там, где он не виден. В Парадной столовой, например, в проеме, ведущем в буфетную, будто сквозь окно виден парковый пейзаж, с большим мастерством созданный рукой живописца.

Парк в Архангельском заслуживает самого пристального внимания. Особенно сильное впечатление он производит в летний солнечный день благодаря контрасту строгой, созданной рукой человека красоты, где царит безупречная геометрия прямых линий аллей и скульптуры, и привычных, скромных полей и перелесков Подмосковья. Вид на парк от южного фасада дворца захватывает еще и потому, что бесконечная перспектива открывается перед вами сверху, с вершины холма.

В целом место, которое было выбрано для разбивки парка, оказалось очень удачным и во многом облегчило задачу архитектора. Парк в Архангельском, который по композиции и гармонической красоте своей почти безупречен, отразил вкусы разных эпох и влияние различных традиций.

Парк в основном создавался в конце XVIII века, и в работе принимало участие, по-видимому, несколько архитекторов. Так, характерные для итальянских парков, редкие для России и единственные под Москвой парковые террасы приписываются Джакомо Тромбаро, итальянскому архитектору, работавшему в Петербурге, Казани, а позже в Крыму. Постройка этих террас, по-видимому, объясняется просто: это типичный прием разбивки парка на склоне, использованный и в Архангельском.

Верхняя, или малая, терраса, примыкающая к дому, которая делится центральной дорожкой на два небольших симметричных партера, была создана на той самой площадке, где когда-то стоял голицынский дом 30-х годов XVIII века. Архитектор, который занимался устройством парка, был связан первоначальной планировкой этой площадки; общие контуры ее были очерчены линией старых лиственниц. Фасад дома был точно вписан между рядами высоких деревьев, поэтому и терраса оказалась по ширине равной дворцу.

Параллельно центральной дорожке верхней террасы, которая выделена стоящими по краям гермами [1], справа и слева проходят еще две боковые дорожки. Здесь на фоне зелени старых деревьев выделяются мраморные гермы - Юпитер, Венера, Меркурий и др.

[1 Гермы - четырехгранные столбы, завершенные скульптурным изображением головы или бюста. Первоначально в Древней Греции гермы, как правило, изображали бога Гермеса, отсюда и произошло их название.]

Особое место среди декоративной скульптуры верхней террасы занимает группа «Геркулес и Антей», копия с работы итальянского скульптора XVII века Стефано Мадерна. Динамичные линии и формы ее резко отличаются от холодных, статичных герм; до предела напряженные мускулы, искаженные огромным усилием лица - все это говорит о борьбе, которая сулит смерть одному из героев.

На балюстраде верхней террасы расставлены скромные вазы. Отсюда открывается на редкость живописный вид на большой партер и вторую террасу парка. Эта терраса почти вдвое уже, но по площади обширнее первой, так как охватывает ее с трех сторон.

Лестница, которая ведет на вторую террасу, имеет особое декоративное обрамление в виде женских фигур, изображений пантер и собак. Она приводит к небольшому фонтану с мраморными скамьями вокруг, копиями с версальских. На одной линии с ними на террасе стоят скульптуры «Амур, сгибающий лук». А еще дальше, там, где партер нижней террасы переходит в пейзажный парк, на фоне низкой кроны плакучей березы и ярких кустов сирени видны копии с античных скульптур «Диана с ланью» и «Аполлон Бельведерский». Сочетание строгих партеров регулярного парка с живописными полянами, поросшими березой и елью, придает особую прелесть этой террасе.

Скульптура, фонтаны и лестницы - элементы, присущие регулярному парку, и лестница, которая ведет со второй террасы к зеленому ковру большого партера, по праву может считаться одним из лучших украшений парка в Архангельском. С площадки, выложенной серым песчаником, в обе стороны расходятся ее марши, но, дойдя до половины высоты подпорной стены, они поворачивают навстречу друг другу и спускаются до земли. Интересная конструкция лестницы дополнена многочисленной скульптурой, как бы сопровождающей человека, который проходит по этим ступеням: четыре аллегории стран света и львы стоят на широком барьере, окаймляющем спуск.

Стена центральной террасы с входами, закрытыми решеткой, у подножия лестницы образует грот. Отсюда хорошо видна высокая подпорная стена террасы, украшенная многочисленными бюстами римских императоров, греческих героев и полководцев. Эта стена протянулась почти на 150 метров.

Лестница нижней террасы

Вы спустились к большому партеру. Именно ему более всего обязан парк распространенным эпитетом «подмосковный Версаль». Действительно, это наиболее интересная часть парка с точки зрения садовой архитектуры и своей роли в общей композиции. Огромный прямоугольник партера (240 X 70 метров), окруженный стрижеными когда-то деревьями и рядами ритмично чередующихся скульптур, - по-видимому, самая старая часть парка. Партер рассчитан на восприятие в общем ансамбле, и мраморные скульптуры как бы подчеркивают его протяженность. Трудно предположить, чтобы в конце XVIII века, когда широкое распространение получили пейзажные парки, а регулярные сады вышли из моды, был устроен столь грандиозный партер. Судя по одному из рисунков, к 1786 году он уже существовал. Вероятнее всего, к началу строительства ансамбля эта часть парка уже имела в общих чертах планировку, оставшуюся от 30-х годов XVIII века, когда Д. М. Голицын начал создавать «французский сад» с «першпективными дорожками» и «партирами».

Южную границу партера определяют две крупные статуи боргезских бойцов, хорошо заметные издалека. Далее партер переходил в узкий цветник с фонтаном и двумя фигурами Геркулеса и Флоры. После строительства в 1934 - 1937 годах двух новых корпусов на месте флигелей XVIII века цветник и фонтан были ликвидированы, а статуи Геркулеса и Флоры переставлены на другое место.

В целом парковая скульптура Архангельского, исполненная итальянскими мастерами XVIII - начала XIX века, насчитывает около 200 вещей и является совершенно уникальным собранием, равного которому трудно найти в нашей стране.

Кроме скульптуры в парке много беседок, павильонов, памятных колонн. Сейчас почти не видны с террас скрытые разросшимися деревьями две наиболее старые постройки, оставшиеся еще со времен Голицына. Это малый парковый дворец «Каприз» и центральная часть бывшей библиотеки - павильон «Чайный домик», прекрасных пропорций, с тонкой отделкой внутри.

Недалеко от этих построек в 1819 году архитектор Тюрин создал еще один павильон - «Храм Екатерины». В глубине небольшой, напоминающей портик античного храма беседки - бронзовая фигура императрицы в образе богини правосудия Фемиды, созданная по проекту французского скульптора Рашетта. Это была аллегория, прославляющая «добродетели и достоинства» императрицы.

Большой партер

Памятник А. С. Пушкину в парке. Неизвестный скульптор. 1903 г.

Осматривая парк, вы обязательно пройдете мимо небольших руинных арок. Замшелые романтические руины и гроты очень часто встречались в пейзажных парках XVIII века. Кроме этих скромных руин в Архангельском были