художественные артефакты. Один из самых интересных и, безусловно, памятных объектов возникает без участия игрока до начала сюжета: по приезде в Мартинез Гарри, находясь в алкогольном помутнении, топит свою служебную мотокарету в болоте, параллельно на несколько дней блокировав игроку возможность попасть на другой берег района. Теперь не подлежащая восстановлению мотокарета будет гнить в болоте до окончательного своего разрушения.

При всей комичности произошедшего разбитая мотокарета является ценным аффорданс-объектом, влияющим на структуру локации. Помимо серьезной сюжетной функции (включая блокирование части территории на два игровых дня), она, как и подобает ориентиру, организует окружающее пространство. Мотокарета Гарри расположена у прохода в промышленную часть Мартинеза, и мимо нее мы будем проходить каждый раз по пути в город и обратно. Удивительно, но она расположена на ледовом пятачке, цитирующем набережную района, каждый поворот которой завершается открытой восьмиугольной обзорной площадкой с видом на воду. Этот пятачок напоминает нам классическую площадь: правильная форма, в центре – стационарный ориентир – мотокарета, ее границы обозначает пешеходный путь, но главное – рядом с ней есть качели, тогда как на площадях – скамьи. И мотокарета, и качели имеют глубокую нарративную функцию: в ходе расследования игрок может просидеть на этих качелях несколько часов в компании Кима, дожидаясь отлива, чтобы опознать машину и восстановить очередной фрагмент памяти Гарри. Таким образом, утонувшая мотокарета выполняет несколько функций памятника на разных уровнях: организует пространство окружающего ее болота и создает точку интереса на входе в локацию, посредством качелей создает видовую точку и зону досуга для местных, а также выполняет полноценную памятную функцию: сообщает жителям информацию о происшествиях, связанных с приездом в район полицейских, и дает игроку очередной фрагмент информации о Гарри.

В игре есть еще одно транспортное средство, выполняющее похожие функции, – яхта Джойс Мессье, которую можно найти у причалов городской части Мартинеза и рыбацкого поселка. Джойс – это переговорщица от компании «Уайлд Пайнс Груп», она должна разрешить конфликт, из-за которого началась многомесячная забастовка профсоюза дебардеров. Яхта с ее владелицей – временный ориентир, который присутствует в районе только на время забастовки рабочих. Однако он тоже работает с памятью, но в более ограниченном формате, поскольку не является стационарным объектом.

Для жителей Мартинеза, самого нищего и разоренного района Ревашоля, яхта Джойс является напоминанием о том, что многомесячная забастовка профсоюза дебардеров приносит свои плоды, а исчезновение яхты из Мартинеза становится знаком того, что конфликт компании и профсоюза получил развитие. Это важный для лора игры объект, который при этом почти не влияет на восприятие локации, только указывает на стадию развития сюжета. Но для нарратива и понимания мира игры яхта имеет принципиальное значение. Игрок, как и протагонист, на момент начала игры обладает нулевыми знаниями о мире, которые дают доступ к различным игровым инструментам и расширяют диапазон тем для разговора, в том числе с эмоциями, которые запускают мысли для исследований и дают много реплик с опытом. А Джойс Мессье – один из самых образованных персонажей игры: по запросу игрока она выдает большую часть информации о мире игры, его структуре, социальных и политических особенностях. Именно она объясняет игроку суть системы мировоззрения и фактическую информацию, которую мы видим в меню персонажа. Таким образом, яхта и ее владелица становятся источником энциклопедических знаний о мире, информации о его развитии и становлении, памяти в самом сухом, социологическом значении. Когда яхта Джойс уходит из бухты, игрок автоматически теряет к ней доступ и не имеет возможности восполнить пробелы в части сюжетного контента.

Однако самым интересным ориентиром, который в полной мере выполняет функции памятника, является труп, из-за которого в Мартинез приехали Гарри и Ким. Труп повешенного наемника – главный аффорданс-объект игры и городской части Мартинеза, который расположен согласно той же пространственной схеме, что была описана в части со статуей Филиппа Расточительного. Дерево, на котором повешен труп, расположено во внутреннем дворе Проклятой торговой зоны у забора, отделяющего его от соседних владений. Однако если оценить пространство и мысленно убрать этот забор, станет очевидно, что два торговых здания, жилой комплекс «Кейпсайд» и вспомогательные постройки организуют самую большую в Мартинезе площадь, значительно превосходящую по своим размерам площадь с памятником Филиппу III, и ее центром является как раз дерево с трупом. На эту территорию открывается прекрасный вид из каждого здания, которое ее организует, а низкий деревянный забор не мешает свободному доступу к ней.

Если бы происшествие с повешенным произошло в благополучном районе, труп был бы снят с дерева почти сразу же. Однако сюжет разворачивается в Мартинезе, самом нищем и криминальном районе Ревашоля, где реальной властью является профсоюз, обладающей монополией на насилие любого уровня жестокости и изощренности. Труп висит на дереве неделю, что является несомненным актом устрашения для любого представителя любой фракции игры, от местных жителей до наемников и членов профсоюза. За эти семь дней труп наемника раздели, его изуродовал местный малолетний хулиган и птицы, но никто не попытался его снять или вызвать полицию – все местные знали, что любая попытка его убрать может навлечь гнев профсоюза с непредсказуемыми последствиями. В результате нервы не выдерживают у девушки, оказавшейся в Ревашоле почти случайно, а потому не испытывающей такого пиетета по отношению к профсоюзу. Из этого можно сделать вывод, что местные жители и дальше бы предпочли игнорировать труп на заднем дворе Проклятой торговой зоны.

Появление повешенного на дереве трупа человека – это экстраординарное происшествие, и промедление в его ликвидации мифологизирует произошедшее с каждым часом. В Мартинезе труп провисел неделю, успев стать местной «достопримечательностью» даже для столь неблагополучного района. Можно было бы предположить, что после того, как труп окажется снят, происшествие быстро забудется, но это вряд ли возможно не только из-за долгого срока его нахождения в Мартинезе и расследования убийства наемника двумя бедовыми полицейскими, но и из-за структуры пространства, в котором он располагался. Оно является традиционной площадью с деревом по центру. Труп был повешен на суку, тем самым являясь с деревом единым аффорданс-объектом: во время взаимодействия с трупом мы регулярно оцениваем его состояние относительно особенностей дерева. Даже убрав труп с дерева, мы не уничтожаем аффорданс-объект полностью: дерево с остатками стального троса остается на своем месте, напоминая о том, что тут произошло. Недельное пребывание трупа сделало это место знаковым, став памятником новейшей истории Мартинеза, зафиксировав полную деградацию институтов власти и монополию на насилие профсоюза. Несмотря на то что по физическим и визуальным параметрам дерево с повешенным на нем трупом не является традиционным средовым памятником, в игре в качестве аффорданс-объекта оно в полной мере выполняет его пространственные и памятные функции, фиксируя историческое развитие территории и владеющего ей сообщества.

Выводы

Теперь, рассмотрев несколько вариантов толкования памятника как аффорданс-объекта, которые предлагают игры разных жанров и бюджетов, мы можем сделать вывод, что наполнить функцией памятника можно любой или почти любой объект. Для того чтобы сделать это, нужно держать в голове основные функции памятника как объекта, сохраняющего историческую и культурную память, и как пространственного ориентира:

• Памятник может организовать и композиционно «собрать» окружающее пространство. Проще всего это сделать, если разместить его согласно традиционной планировке (например, на площади).

• Отдельно стоящий памятник – это стандартный городской ориентир. Такую же функцию он может выполнять в игровых локациях.

• Памятник имеет историческую и культурную функции, иногда – только одну из них. К примерам чисто исторической функции можно отнести природные памятники, руины, уникальные объекты типового производства (например, экспериментальные серии панельных домов). Примеры чисто культурной функции – муралы, арт-объекты, уличное искусство.

• В реальной жизни городские памятники должны обладать особыми физическими характеристиками, чтобы не разрушаться под воздействием внешней среды. Игра может отказаться от большей части условностей такого рода, даже если действие происходит в реалистичном сеттинге.

• Монументальные панно могут украшать фасады зданий и многие помещения, особенно имеющие парадную функцию.

• В современном или футуристическом сеттинге монументальными панно могут стать рекламные щиты и баннеры.

• Гигантский монумент, который виден из любой точки локации, может кардинально изменить восприятие ее пространства.

• Также гигантский монумент автоматически будет обладать критической массой сюжетной значимости просто из-за своего размера.

Практические вопросы

• Есть ли в вашей игре события или персонажи, память о которых можно запечатлеть в виде классического памятника?

• Возможно ли в вашей игре