Дэвид Пуу — спасатель мирового класса, в его жилах, помимо прочих, течет гавайская кровь. Он сертифицированный оператор экстренной службы спасения на воде. Иными словами, это один из тех парней, которые всегда выручат вас из беды на море, реке или океане. Правда, Дэвид может также подвести вас под монастырь, так как он не только спасатель, но еще и фотограф, и кинооператор, прославившийся на весь мир тем, что крупным планом снимал серферов на смертельно опасной волне «Маверик», а также акул у побережья Гавайских островов и отчаянных ребят, сплавлявшихся на плотах по бурной Американ-Ривер. Фотографии Дэвида печатали такие журналы, как Sports Illustrated, National Geographic и Time. Он знаток гидрологии и метеорологии волн, умеет предсказывать, какой будет погода и как волны разбиваются о рифы или разбегаются на мелководье. И это неудивительно, ведь Дэвид всю жизнь живет у океана и проводит в воде 250 дней в году. Он фотоохотится в ней, на ней, под ней и рядом с ней. Он виртуозно управляет почти всеми видами транспортных средств — от вертолета и самолета до гидромотоцикла, лодки и доски для серфинга, — что позволяет ему занимать идеальную позицию для съемки. Кстати, при выборе кадра Дэвид руководствуется исключительно интуицией.

Впрочем, креативность Дэвида выходит далеко за рамки его способности находить идеальный кадр. Его «послужной список» также включает успешное участие в соревнованиях по серфингу, велоспорту, плаванию и автогонкам, а еще и серьезные достижения в литературе и искусстве. Он смелый и неординарный мыслитель, который не боится задавать провокационные вопросы любому, будь то высокопоставленному чиновнику из Национального управления океанических и атмосферных исследований или Министерства обороны США или участнику конференции Sea-Space Initiative (это мероприятие привлекает инновационных мыслителей, интересующихся проблемами «внутреннего и внешнего космических пространств»).

По словам Дэвида, цель искусства — не красота и не познание мира, а общение, взаимосвязь и взаимовлияние. «Красота есть просто поиск и подключение к чьему-либо духу, ко внутреннему миру, — говорит он. — Вы стараетесь донести не то, что видели, а то, что проникло в вашу собственную душу. Вы используете визуальные образы, чтобы информировать душу и просвещать дух. Именно так и создается сообщество, именно так формируется коммуникация, так мы устанавливаем связь друг с другом. Это и есть цель любого искусства».

Конечно, не каждый человек может рассчитывать на такую же тесную связь с водой, какой достиг Дэвид. Впрочем, обнадеживает вывод науки нейроэстетики: художественное отображение действительности способно стимулировать мозговую деятельность практически так же эффективно, как реальные объекты. И это особенно важно, если речь идет о воде. Ничто не может сравниться с реальным пребыванием на берегу реки, плаванием в бассейне и прогулкой по морскому побережью, но, даже глядя на фотографии этих мест, мы заставляем свой мозг переходить в режим Голубого разума. И сила такого перехода огромна — если не верите, спросите Майкла Фокса, — а далее мы обсудим этот переход и другие способы, которыми вы можете «смочить» свою «сугубо сухопутную» жизнь.

Выступая на третьем саммите, посвященном проекту «Голубой разум», на острове Блок, известный психиатр и исследователь Гарвардской медицинской школы Хелен Рисс начала свое выступление с показа видео о птицах острова Мидуэй, расположенного посреди Тихого океана. Мы увидели огромное количество чаек и альбатросов: их крылья были распростерты, крики эхом перекликались с музыкальным сопровождением из океанских волн и прекрасных звуков испанской гитары. Птицы ходили по зеленым холмам, сидели на них. Мы наблюдали за белыми и коричневыми чайками, снятыми крупным планом: они парами склонялись над гнездами с яйцами в крапинку, нам показывали пушистых коричневых птенцов, принимающих пищу из ртов своих матерей…

А потом картинка резко поменялась: мы увидели череп и высушенную до скелета тушку альбатроса на сероватом песке, а посередине тельца, на месте желудка, кучку обрывков пластикового мусора: крышки от бутылок, обрывки пластиковых пакетов, прямоугольные куски чего-то, что невозможно определить. Страшная сцена, запечатленная фотографом Крисом Джорданом и кинематографистом Йаном Возенилеком, сменилась кадром с изображением гнезда с одиноко лежащим в нем яйцом, а все остальное пространство было полностью завалено тем же пластиковым мусором. Чуть дальше, задыхаясь и дергаясь в предсмертных конвульсиях, на земле лежала птица, а в следующем кадре мы увидели человеческую руку, вытаскивающую из тельца мертвой птицы горсть крышек от бутылок [1].

Когда видео закончилось, в зале воцарилась гробовая тишина. И Рисс сказала: «После просмотра этого клипа я больше никогда не выброшу бутылочную крышку куда попало. Вот как работает эмпатия. Под действием впечатлений, изображений и звуков в нашем сознании что-то происходит — и преобразуется в чувство, от которого нам никуда не деться. Эмпатия связывает нас со всеми живыми существами на планете». Как объяснила Хелен, эмпатия предполагает способность к осмыслению более высокого порядка. И это позволяет нам представлять, как чувствует себя другое существо, даже если сами мы чувствуем себя в этот момент совершенно иначе. Эмпатия и умение «считывать» эмоции, намерения и физическое состояние тех, кто нас окружает, играют решающую роль в способности человека успешно взаимодействовать в разных социальных обстоятельствах. Возможно, именно с этой целью это чувство было изначально заложено в нейрохимическом механизме функционирования человеческого мозга. Эмпатия Хелен породила в ее душе сострадание, заставив ее переосмыслить значимость маленьких пластиковых бутылочных крышечек (которые отныне каждый раз напоминают ей о несчастном альбатросе с острова Мидуэй). «Эмпатия похожа на электронасос, через который не циркулирует вода, из-за чего он очень быстро перегревается и перегорает», — пишет Матье Рикар (мы познакомимся с ним чуть позже, в совсем иных обстоятельствах) [2].

Около двадцати лет назад итальянские ученые имплантировали электроды в зону F5 [3] вентральной премоторной коры макак и обнаружили, что когда животные наблюдали за тем, как один из исследователей брал со стола и ел арахис, в их мозге активировались нейроны, которые организовывали те же действия. Эти особые нейроны как будто «отражали» действия других, поэтому их назвали зеркальными. Ученых заинтересовало, есть ли такие нейроны в головном мозге человека и где именно они расположены. Дальнейшие исследования с использованием фМРТ показали, что группы нейронов в нижней лобной извилине головного мозга человека одинаково реагируют и на наблюдение за действием, и на его фактическое выполнение [4].

Изучение работы зеркальных нейронов открыло новые горизонты в изучении того, каким образом мы, люди, связаны между собой. «Произошел настоящий взрыв в сфере изучения общих нервных цепей, то есть происходящего в нашем мозге в то время, когда что-то происходит в мозге другого человека, — заявила Рисс. — Иными словами, речь идет об основе эмпатии».