когда Шредер это написал, я сказал: “О, конечно”. Вот такая между нами связь. Мы с годами стали похожи друг на друга. Я говорю:

“Это чудесная сцена. Ты совершенно прав: герой не может простить себя и хочет, чтобы его простили все остальные”. Это у нас общее».

7. «Когда ты возвращаешь кого-то к жизни, чувствуешь себя Богом. Но нужно преодолеть собственное эго и гордыню. Работа не в том, чтобы возвращать людей к жизни, а в том, чтобы быть рядом, разделять людское горе, сострадать ему».

8. «Сразу после окончания съемок еще один парень упал на забор в Нью-Йорке. Это происходит постоянно, каждые несколько месяцев. Мы снимали в отделении скорой помощи в Белвью на первом этаже, построили там декорации. Несколькими этажами выше один из врачей хранил в кабинете обломок забора, который они вытащили из человека. Этот инцидент лег в основу одной из сцен фильма».

9. «Хелен (Моррис, жена Скорсезе, книжный редактор) сказала мне вчера вечером, что в интернете было много шума по поводу того, что человек из New York Times ушел с фильма. Но это был не критик. Это был Берни Вайнрауб, их голливудский обозреватель. И я сказал: “Я немного знаю Берни. Ему понравилось ‘Казино’”. Он очень сильно обидел нас в рецензии на “Эпоху невинности” в Times, в которой критиковал наш большой бюджет и Дэниела Дэй-Льюиса и Мишель Пфайффер за то, что они не запросили гонорар поменьше. Кстати, они действительно взяли меньше. Он не в нашу пользу сравнивал нас с фильмами типа “На исходе дня”, потому что они сняты с небольшим бюджетом, а мы потратили деньги впустую. И на этом все закончилось. Нам дали тридцать два миллиона долларов; мы немного вышли за рамки бюджета, но ненамного, и тридцать два миллиона долларов – средний бюджет фильма в то время. Если бы кто-то захотел дать нам тридцать миллионов долларов, а кто-то другой – тридцать два, я бы выбрал второй вариант».

10. «Я все еще собираюсь снять “Дино”, картину о Дине Мартине с Томом Хэнксом. Надеюсь, это произойдет сразу после “Банд Нью-Йорка”, над которыми я работаю уже много лет. Мы с Джеем Коксом переписываем сценарий с января. У нас будет Леонардо ДиКаприо, возможно, Боб Де Ниро в роли главного злодея. На переговоры со студией ушло десять месяцев, в основном потому, что у фильма большой бюджет, надо, чтобы в нем снялось необходимое количество звезд. Это стало реальностью только с понедельника (на прошлой неделе). Мы готовы приступать к работе. А сразу после разберемся с “Дино”, я надеюсь. Мы с Томом Хэнксом говорили об этом всего пару недель назад».

«Банды Нью-Йорка»

20 декабря 2002 года

Фильм Мартина Скорсезе «Банды Нью-Йорка» перечеркивает американскую историю с открытки. Это жестокий рассказ о нашем пропитанном кровью и насилием прошлом. Нью-Йорк, показанный в период между 1840-ми годами и Гражданской войной, как замечает один из персонажей, – «кузница Ада», где люди выгрызают себе место под солнцем, расправляясь с соперниками. Конкурирующие пожарные и полицейские бригады дерутся на улицах, зрители бросают гнилыми фруктами в актера, изображающего Авраама Линкольна, рассерженные толпы преследуют ирландцев и чернокожих, а военные корабли обстреливают город, в то время как бедняки бунтуют против призыва.

Фильм открывается необычной сценой, происходящей в трущобах Файв-Пойнтс на Нижнем Манхэттене. «Священник» Валлон (Лиам Нисон) готовится к драке возглавляемой им банды эмигрантов-ирландцев «Мертвые кролики» с коренными американцами почти как к мессе. С сыном Амстердамом, идущим позади, он проходит по освещенному факелами лабиринту Преисподней, собирая силы, прежде чем выйти на дневной свет, чтобы сразиться с соперниками – бандой «Нативистов», новых уроженцев США.

В ход идут ножи, мечи, штыки, тесаки, дубины. Свирепая резня носит звериный характер. В конце поле усеяно трупами – там лежит в том числе и Валлон, убитый его врагом, Уильямом Каттингом, известным как Мясник Билл (Дэниел Дэй-Льюис). Это известная, но не широко обсуждаемая бандитская разборка в Файв-Пойнтс в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена. Амстердама помещают в сиротский приют под зловещим названием «Исправительное заведение “Врата ада”». В возрасте двадцати лет (теперь в исполнении Леонардо ДиКаприо) он возвращается в Файв-Пойнтс, где по-прежнему правит Мясник Билл, и замышляет план мести за отца. Яркое достижение Скорсезе – визуализация этой истории и наполнение ее гротескными диккенсовскими персонажами. Мясник Билл – один из величайших персонажей современного кино – со странной, изощренной дикцией и удивительным сплавом жестокости и философствований. В картине множество колоритных персонажей, включая карманницу Дженни Эвердейн (Кэмерон Диаз), шерифа Макгинна по кличке Монах (Брендан Глисон), лавочника Счастливого Джека (Джон К. Райли), а также реальных личностей, таких как коррупционер Уильям Твид по прозвищу Босс (Джим Бродбент), заседавший в Таммани-холле, и П. Т. Барнум (Роджер Эштон-Гриффитс), чей музей диковинок едва ли мог тягаться с ежедневными представлениями на улицах.

Герой Скорсезе, Амстердам, сродни персонажам Диккенса – Дэвиду Копперфилду или Оливеру Твисту. Мы видим мир фильма его глазами, но он – не самый яркий мазок на этом полотне. Амстердам не такой жестокий, порочный и эксцентричный, как окружающие, он не круче своей подружки Дженни, которая напоминает воровку Нэнси из «Оливера Твиста», девушку дерзкую и преданную. Амстердам сосредоточен и собран и тем лишь подчеркивает дикий нрав окружающих его персонажей.

Конечно, Дэй-Льюиса в роли Мясника Билла вдохновляет яростность его персонажа, приправленная юмором и отстраненной расчетливостью. Он грозный человек, любит хвататься за нож, на свиной туше он показывает Амстердаму, как можно разделать человека. Он наводит ужас на Дженни не только тем, что способен убивать, но и своей витиеватой и зловещей речью.

Диаз играет Дженни, женщину, которая поначалу настаивает на независимости; на правах карманницы она занимает высокое место в преступной иерархии и даже наряжается определенным образом, чтобы обчищать богачей в центре города. Но когда она наконец уступает любви Амстердама, то оказывается нежной и верной. В одной любовной сцене они показывают друг другу шрамы, а в другой она выхаживает его.

Фильм прямолинеен в своем цинизме по отношению к демократии того времени. Таммани-холл покупает и продает голоса, этнические группы подставляют их лидеры, а когда не того человека избирают шерифом, он не задерживается на посту. То, что американская демократия вышла из этого котла, просто чудо.

На наших деньгах мы печатаем портреты отцов-основателей, однако реальная власть долгое время оставалась в руках мошенников.

Скорсезе, вероятно, величайший из действующих американских режиссеров (Роберт Олтман – еще один кандидат), подарил нам так много шедевров, что этот фильм, который для другого режиссера был бы триумфом, воспринимается спокойно. Картина далась ему непросто, как мы знаем из рассказов о масштабных и дорогих декорациях, построенных на студии «Чинечитта» в Риме. Бюджет был огромным,