письме 18 января 1884 года Чистяков писал: «Врубель меня радует. Что-то тонкое и строгое в то же время начинает проявляться в его работах» (там же, с. 141).

25 Из письма Е. А. Праховой к Н. А. Прахову: «Сегодня мы все радовались, что Риццони муштрует Врубеля...» (Врубель, с. 213).

26 Врубель, с. 80.

27 См. воспоминания Н. А. Прахова. — Врубель, с. 213— 214. «Minolli» — так Врубель подписал портрет Б. Грузикевич еще в 1889 году в Москве. Вероятно, это слово от итальянского — шутник, озорник. О пребывании Врубеля в Италии, в Милане, есть сообщение в письме его сестры, певицы Е. А. Врубель 14 декабря 1892 года: «Миша... про свои работы говорил мало; говорил, что начал писать портрет Мамонтова... Отношение Мамонтова к нему еще более дружеское, чем в прошлом году. Ко мне Миша был очень добрым, заботливым братом, все хотел повеселить, возил в театры». — Врубель, с. 134.

28 Там же, с. 317.

29 Там же.

30 См. фотографию, воспроизведенную в кн.: Врубель, с. 32—33.

31 Там же, с. 74—75.

32 Там же, с. 57.

33 Там же.

34 См. там же, с. 212.

35 См.: Манн Т. Собр. соч. М., 1961, т. 10, с. 104.

36 Врубель, с. 58.

37 Там же, с. 59.

38 Яремич С. Врубель, с. 138.

39 См. там же.

40 Врубель, с. 38.

41 См.: Яремич С. Врубель, с. 138. Здесь же автор утверждает, что эскизы к этим вещам погибли при пожаре.

42 Врубель, с. 304.

43 См. там же. Важно заметить, что Врубель в автобиографии ни словом не обмолвился о своих «Демонах».

44 О картине «Испания» Врубель нигде прямо не писал. Д. Коган предложила задуматься о датировке этой картины, полагая, что ее следует отнести к концу 1890-х годов. Но серьезных аргументов в пользу такой датировки она не приводит (см.: Коган Д. Новое о М. Врубеле. — Панорама искусств, 77. М., 1978, с. 172). Между тем почти все завершенные живописные работы Врубеля датируются с большой степенью достоверности и точности, так как их датировка подтверждается самими произведениями, данными переписки и другими документами. Картина «Испания» экспонировалась на нижегородской Всероссийской выставке в числе восьми произведений Врубеля, присланных С. И. Мамонтовым для пополнения художественного отдела с начала августа 1896 года (см.: Лапшин В. П. М. Л. Врубель на Всероссийской выставке 1896 года (материалы к биографии художника). — Из истории русского искусства второй половины XIX—начала XX вока. М., 1978, с. 87).

Картина «Гадалка», подписанная самим художником 1895 годом, близка «Испании» манерой письма и одним и тем же типом женщины (даже браслет один и тот же), что свидетельствует о том, что эти два полотна были написаны примерно в одно время. Стало быть, датировка Яремича — 1894 год — ближе к истине: полотно было написано не ранее конца 1894 и не позже начала 1895 года, потому что другие месяцы этих лет Врубель был занят другими заказами и заграничными поездками.

Следует также заметить: Врубель писал в автобиографии о «триптихе для Арцыбушева», но сохранилось только панно «Венеция», где же другие? Одно из них — «Сбор винограда» — художник уничтожил, а вторым он мог считать «Испанию»: в декабре 1894 года он писал сестре: «На днях сдаю свои панно...» (Врубель, с. 61). Он мог сдавать тогда или работы для Дункера, или названные панно Арцыбушеву, но первые он называл не панно, а «Плафон», потому что на них были изображены лишь цветы.

Глава третья

1 Врубель, с. 80.

2 В фонде живописи Государственного Русского музея хранится эскиз «Проект церкви для села Талашкино» (№ 1841), однако беспомощность живописной техники не позволяет признать этот эскиз работой Врубеля.

3 Врубель, с. 58.

4 Там же, с. 85.

5 Там же.

6 Нестеров М. В. Врубель и Серов. — Врубель, с. 227.

7 Врубель, с. 253. Может быть, эскизы и наброски «Демона» М. А. Дулова видела позже, в Москве или Петербурге, а не в Харькове; свои воспоминания она написала в 1947 году.

8 См.: Врубель, с. 206, 250, 270—271.

9 Там же, с. 47.

10 Портрет М. Я. Симонович был написан В. Серовым («Девушка, освещенная солнцем»).

11 Врубель, с. 45.

12 См. воспоминания Н. А. Прахова, Н. И. Мурашко. — Врубель, с. 171—223, 157—160.

13 Там же, с. 265.

14 См. там же, с. 304.

15 Там же, с. 61—62.

16 Акварель «Примавера» теперь атрибутируют как «Гретхен среди цветов» (см.: Врубель, с. 355). Но она сделана в 1897 году, когда все панно из цикла «Фауст» были написаны художником и он был занят поисками женских образов для панно «Времена дня», поэтому любое название в данном случае имеет лишь вспомогательное значение.

17 Там же, с. 88.

18 См.: Врубель, с. 319, 320; Лапшин В. П. М. А. Врубель на Всероссийской выставке 1896 года.

19 Врубель, с. 62. Как видно из всех материалов, относящихся к этому «делу», бюрократическая опытность Академии в борьбе за свой престиж оказалась сильнее повеления самого царя; панно сняли, а стены павильона закрасили малярной краской.

20 Врубель, с. 304.

21 Там же, с. 78. Точная дата телеграммы — 2 июля 1896 года — уточнена В. П. Лапшиным (см.: М. А. Врубель на Всероссийской выставке 1896 года, с. 90).

22 Врубель, с. 326, 327. Последовательность и хронология окончания панно внимательно прослежены по переписке и газетной информации в названной статье В. П. Лапшина.

23 Врубель, с. 209—210.

24 Мамонтов С. С. «Грёза» Врубеля (газетные вырезки, 1912). Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.

25 Врубель, с. 264.

26 Композиция эскиза вызывает в памяти полотно В. Сурикова «Степан Разин».

27 Глаголь С. Выставка Врубеля.— Столичная молва, 1912, 26 нояб.

28 Мамонтов С. С. «Грёза» Врубеля.

29 Койранский А. (газетные вырезки). Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.

30 После нижегородской выставки панно «Принцесса Грёза» осталась у С. И. Мамонтова. В настоящее время панно находится в Государственной Третьяковской галерее.

31 Ф. М. (газетные вырезки). Сектор рукописей ГРМ, фонд Врубеля.

32 Бакушинский А. Монументально-декоративные искания эпохи модерн. (Врубель