«О, Скарлетт меня убивала, — сказал Аллен о работе со Скарлетт Йоханссон. — Я имею в виду, она из тех людей, которые и на экране и вне его переигрывают меня. Неважно, насколько хорошей была моя реплика, неважно, усмиряли ли мы друг друга или дразнили, она всегда делала все лучше меня. Конечно, с моей стороны, это вызывало очень много уважения. Потому что я всегда думал, что я быстрый и остроумный, так что, когда кто-то постоянно меня превосходит, я просто восхищаюсь этим. Но это правда — и любой человек на площадке сказал бы вам то же».

Написанный в первую очередь, чтобы запечатлеть взаимопонимание, которое Аллен нашел с актрисой во время съемок «Матч-Поинта», «Сенсация» вернула его на экран (на котором в последний раз его видели в «Кое-что еще») в роли Сида Уотермана, он же Великий Сплендини, олд-скульный иллюзионист, чье представление на сцене становится средством для призрака только что умершего журналиста Джо Стромбела (Иэн Макшейн) сообщить молодой журналистке Сондре Прански (Скарлетт Йохансон) о последней сенсации, которую он успел узнать. Сенсация заключается в установленной личности серийного убийцы. Фильм является непретенциозной развлекательной зарисовкой, основанной, как и «Загадочное убийство в Манхэттене», на старых фильмах в духе «Тонкий человек» с Мирной Лой и Уильямом Пауэллом. Фильм трогательный, но не особенно смешной, он рано достигает своей кульминации в сцене, где Сид и Сондра должны выдавать себя за богачей на английском пикнике. «Я хочу выяснить, кто вам делал живые изгороди, — язвит Сид. — Мой топиарный лось начал выглядеть немного поношенным вокруг рогов». Способность Аллена изображать смятенную беспечность, которая выглядит все более правдоподобной с каждой ужимкой и взмахом руки, остается в целости и сохранности, даже если в фильме ему больше нечего делать. Фильм «Сенсация» значителен главным образом потому, что дал короткий перерыв в череде ролей соблазнительниц Йоханссон. Он ей идет. Она одета в скучные свитера и очки, ее волосы убраны назад в тугой хвост, она всматривается в возможно виновного аристократа Хью Джекмана и заваливает его вопросами. Она как будто бы не замечает, какой эффект на него производит. Йоханссон здесь играет вариант героини старых эксцентрических комедий, умной девушки, которая не замечает своего собственного сексуального потенциала.

Фильм стал хитом, собрав 39 миллионов долларов по всему миру с бюджетом в 4 миллиона. И Аллен с легкостью принял вердикт критиков о посредственности фильма. «Не кажется, что над „Сенсацией“ Аллен работал ужасно много, и хотя в нем проглядывает несколько очевидных промахов и множество неровных кадров, вся вещь целиком находит приятный беззаботный отклик», — написала Манола Даргис в New York Times. «Это восходит к смешным концептам, а не к реальному положению вещей, — сказал Аллен. — „Сенсация“ переходит от шутки к шутке, но концепт, который сам по себе является остроумным, здесь большой роли не играет». Йоханссон не разделяла его мнения. «Я не думаю, что что-то в нем изжило себя, — сказала она. — Я жду от него, что он напишет моего „Гражданина Кейна“».

«Я хотел сделать главную сюжетную линию про мужчин», — говорил Аллен про фильм «Мечта Кассандры». Появился фильм из его спектакля 2004 года «Подержанная память», который он делал для театра Атлантик в Нью-Йорке. Темой опять же было убийство. Два брата в Лондоне идут к своему богатому дяде за деньгами. Один из них Терри, автомеханик и страстный игрок, второй Иэн, ресторатор, который пытается выйти из бизнеса и вложиться в отель в Калифорнии. Дядя соглашается им помочь, если они для него убьют человека. «В моей пьесе их дядя не просил оказать ему услугу, — рассказал Аллен. — Он пришел со своей подружкой, и один из братьев начал встречаться с ней — это совершенно другая история. Но в этом случае мне пришло в голову другое: а что если дядя попросит у них оказать ему услугу, услугу, которая повлечет за собой сложные моральные вопросы, кризис совести? Это дало мне интересную идею для фильма, тревожного и напряженного, с сюжетом с убийством, но который мог бы развлечь».

Режиссёр по подбору актеров Джульет Тейлор предложила Юэна Макгрегора и Коллина Фаррелла на роли братьев. Аллен сначала сомневался, он видел более молодых актеров на эти роли и провел с Фарреллом встречу, которая длилась в общей сложности 60 секунд.

«Привет, — сказал Фаррелл. — Вот и я, я думаю, теперь мне можно идти?»

«Да», — ответил Аллен, смеясь. Как только актер ушел, он сказал Тейлор: «Он подходит идеально».

Макгрегор наслаждался своим первым знакомством с рабочим методом Аллена. «Большая часть сцен снималась в одном кадре, — говорил он. — Было много диалогов. Было не так много дублей — это чудесно. Я домой приходил в 16:30. Я мог жить». Фаррелл чуть позже понял, что он сделал столько дублей за весь фильм, сколько сделал для одной сцены в киноверсии «Полиции Майами». Для написания музыки к фильму Аллен обратился к Филипу Глассу — это один из немногих раз, когда режиссер заказал оригинальную музыку для фильма. «В этом фильме я не мог понять, что нужно, и тогда мне в голову пришла идея с Филипом Глассом, — сказал Аллен. — Я позвонил ему, и он очень заинтересовался. Я хотел что-то, что бы дополняло трагедию истории. Он согласился, и, конечно, его музыка такая тяжелая, такая зловещая. Он гений. Он написал для меня невероятно зловещую, тяжелую музыку. И я сказал: „Господи, это настолько жутко и необычно, она передает зрителям все содержание истории“. А он ответил: „Да нет, это любовная тема, это когда он знакомится с девушкой. Я еще не закончил с тревожной частью“».

Фильм страдает из-за чрезмерного освещения темы, к этому склоняются поздние фильмы Аллена. Если мы вдруг не поняли сообщение из жутких арпеджио саундтрека Гласса, Аллен накладывает раскаты грома, чтобы подчеркнуть просьбу об убийстве от дяди Говарда: «Берегись! Это сделка с дьяволом! Вознаграждение огромное, мне не надо тебе рассказывать о рисках!» — говорит Иэн (Юэн Макгрегор) в прямом раздражительном стиле, что является костылем для любого драматурга средней руки. «Сам по себе я никудышный игрок, и я строю из себя богача в арендованных машинах!» Аллен чувствует себя прекрасно среди распивочных заведений и мужских клубов Белгрейвии в «Матч-Поинте», несомненно, выскочки одинаковы во всем мире, но он терпит неудачу среди рабочего класса в Англии. Только Салли Хокинс, играющая свою роль неунывающей кокни из фильма «Беззаботная» Майка Ли, справляется с тем, чтобы добавить в свои диалоги оттенок речи кокни. Его братья звучат, как кокни, но думают, как американцы, они мечтают о яхтах, винтажных автомобилях, обедах в Claridge’s, хотя Bentley Continental, Xbox и сезонные билеты на Арсенал были бы более уместными. Они аферисты в стиле Раньона в одежде Майка Ли.

«Вам не кажется, что люди в „Мечте Кассандры“ приятны и напряжены, несмотря на то что играют в фильме Фаррелл и Макгрегор», — написал Майкл Филлипс в Chicago Tribune. «Как и многие его поздние фильмы, „Мечта Кассандры“ кажется слишком плохо обдуманной и часто сделанной наспех, как будто бы он режиссировал ее с секундомером», — отметила Манола Даргис в New York Times. Алленовский затянувшийся тур по Англии, кажется, подошел к концу.