Сапрыкин, частное интервью.

76

Например: «„Магнитная аномалия“ — открытие Сергея Мазаева. Лихого панковского угара в сочетании с индустриальным грузиловом у ребят пока что хватает ненадолго, и они то и дело сползают в стандартный альтернативный поп. Будем надеяться, что это временные трудности, и через некоторое время группа наберет должную для подобных мероприятий форму» (Бебенин Д. «Нашествие»: призрачная угроза и новая надежда // Звуки. Ру. URL: zvuki.ru/R/P/5441).

77

McMichael Р. Thats ours. Don`t touch. Nashe Radio and the consolations of the domestic mainstream // Russian Culture in the Age of Globalization. Routledge, 2019. P. 344.

78

Киберов Д. Апология русского рока. URL: vk.com/@lemursarenotforsale-apologiya-russkogo-roka-ili-pochemu-v-2019-om-u-nas-net-norm.

79

Карпушин Н. Проблемы рок-музыки в России // Astarta. URL astartaview.ru/problemy-rok-muzyki-v-rossii.

80

Ormog. Как из отечественного рока делают говнорок. Введение. URL: pikabu.ru/story/kak_iz_otechestvennogo_roka_delayut_govnorok_vvedenie_7417687.

81

Разбор полетов. В гостях Диана Арбенина. // Эхо Москвы. URL: echo.msk.ru/programs/razbor_poleta/2553909-echo.

82

Например, Виктор Харакидзян (ВИА «Поющие сердца»): «…на советской эстраде такой номер бы не прошел. Там из себя надо было что-то представлять: обладать шикарным голосом, иметь приличный репертуар. Взять хотя бы Муслима Магомаева, Владимира Трошина, Вадима Мулермана, Льва Лещенко, Валерия Ободзинского, Эдуарда Хиля и многих других, для которых композиторы писали песни, учитывая их прекрасные вокальные способности. Они выдвинулись не только благодаря природным данным, но и прошли соответствующее обучение, то есть стали профессионалами. Российская же эстрада как раз испытывает острый дефицит высококлассных кадров. И все-таки я надеюсь, что время профессионалов вновь придет» («Листья закружат…». Интервью в «Правде» с руководителем ВИА «Поющие сердца» Виктором Харакидзяном // Коммунистическая партия Российской Федерации. URL: kprf.ru/activity/culture/125884.html).

83

См. беседы автора статьи со звукорежиссером Владимиром Фарафонтовым (работал с проектами «7Б», «Конец фильма», Найком Борзовым, Марой): «[В. Ф.:] В 1990-е студии были более профессиональные в целом, и запись не все могли потянуть, а сейчас можно за копейки». — «То есть доступность улучшилась, а среднее качество ухудшилось за счет множества домашних студий?» — «Да».

84

Devine K. Imperfect sound forever: loudness wars, listening formations and the history of sound reproduction. Popular Music. 2013. Vol. 32. Р. 160.

85

[Каменченко П.] «Отмороженных не ставить!». Почему Егор Летов, «Сектор Газа» и «Любэ» не звучали на радио // Lenta.ru. URL: lenta.ru/articles/2019/03/21/kosirev2.

86

Троицкий. Я введу вас в мир Поп. C. 52. Ср. со словами Иосифа Пригожина «Очень много блогеров, которые стали „типа певцами“. Наверное, только 2 % из них понимают, что такое певец или вокалист. Это человек, который обладает грамотными способностями различать тональность и понимать музыкальную гармонию» (Пригожин пожаловался на отбирающих хлеб у артистов блогеров // Lenta.ru. URL: lenta.ru/news/2020/11/17/prigozh).

87

«Полноценных записей в хороших студиях у нее никогда не было, и, видимо, поэтому ее песни нечасто можно услышать в радиоэфирах» (эфир «Нашего радио», 04.05.2001).

88

Смирнов И. Время колокольчиков. М.: Инто, 1994. С. 90.

89

Разбор полетов. В гостях Диана Арбенина.

90

Шенкман Я. «Во что я ввязался, что я себе устроил?!» // Новая газета. URL: novayagazeta.ru/articles/2021/03/17/vo-chto-ia-vviazalsia-chto-ia-sebe-ustroil.

91

См.: Regev M. Pop-Rock Music. Cambridge: Polity Press, 2013.

92

О том, что это тяготение все же было заложено в «Наше радио» с самого начала, см.: McMichael. Thats ours; Белецкий И. Будущее в прошедшем. Три сюжета об утопии и ностальгии в постсоветской музыке // Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки. М.: ИМИ, 2020. С. 20–47.

93

[Зенкина М.] Наше радио // Афиша Волна. URL: daily.afisha.ru/archive/volna/context/nashe-radio.

94

Впрочем, широко распространена теория (ее среди прочего озвучивал работавший на «Нашем радио» Юрий Сапрыкин), что сетования на ограниченность публики стали следствием ориентации руководства радиостанции на так называемые «фокус-группы». Мнение о том, «зайдет» ли слушателям тот или иной артист, во многом составлялось на основе телефонных опросов, релевантность которых может оказаться достаточно спорной. Сложно понять, иллюстрировали ли фокус-группы радиостанции все категории их слушателей или же в опросах принимали участие только наиболее активные (а значит, заведомо верные «настоящему русскому року») и потому готовые на довольно долгое телефонное общение потребители.

95

Горбачев А. Продюсер «Нашего радио» о вечном Никольском, Муджусе, консерватизме и информационных пузырях // Афиша Волна. URL: daily.afisha.ru/archive/volna/archive/radio_nashe.

96

А в 2007 году Ольге Арефьевой запретили поставить в эфир песни «Оргии» в рамках передачи «Звездная смена», предложив ограничиться классическими группами русского рока, уже представленными в ротации ([Арефьева О.] Уютный гроб «Нашего радио» (Хочешь — так ляжешь, хочешь — так). URL: olga-arefieva.livejournal.com/15278.html).

97

Музыка // Нашествие. URL: nashestvie.ru/lineup.

98

По данным «Яндекс. Музыки», в октябре 2020 года Мукка имел 226 708 слушателей (web.archive.org/web/20201114221622/https://music.yandex.ru/artist/6928538/info). Это сопоставимо с Фараоном или группой «Нервы», получивших за тот же период 293 831 и 214 546 слушателей соответственно (web.archive.org/web/20201114230313/https://music. yandex.ru/artist/4443004/info и web.archive.org/web/20201114230831/https://music.yandex.ru/artist/428038/info).

99

Мукка «Девочка с каре» // The Flow. URL: the-flow.ru/videos/mukka-devochka-s-kare.

100

Фуко М. «Надо защищать общество»: цикл лекций, прочитанных в Коллеж де Франс в 1975–1976 годах. СПб.: Наука, 2005. С. 25.

101

Завьялов В. «Успех „Девочки с каре“ стоил тысячу рублей»: Мукка — о главном хите, алкоголе и роке // Афиша Daily. URL: daily.afisha.ru/music/11819-uspeh-devochki-s-kare-stoil-tysyachu-rubley-mukka-o-glavnom-hite-alkogole-i-roke.

102

DГ — гармоническая доминанта.

103

Фригийским оборотом называется нисходящее движение по ступеням натурального минора от I к V. Он часто встречается в музыке барокко, а также у русских композиторов второй половины XIX века — например у Мусоргского и Римского-Корсакова. Название получил по сходству с нижним тетрахордом фригийского лада в античной ладовой системе.

104

Ивановъ М. Исторія музыкальнаго развитія Россіи. Т. II. СПб.: тип. А. С. Суворина, 1912.

105

РО ИРЛИ РАН. Ф. 556. Оп. 2, Ед. хр. 1.