Захваченная добыча не разочаровала ожиданий римлян. В их руки попало огромное количество военного снаряжения, в том числе орудия тогдашней артиллерии — катапульты, баллисты и скорпионы; 63 военных корабля, многие из них — с грузом. И, разумеется, груды золота и серебра — результат почти 30-летнего обирания Испании, — которые изо всех уголков страны свозились именно сюда, в Новый Карфаген, превращенный зятем Гамилькара и его последователями в своего рода город-сейф. По отношению к пленным Сципион повел себя весьма разумно, понимая необходимость склонить испанское население на сторону Рима. Он немедленно отпустил на свободу всех карфагенских граждан, полагая их не столько союзниками Карфагена, сколько его заложниками. Собственно заложников — мужчин, женщин и детей, — томившихся в Новом Карфагене, он также освободил, отправив их по домам либо поручив заботам находившихся в городе земляков. Полибий (X, 18–19) и Тит Ливий (XXVI, 49) с полным единодушием отметили похвальное стремление римского военачальника не допустить издевательств над пленными со стороны солдатни. Кроме того, римский летописец не отказал себе в удовольствии поведать читателю захватывающую историю, служащую доказательством «целомудрия Сципиона», которую мы воспроизведем. Несколько солдат задумали сделать своему вождю подарок и привели к нему молодую девушку-испанку необычайной красоты. Но Сципион велел разыскать родителей красавицы, а также ее жениха, которым оказался юный кельтиберский принц. Римский полководец торжественно вернул пленницу жениху, попросив его взамен лишь об одном — оставаться другом римского народа. Исполненный благодарности принц возложил к ногам Сципиона золото, которое прихватил с собой, рассчитывая выкупить невесту, но тот отказался и от золота: пусть, дескать, это будет его свадебный подарок молодым влюбленным. Много веков спустя, когда в среде живописцев высшей доблестью считалось заслужить гордое звание «исторического художника», нашлись мастера, которых привлек сюжет, изложенный Титом Ливием (XXVI, 50), в том числе Пуссен (его полотно хранится в Пушкинском музее в Москве) и Франсуа Лемуан.

Предполагаемый портрет Ганнибала в годы изгнания. Бюст из Капуи.

Гамилькар Барка (или Геркулес Мелькарт). Бронзовая монета из Испании.

В садах Гамилькара. Иллюстрация к «Саламбо» Флобера. Гравюра Г. Рошгросса.

Предположительно Газдрубал Красивый, зять Гамилькара Барки.

Ганнибал в юности. Возможно, изображение Юбы II. Бронзовый бюст.

Сагунт. Римский театр. На заднем плане современная крепость, построенная на месте древней иберийской цитадели.

Две оборотные стороны серебряной монеты чеканки Баркидов. Слоны с типичными признаками африканского вида.

Армия Ганнибала переходит Рону. Гравюра Ж.-Ш. Фолара.

Ганнибал обращается с речью к войскам. Долина реки По. Гравюра Б. Пинелли.

Ущелье Клапье (1); впадина Савин-Кош (2); Суз (3); Турин (4).

Стена Сервия Туллия в Риме, перестроенная в IV в. н. э. Арка относится к эпохе Средневековья.

Осада Сиракуз: машины Архимеда в действии. Гравюра XVIII в.

Сиракузы. Развалины крепости.

Смерть Архимеда. Римская мозаика III в. н. э.

«Башня Сципионов» возле Таррагоны. Ее считали гробницей братьев Сципионов, погибших в Испании.

Предполагаемый портрет Сципиона Африканского. Золотая печатка III–II вв. до н. э. с подписью «Гераклид».

Взятие Нового Карфагена. Гравюра Г. Пенца.

Пунийская крепость близ Карфагена.

Марцелл. Рим. Капитолийский музей.

Колонна из храма Юноны Лацинии. Мыс Капо Колонна.

Портрет Магона. Бронзовая монета из Гадеса.

Предположительный портрет Газдрубала Баркида. Бронзовая пунийская монета из Испании.

Бронзовая нумидийская монета. С одной стороны — портрет царя Масиниссы, с другой — галопирующий конь.

Битва при Заме. Рисунок Г. Ф Пенни.

Вид с холма Бирса на Карфаген.