льва, который мог пройти несколько шагов, а затем у него разверзалась грудь, и он оказывался весь полон лилий»[178]. Очень эффектный способ отпраздновать союз между Флоренцией и Францией. Многие тогда сразу же узнали руку Леонардо, который несколько лет спустя использовал эту находку при подготовке спектакля, устроенного им при дворе короля Франциска I. Среди его рисунков было нечто вроде механического человека, которому удавалось имитировать движение человеческого существа при помощи соединения железных и деревянных элементов, управляемых снаружи. Это был первый робот в истории. Марк Росхайм, эксперт NASA, реконструировал его в 2002 году: его сходство с современными роботами впечатляет.

Прожектор

Участие Леонардо в постановках театральных спектаклей привело к необходимости исследовать различные сферы театрального искусства. Он сочинял музыку, рисовал эскизы костюмов и сценических машин, создавал необычные «спецэффекты». Простая коробка, подвешенная на крюк на стене, или деревянный ящик со свечой внутри. На одной из сторон контейнера находилось толстое увеличительное стекло, проецировавшее свет наружу, увеличивая его яркость: прожектор великолепно освещал сцену, оставляя зрителей с открытыми от восхищения ртами.

Благодарности

Благодарности писать приятнее всего. Прежде всего потому, что к этому моменту работа почти завершена и можно немного расслабиться. Кроме того, это момент, когда автор оглядывается назад, чтобы вспомнить все дни, посвященные изучению, осмыслению и созданию книги. Любое затруднение, остановка или усталость, каждая крупная идея, озарение или внезапно хлынувший поток слов снова заставляют вспомнить тепло дружеской поддержки и разделенную радость. Друзья, коллеги, родственники и помощники составили писательскую мастерскую, приняв самое деятельное участие в рождении этой книги, и каждый внес свою долю.

Особенно важную роль сыграло присутствие моей жены Ирене, которая сумела создать для меня наилучшие условия для завершения этой работы, взяв на себя все заботы о нашей дочери Аллегре, которая в свои четыре года постоянно требует внимания. Спасибо, любовь моя, с сегодняшнего дня я возвращаюсь в семью.

После успеха «Тайного Караваджо» было ничуть не легче приступить к такому гиганту, как Леонардо, но литературное агентство Kylee Doust смогло успокоить меня перед началом новой трудной работы и создать нужную атмосферу. Спасибо ему, Джулии и легендарной Sosia & Pistoia.

В последний год я узнал и полюбил людей, работающих в Sperling & Kupfer: вы действительно команда «сильнейших». Боюсь, что я могу забыть упомянуть кого-нибудь, тем не менее не могу удержаться, чтобы не поблагодарить всех лично, одного за другим: Энрико – за его интуицию и мудрость, с которыми он стоял у штурвала, и много еще за что, Монику – за ее страстность и прозорливость, Маргариту – за ее заботу, Александру – за ее природную силу, Арианну – за ее энтузиазм, Марию Розу – за ее внимательный взгляд, Паолу – за ее скромное присутствие, Валентину – за ее точность, Марию Элизу – за ее постоянство, Чинцию – за ее слова, Сару – за ее смелость, Карло – за его взгляд, Анджело – за то, что он ангел не только по имени и фактически. И, разумеется, Эудженио, Джованни, Лоренцо и Джузеппе, без которых невозможна была бы работа издательского дома. Каждый из вас стоит за этой книгой.

Когда моя книга выходит в свет, они делают все возможное, не требуя прямой отдачи. Они поступают так из любви к искусству и, быть может, из привязанности ко мне. Это «ангелы», которые дают мне советы и принимают участие в жизни каждой книги: Винченцо, Джованни, Витторио, Рената, Франческо, Симона.

Я благодарю всех ученых и художников, в течение столетий исследовавших и пытавшихся понять гений Леонардо: я – только их скромный последователь, незначительный эпизод в великой истории леонардовских исследований. Среди других я должен упомянуть Карло Педретти, Пьетро Марани и Мартина Кемпа, проводящих сегодня блестящие исследовательские кампании, за ходом которых я внимательно слежу.

Я благодарен тем, кто создал бесконечную библиографию Леонардо.

Любой библиографический список, имеющий отношение к Леонардо, был бы неполным и, может быть, даже бесполезным. Таким образом, я предпочитаю назвать имена тех ученых, которые в наибольшей степени помогли мне в исследовании: Альберти де Маццери, Амадеи, Арассе, Бельтрами, Беранрдони, Боттони, Бредли, Бремли, Буцци, Калаби, Капати, Капра, Кармиани, Кароли, Кьяри, Клини, Конти, Кордера, Корицца, Корте, Куоццо, ДаКоста, Де Микели, Есо, Фаини, Фалькуччи, Форчеллино, Форнари, Фрейд, Джакоббо, Годар, Грасси, Грин, Гросс, Гросси, Хохенштатт, Исман, Кауфманн, Кинг, Клайн, Лауренца, Ликки, Маненти, Макрон, Мацента, Мелани, Мережковский, Музи, Нанни, Натан, Нельсон, Палланти, Перисса, Филлипс, Привер, Рицци, Росси, Сальви, Санчес, Сеттис, Сичилиа, Сильверман, Сольми, Старнацци, Сторти, Стринати, Тальялагамба, Трини, Вальянти, Валери, Валли, ван дер Сман, Вечче, Виллата, Вакер Нагель, Валлас, Золлнер. Всем им мое глубокое уважение и благодарность.

Иллюстрации

1. Леонардо да Винчи Пейзаж с рекой 1473 рисунок 19×28,5 см Кабинет рисунков и эстампов Галерея Уффици, Флоренция

2. Андреа дель Верроккьо и Леонардо да Винчи Крещение Христа ок. 1470–1475 масло, темпера, доска 180×151 см Галерея Уффици, Флоренция

3. Леонардо да Винчи и мастерская дель Веррокьо Благовещение (фрагменты) ок. 1473–1475 масло, темпера, доска 100×221 см Галерея Уффици, Флоренция

4. Леонардо да Винчи Кающийся Святой Иероним 1480–1482 масло, доска 103×73 см Пинакотека Ватикана Государство-город Ватикан

5. Леонардо да Винчи. Поклонение волхвов. 1481–1482, масло, доска, 243×246 см Галерея Уффици, Флоренция

6. Леонардо да Винчи Мадонна в скалах 1483–1484 масло, холст (еще доска) 197,3×120 см Музей Лувра Париж

7. Леонардо да Винчи Мадонна в скалах 1495–1499 и 1506–1508 масло, доска 189×120 см Национальная галерея Лондон

9. Леонардо да Винчи Витрувианский человек ок. 1490 металлический карандаш, перо, чернила и акварель 35×25 см Галерея Академии Венеция

8. Леонардо да Винчи Роспись потолка в Дощатом зале ок. 1496–1497 темпера, штукатурка Замок Сфорца Милан

10. Леонардо да Винчи Набросок шеи, плеча, грудной клетки и руки 1509–1510 перо, тушь, карандаш, бумага 29×20 см Королевская библиотека Виндзорский замок

11. Леонардо да Винчи Половой акт в разрезе ок. 1490 перо, тушь, бумага 28×20 см Королевская библиотека Виндзорский замок

12. Леонардо да Винчи Мадонна с гвоздикой ок. 1474–1478 масло, доска 62×47,5 см Старая пинакотека Мюнхен