Беседовала Кристина Худенко //http://old.subbota.com/2008/01/17/mu004.html?r=8&

266

Ялович Г.: «Я помню, как я учил Володю, как я ему ставил пальцы на аккорды» / Беседовали И. Роговой и Л. Черняк // Белорусские страницы-34. Владимир Высоцкий. Минск, 2005. С. 39 — 40.

267

Кеворков В. Высоцкий, Вертинский… и длинная ночь // Кеворков В. Романы бахт: повести, рассказы, эссе. М.: Книжный сад, 2008. С. 14.

268

Фильм-эссе Алексея Лушникова «Высоцкий» на т/к «ТНТ-Петербург», 2001. Ч. 3.

269

Москва, МВТУ им. Баумана, 19.03.1978; 1-е выступление.

270

Интервью В.А. Бруку (Зеленоград, конференц-зал завода «Микрон», 23.04.1978).

271

Выступление Михаила Козакова в ДК им. В.И. Ленина (Ленинград), 30.09.1983 // В.С. Высоцкий. Украинский вестник. 2014. № 39 (апр.). Из архива Елены Ромашкиной-8. Донецк, 2014. С. 61.

272

Рощин М. Полоса: повести, рассказы, статьи. М.: Современник, 1987. С. 556. В образе бывшего голубятника, а впоследствии барда, уголовника и зэка Николая Святенко (по прозвищу Колька Коллега), Высоцкий выведет себя и в «Романе о девочках» (1977): «В детстве и отрочестве Николай гонял голубей, подворовывал и был удачлив. Потому что голуби — дело опасное, требует смекалки и твердости…». Впервые же в этом образе Высоцкий выступил еще в 1961 году — во время съемок фильма «Карьера Димы Горина». Рассказывает сценарист Борис Медовой: «Еще он очень занятно изображал паренька-голубятника из московских предместий, который пытается объясниться в любви девушке на очень специфическом “голубятническом” жаргоне. Во время перерыва в съемках вокруг него тотчас образовывался круг людей, и съемочная группа буквально “каталась со смеху”…» (Мирский Л., Медовой Б. Первая роль // Вспоминая Владимира Высоцкого. М.: Сов. Россия, 1989. С. 189).

273

Хейфиц И. Две роли Высоцкого // Владимир Высоцкий в кино. М.: ВТПО «Киноцентр», 1989. С. 138.

274

Таганка: Хроника Ольги Ширяевой // Высоцкий: время, наследие, судьба. Киев, 1995. № 24. С. 7.

275

Муратова В. Гамлет на троих // Киевские ведомости. 2010. 5 февр. С. 2.

276

Розовский М. Изобретение театра. М.: ACT: Зебра Е; Владимир: ВКТ, 2010. С. 197.

277

Демидова А. Он играл Гамлета… // Юность. 1982. № 6. С. 102.

278

Казакова Р.Ф. Возлюби… Лирическая хроника (1990 — 1995): Статьи, очерки, стихотворения. М.: ACADEMIA, 1996. С. 130.

279

Цит. по видеозаписи концерта А. Городницкого в Театре эстрады (СПб., 26.01.2008).

280

Михаил Левитин: «Мне не нравилось, как Высоцкий играл» / Беседовала Снежана Павлова // Известия в Украине. Киев. 2011. 25 сент.

281

Комментарий перед песней «Четыре года рыскал в море наш корсар» (темное публичное выступление «Флибустьеры», «Капитанам-флибустьерам», январь 1972). Другой комментарий: «Пиратская песня. Это песня о корсарах» (темное выступление «Псевдо-ЦНИИОМТП», «Песня о корсарах», 1971).

282

Это ощущение своей ненужности связано с тем, что всё уже открыто: «.Давно прошли открытий эпидемии» /3; 236/, «Свет Новый не одиножды открыт» /4; 73/, «Все открытые земли давно нарекли / Именами великих людей и святых. / Расхватали открытья — мы ложных иллюзий не строим…» /4; 108/, «На карте белых пятен нет, и нечего открыть…» /5; 445/, «Все нужные ноты давно / Сыграли» /3; 123/.

283

Гаевский В. Флейта Гамлета: образы современного театра. М.: Союзтеатр СТД СССР, 1990. С. 137.

284

Туровская М. Назовем кошку кошкой // Московский наблюдатель. 1992. № 7–8. С. 6.

285

Цит. по: Косничук Э. Первый в мире фильм о Высоцком, созданный «группой советских отщепенцев», спустя 19 лет привез в Киев бывший довженковец, оператор Григорий Сигалов // Факты и комментарии. Киев. 2001. 20 янв. (№ 9). С. 8.

286

Кохановский И. Письма друга // Коллекция Караван историй. 2014. № 11 (нояб.). С. 66.

287

По воспоминаниям кандидата технических наук Льва Шендерова: «Подавляющему большинству сидящих в зале было ясно, что Хлопуша — это сам Высоцкий и есть. Поэтому сочувствие в зале возникало не к есенинскому герою, а к Высоцкому» (Шендеров Л. Как я перестал ходить на Таганку // Театр. М., 2012. № 5. С. 106). То же самое относится и к роли Гамлета. Когда Высоцкий его играл, «зрительный зал воспринимал его — Поэта в борьбе за свободу творчества в душном замке Эльсинора, а полотнище занавеса — за “железный занавес", который закрыл страну от остального мира» (Семенов А.А. Таганка без занавеса, бутафории и грима… М.: ТАУС, 2013. С. 148). Впрочем, и более раннюю свою роль — роль Галилея — Высоцкий наполнял современным подтекстом. Как говорит Людмила Абрамова (ноябрь 1987): «Возвращение к мыслям о процессе [Синявского и Даниэля. — Я.К.] было во время работы над “Галилеем" — это и по времени почти совпало… Помните, последние два монолога: плохой и хороший конец пьесы? Володя соотносил хитрость Галилея: вот его книгу ученик повезет в Париж, ее увидит Декарт… Но и тогда Володе казалось, что правду надо говорить на месте» {Абрамова А.В., Перевозчиков В.К Факты его биографии. М.: ИЦ «Россия молодая», 1991. С. 41).

288

Перевозчиков В. Страницы будущей книги // Библиотека «Ваганта». М., 1992. № 9. С. 27. В образе конокрада предстанет и лирический герой Высоцкого в «Райских яблоках» (1977): «И ударит душа на ворованных клячах в галоп».

289

Ранее эта мысль нашла отражение в «Театрально-тюремном этюде на Таганские темы» (1974): «И будет наш театр кочевым / И уличным, к чему мы и стремились». А через год кочевым назовет себя уже один лирический герой: «Я сам шальной и кочевой, / А побожился: / Вернусь, мол, ждите, ничего, / Что я зажился» («Я прожил целый день в миру / Потустороннем…», 1975).

290

Владимир Высоцкий: «Мне кажется, я нашел ход» / Беседовала Татьяна Будковская