Континент. 1975. № 5.

134

Михайлов. Лето московское. С. 59–60.

135

Сидельникова М. «Она уехала без моих картин — это даже не обсуждалось»: Эрик Булатов о Дине Верни. // Коммерсантъ Weekend. 2018. № 38. C. 20.

136

Scherer J. L., Jakobson М. The Collectivisation of Agriculture and the Soviet Prison Camp System // Europe-Asia Studies. 1993. Vol. 45. № 3. P. 533–546.

137

Джекобсон, Джекобсон. Песенный фольклор. С. 12.

138

Джекобсон, Джекобсон. Песенный фольклор. С. 19.

139

Бакин В. Владимир Высоцкий без мифов и легенд. М.: Эксмо, 2010.

140

Побочная доминанта к аккорду V ступени — доминанте.

141

Доминанта считается неустоем, поскольку метафорически стремится «разрешиться» в тонику.

142

Например, на словах «душу сбитую перекатами», «надежду подает», «травит душу чудной Алконост».

143

Уколова В. «Ласковый май» попал в кадр // Московский комсомолец. URL: mk.ru/culture/cinema/article/2008/10/24/16412-laskovyiy-may-popal-v-kadr.html.

144

Кузнецов С. Ты просто был: документальная повесть о Юре Шатунове и других // Уральский следопыт. 1991. № 12.

145

Кузнецов. Ты просто был.

146

Модализмами называются обороты с модальными тонами внутри мажоро-минорной тональности — например большая «дорийская» секста (повышенная VI ступень) в натуральном миноре.

147

См. заметку о споре рэперов T. I. и Gucci Mane за право называться пионером трэп-движения, в которой примечательна позиция автора, утверждающего неправоту обеих сторон конфликта: Sanforienzo D. T. I. & Gucci Mane Both Claim They Invented «Trap Music» (They’re Both Wrong) // Okayplayer. URL: okayplayer.com/music/who-invented-trap-music.html.

148

Поджанр южного хип-хопа, характеризующийся использованием драм-машины и агрессивных басовых партий. До распространения трэпа часто выступал синонимом для южного хип-хопа в целом.

149

Более «легкая» и танцевальная производная кранка, в которой, как правило, используются щелчки.

150

Bryant T. Has trap music lost its roots? // Nylon. URL: nylon.com/articles/trap-music-history-future.

151

От англ. trap (западня, ловушка) — сленговое обозначение места совершения криминальной сделки, обычно связанной с распространением наркотиков.

152

Обыгрывание этого пространственного принципа позволяет характеризовать трэп как новую культурную универсалию, сообщающую о современном типе отчуждения, связанном со «стесненностью» и паранойей. См.: Kaluža J. Reality of Trap: Trap Music and its Emancipatory Potential // IAFOR Journal of Media, Communication & Film. 2008. Vol. 5 (1). P. 28.

153

В их числе чаще всего фигурируют хип-хоп-коллективы Geto Boys, UGK, Three 6 Mafia, Goodie Mob.

154

Например, уже упомянутые T. I. и Gucci Mane, а также Lil Wayne и многие другие.

155

Miller M. Rap’s Dirty South: From subculture to pop culture // Journal of Popular Music Studies. 2004. 16 (2). P. 175.

156

См. галерею ранних примеров влияния южной стилистики от Дани Порнорэпа, в которой сам способ описания и отбора исполнителей вынужденно экзотизирует южный звук до состояния причудливой фишки, гик-феномена: PRNRP. 11 эмси, опередивших моду на трэп в России. URL: teletype.in/@magomed_malikov/HJfy4zdwV.

157

Setaro S. How Trap Music Came to Rule the World // Complex. URL: complex.com/music/2018/02/how-trap-music-came-to-rule-the-world.

158

Besora M. Extremely Short History of Trap Music // Center of Contemporary Culture of Barcelona. URL: lab.cccb.org/en/extremely-short-history-of-trap-music.

159

Reynolds S. Trap World: How the 808 Beat Dominated Contemporary Music // The Face. URL: theface.com/music/trap-music-gucci-future-thug-travis.

160

See Kaluža. Reality of Trap. P. 25.

161

Besora. Extremely Short History of Trap Music.

162

Reynolds S. How Auto-Tune Revolutionized the Sound of Popular Music // Pitchfork. URL: pitchfork.com/features/article/how-auto-tune-revolutionized-the-sound-of-popular-music.

163

Bradley R. N., Vaught S. (Re)Historicizing W. E. B. Du Bois’ Atlanta in the Hip Hop South // Phylon, 2017. Vol. 54 (2). P. 19.

164

See Burton J. D. Trap Irony: Where Aesthetics Become Politics // Sounding Out!. URL: soundstudiesblog.com/2016/06/27/trap-irony-where-aesthetics-become-politics.

165

See Terry C. It Ain’t Trickin’ If You Got It Pre-Colonial African Trickster Deity Traditions Manifest in New Millennium Rap Music // Phylon, 2017. Vol. 54 (2). P. 58–79.

166

Адлибы (от лат. ad libitum — по желанию) — в хип-хопе речевые импровизационные элементы, представляющие собой произносимые рэперами междометия, звукоподражания, вскрики и другие звуки, поддерживающие ритмический рисунок речитатива (флоу) или бита.

167

Yanix «Хайпим» («Шоу улиц гетто-2», 2014).

168

Селиванов Г. Kizaru — это последний романтик хип-хопа, который держит оборону на границах жанра. Обзор альбома «Born to Trap» // The Flow. URL: the-flow.ru/music/kizaru-born-to-trap.

169

Как Yanix шел к успеху: большое интервью // The Flow. URL: the-flow.ru/grantbeats/kak-yanix-shel-k-uspehu-bolshoe-intervyu.

170

Как Yanix шел к успеху.

171

Завьялов В. А что, если переворота рэп-игры не было? // Афиша Daily. URL: daily.afisha.ru/music/17573-a-chto-esli-perevorota-rep-igry-ne-bylo.

172

Причем, как отмечает музыкальный журналист Владимир Завьялов, недолговечный (Завьялов. А что, если переворота рэп-игры не было?).

173

Как Yanix шел к успеху.

174

Anand A. The Evolution of Soundcloud’s Popular New Genre: Phonk // Lucid Monday. URL: ucidmonday.com/2020/04/13/the-evolution-of-phonk.

175

Подробнее об этом (в том числе с изложением двойственности концепта «транснационального») см.: The Trans/National Study of Culture: A Translational Perspective // Ed. by D. Bachmann-Medick. Berlin, Boston: de Gruyter, 2014.

176

Тынянов Ю. О пародии // Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 286.

177

Можно привести в качестве примера деятельность таких рэперов, как OG Buda или Lil Kristal.

178

Беларусь, в