Звездолет Купера назван в честь корабля Эрнеста Шеклтона «Эндюранс», который застрял в антарктических льдах в 1916 году.

* * *

Съемки «Интерстеллара» начались 6 августа 2013 года в канадской провинции Альберта: раньше там снимали горные сцены «Начала», теперь же команда отправилась южнее, на равнины, тянущиеся от горизонта до горизонта. Там Краули высадил пятьсот акров кукурузы, которую в фильме уничтожает катастрофическая пыльная буря – для этой сцены в воздухе распылили синтетическую пыль при помощи огромных вентиляторов. Кстати, на съемках «Зеркала» Тарковский также высадил поле гречихи, чтобы на ней зацвели характерные белые цветы, которые он запомнил в детстве. Другим источником вдохновения стал документальный мини-сериал Кена Бёрнса «Пыльная буря» (2012), тщательно изученный новым оператором Нолана, нидерландцем Хойте ван Хойтемой, который до этого работал с Томасом Альфредсоном на фильме «Шпион, выйди вон!» по роману Джона ле Карре. Из «Пыльной бури» ван Хойтема заимствовал образ почвы, налипшей на стены домов, и беспрестанную борьбу людей с проникающей внутрь пылью. Также Бёрнс разрешил использовать в начале «Интерстеллара» фрагменты интервью, не вошедшие в его проект.

Оператор Хойте ван Хойтема, Эмма Томас и Нолан на натурных съемках в Калгари в 2013 году.

После Канады группа отправилась в Исландию – на уже знакомый ледник Свинафедльсйёкюдль в национальном парке Ватнайёкюдль, где Нолан снимал экстерьерные сцены тренировок Лиги теней в «Бэтмен: Начало». Затем «Интерстеллар» на сорок пять дней переехал в Лос-Анджелес, в павильон № 30 на студии Sony, внутри которого на съемках «Возрождения легенды» была обустроена Бэт-пещера. Теперь Нэйтан Краули собрал там полноразмерную модель космического челнока «Рейнджер» с тесным интерьером, заполненным разной аппаратурой и напоминавшим коридоры подводной лодки. «Рейнджер» был закреплен на гидравлических цилиндрах, чтобы актеров на съемках мотало из стороны в сторону, а за окном челнока Нолан установил огромный (34 метра в высоту, 91 метр в длину) панорамный экран, куда выводились кадры звездного неба. Это решение он придумал после того, как показал своей группе космическую драму Филипа Кауфмана «Парни что надо» (1983).

«В итоге мы решили отстроить модели целиком, чтобы сцены (особенно интерьерные) можно было снимать будто бы изнутри настоящего космического корабля, – рассказывает Нолан. – Мы не использовали зеленый экран. В кадре актеры реагировали на то, что действительно видели своими глазами. Когда челнок входил в атмосферу, то модель раскачивалась, на панели включались красные лампочки, валил дым и так далее. Все как на симуляторе. А когда я или Хойте замечали что-нибудь интересное, мы могли тут же перестроиться и продолжить съемку, дубль за дублем. Нарабатывали разный материал, как в документальном кино. В лучших неигровых фильмах есть спонтанность, чувство свободы, и я такое обожаю. Изображение в них имеет особую непосредственность текстуры. Сразу чувствуешь, что какие-то вещи остались на полу монтажной. Ситуации показаны мельком: между кадрами и за кадром ощущается реальность. Мне лично такое кино кажется более убедительным, я будто сам попадаю внутрь фильма. В “Интерстелларе” есть пара сцен, где этот эффект особенно заметен. Например, меня поражает эпизод, когда астронавты покидают орбиту Земли и мы вскользь видим, как каждый из них выполняет свою задачу. Это можно было бы подать эффектно – но нет, мы просто показываем, как они щелкают переключателями и дают друг другу добро. Зритель видит этот процесс фрагментарно, но ощущает его во всей полноте. Сцена не кажется упрощенной или формальной, и мне это очень нравится».

Эмма Томас на съемках советуется с Джоной Ноланом.

В первые сорок минут фильма многое остается за кадром. Зрителям не показывают выпуски новостей о том, как в XXI веке экологическая катастрофа отравила атмосферу Земли, а вся территория Америки превратилась в пыльные пустоши. Нам не показывают испуганных репортеров, объясняющих, что приближающаяся пыльная буря ударит по полям кукурузы. Нам не показывают совещания, на которых президент и прочие высшие чины обсуждают грядущий климатический апокалипсис и приказывают НАСА начать поиски планет, пригодных для заселения выжившими. Иными словами, нам не показывают всего того, что мы привыкли видеть в фантастике и фильмах-катастрофах о конце света. «Интерстеллар» – это максималистское кино, рассказанное минималистскими средствами: мы видим лишь серию интервью об экологической «болезни» в стиле документалок Кена Бёрнса, кадры с запыленными тарелками на обеденном столе и отца (Мэттью МакКонахи), который пытается удержать в школе свою младшую дочь Мёрф. Оператор Хойте ван Хойтема работает в оттенках синего и зеленого, ловит отблески первых лучей зари, подражая фильмам Терренса Малика, и запечатлевает живую, неидеальную текстуру кукурузных полей близ Калгари – разительный контраст с глянцевой картинкой Уолли Пфистера в трилогии «Темный рыцарь». Под звуки первых нот органной мелодии Ханса Циммера далекие горы на самом краю горизонта будто бы манят зрителей обещанием интриги. Вопреки своему названию, «Интерстеллар» (т. е. «Межзвездное путешествие») – фильм о движении вдаль, нежели о восхождении в небо.

Павильонные съемки «Интерстеллара» прошли в Калвер-Сити. Актеры работали внутри полноразмерной модели челнока «Рейнджер», установленной на гидравлических цилиндрах и окруженной огромным панорамным экраном (34 метра в высоту, 91 метр в длину), на который выводились пейзажи звездного неба.

Нолан советуется с Джессикой Честейн между дублями.

В пыльных узорах внутри своей комнаты Мёрф видит послания «призрака», однако на самом деле это – координаты секретной базы НАСА, где Куперу представят его задание. Данный сюжетный мотив был подсмотрен у Спилберга в «Близких контактах третьей степени»: там из перехваченных астрономами чисел складываются координаты горы Башня дьявола в штате Вайоминг. Впрочем, сам образ пыли, ложащейся на пол в лучах солнца, – чисто нолановский кадр, поэтическое воплощение эффекта Пойнтинга – Робертсона, согласно которому Солнце затягивает на свою орбиту частицы космической пыли. Сцена так завораживает, что кажется даже неуместной по соседству со следующим, перегруженным экспозицией эпизодом в тайном бункере НАСА, куда забредает Купер и где мудрый старик-профессор Брэнд (Майкл Кейн) объясняет ему, что недалеко от Сатурна какой-то высший разум (герой почему-то даже не пытается понять, чей именно) как нельзя кстати разместил кротовую нору, чтобы человечество отправилось к далеким уголкам космоса на поиски пригодных для жизни планет. Ученые потеряли связь уже с тремя экспедициями, но вот-вот запустят в небо новый звездолет. Нужен только бесстрашный пилот, чтобы возглавить команду и решить, к какой из трех планет отправиться. «Я ничего не скажу тебе, пока ты не согласишься управлять этим кораблем», – говорит Брэнд. «Час назад вы даже не знали, что я