и барочные просветы, в особенности для часов. Готика и классицизм у Хоксмура идут рука об руку.
Капелла Генриха VII: перпендикулярное великолепие
Северный трансепт на Парламентской площади был значительно перестроен в XIX веке: Джорджем Гилбертом Скоттом в шестидесятые и Джоном Лафборо Пирсоном в восьмидесятые — чтобы добавить новое окно-розетку. В результате этот фасад стал неуклюжим, и викторианские контрфорсы, опирающиеся на площадь, похожи на лапы громадного паука. Дальше на восток находится самая значительная поздняя пристройка к аббатству — капелла Генриха VII в стиле перпендикулярной готики, начатая в 1503 году. Эта капелла оказала решающее влияние на стиль соседнего Вестминстерского дворца после того, как старый был уничтожен при пожаре в 1834 году. Если бы капелла Генриха VII была построена в духе раннего Возрождения, а не готики, здание парламента Британии почти наверняка было бы выдержано в стиле классицизма.
Интерьеры аббатства делятся на две части. К западу — высокий неф, узкий и заполненный памятниками. Вид на восток перекрывает каменная преграда, заслоняющая хор, который Генрих III выдвинул в неф, чтобы освободить больше места для коронаций в средокрестии. В результате неф по размеру сопоставим с приходским храмом, а значит, только самые-самые важные персоны могут присутствовать на церемонии, проходящей в средокрестии. Именно поэтому важные события приходится переносить в собор Святого Павла.
У средокрестия аббатство становится похоже с одной стороны на театр, с другой — на мавзолей. Храм может похвастаться 3300 памятниками, которые заполняют все его пространство. Некоторые прячутся, некоторые воспаряют, некоторые робеют, некоторые выставляют себя напоказ. Многие викторианцы были согласны с Рёскином в том, что это какое-то «постыдное, невнятное заполнение приделов». Предпринимались различные попытки переместить статуи в национальный Пантеон, как в Париже. Тем не менее немалая часть туристической привлекательности Вестминстерского аббатства заключается именно в его атмосфере вневременной лавки древностей, помеси Портобелло-Роуд и Хайгейтского кладбища: это Англия на пределе эксцентричной неанглийскости.
Барочный мавзолей в уголке поэтов
Только южнее средокрестия делается некая попытка привнести в хаос упорядоченность. Уголок поэтов — это масса памятников работы Лесюэра, Рисбрака, Шимакерса, Флаксмана, Уэстмакотта и других. Чосеру отведен скромный средневековый альков, Шекспир получил красивую классическую статую. Что до современности, то место уже закончилось, и Дилан Томас, Тед Хьюз или Филип Ларкин могли рассчитывать только на надпись на полу. Скоро придется начать гравировать на окнах.
Городской оазис: малый клуатр
С этого места в восточном направлении аббатство становится королевской капеллой, эмоциональным средоточием храма Генриха III. Гробница Эдуарда Исповедника темная и давящая, ее окружают саркофаги монархов династии Плантагенетов. Они похожи на фургоны, составленные кругом, готовые защищать свое право на трон, — такое напоминание, что этот храм исходно был французским.
С северной стороны на гробницу смотрит сам Генрих III: безмятежный, изнеженный, в свободно струящемся одеянии. На гробнице его воинственного сына Эдуарда I нет изображения: это просто холодная каменная плита с нахальным титулом «Молот шотландцев». На южной стороне — внук Генриха Эдуард III с длинной бородой, а его беспокойные отпрыски стали плакальщиками у основания гробницы. У его королевы Филиппы удивительно реалистичное немолодое лицо. И, наконец, гробница свергнутого Ричарда II и его жены Анны Богемской. Их чудесные изваяния воплощают красоту позднего Средневековья, облеченную королевскими богатствами и сопровождаемую львами, оленями, орлами и леопардами.
К этому помещению развернута удивительная поминальная капелла Генриха V. Как сын узурпатора Генриха IV (чья гробница была изгнана в Кентербери), этот Генрих дальновидно закрепил за собой место в пантеоне аббатства перед тем, как отправиться в Азенкур в 1415 году. Так как единственное доступное место было наверху, капеллу пришлось пристраивать боком, так что ее алтарь оказался на галерее, куда ведет винтовая лестница. Генрих V лежит увековеченный великолепием перпендикулярной готики, словно был величайшим из всех монархов.
Амбулаторий вокруг алтаря состоит из капелл, заполненных теми, кто отчаянно желал оказаться поблизости от королей, как кинозвезды проталкиваются, чтобы сделать групповую фотографию на вручении «Оскара». Придворные распихивают аристократов и генералов. Некоторые капеллы настолько забиты, что напоминают склад кладбищенской мастерской. Это великолепный хаос.
Подобного унижения избежала часовня Девы Марии, которая строилась как придел Генриха VI, пока переговоры о его канонизации не провалились. Затем она стала поминальной капеллой Генриха VII с условием, что за его душу отслужат 10 000 месс. Строительство началось в 1503 году, а архитектором, по-видимому, был королевский каменщик Уильям Верту (ум. 1527).
Эта часовня — последний шедевр английской готики, которую вскоре сменил ренессанс. Стены почти целиком стеклянные и держатся на тончайших каменных пилонах. Над головой — колышущиеся веера и подвески из золотистого камня, на которые словно не действует земное притяжение. Повсюду девизы, флаги и гербы.
Эта капелла стала мавзолеем для тюдоровских потомков Генриха, как усыпальница Эдуарда — для Плантагенетов. В центре лежит Генрих, рядом — его жена, Елизавета Йоркская. Из всех английских монархов он тот, кто вряд ли заслуживает подобную роскошь. Однако его женитьба на Елизавете положила конец Войне Алой и Белой розы и потому крайне важна для истории английского Средневековья. Поэтому вполне уместно, что сама гробница не оглядывается на эпоху готики, а смотрит вперед, на европейский ренессанс. Саркофаг классицистический, создан итальянцем Пьетро Торриджано в 1517 году. Его словно только что доставили по морю из Флоренции. По сторонам этой капеллы — захоронения Тюдоров, включая Марию I и Елизавету I, а также более поздние гробницы Стюартов, Карла II, Вильгельма и Марии и Анны.
Южнее аббатства расположена старая монастырская территория: двор декана, восточный клуатр, капитул, малый клуатр и Иерусалимская палата. Это бесценные памятники прошлого. В поисках покоя я уходил в малый клуатр с его фонтаном, птичьими трелями, монашеской тишиной
