В конце их встречи Александра попросила у Тони разрешения прийти к ней домой — такой вариант предложил ей Олег во время их предварительной беседы. К ее удивлению, девушка согласилась, но по всему было видно, что вся эта затея ей совершенно безразлична: она лишь безучастно пожала плечами и утвердительно кивнула головой.

* * *

После первого знакомства Александра встречалась с Антониной еще несколько раз и даже дважды побывала в ее квартире. Девушка отвечала на вопросы психотерапевта без особого энтузиазма, но довольно откровенно. Выяснилось, что в детстве у нее была психическая травма, о которой она наотрез отказалась говорить, сообщив только, что после нее она попала в больницу. Девушка сказала также, что с тех пор у нее никаких проблем со здоровьем не было. Несмотря на видимую открытость этой необычной пациентки, Александра понимала, что ей так и не удалось докопаться до сокровенных глубин ее психики. Как хороший специалист она интуитивно чувствовала, что в этих глубинах скрывается какая-то тайна, которая может пролить свет на произошедшие события. Она пыталась поговорить с Антониной обо всех трагедиях, которые произошли с ее заказчиками, и убедить ее в том, что ни в одном из этих самоубийств нет ее вины.

С помощью Олега Александре удалось найти людей, которые знали погибших, и она смогла проанализировать все суицидальные эпизоды, так или иначе связанные с дизайнером. Каждый случай в отдельности не представлял для специалистов никакой загадки и был абсолютно понятен и объясним с точки зрения психиатрии. Но освободить Антонину от мук совести оказалось непросто. С ее языка несколько раз слетали слова «вирус самоубийства», и Александра подозревала, что именно этот несуществующий вирус беспокоит девушку больше всего: похоже, она действительно считала себя источником заразы и причиной эпидемии суицидов, которая косит ни в чем не повинных людей.

Но такие самообвинения были абсолютно нелепыми и даже абсурдными: никакого вируса самоубийства в природе нет и быть не может! Как профессиональный психотерапевт Александра четко знала, что у каждого конкретного человека суицид происходит в результате психических отклонений или при сильной психотравмирующей ситуации, которая воспринимается как непереносимая. Она знала также, что в суицидологии есть понятие «эффект Вертера». Так называется массовая волна самоубийств, которая охватывает определенные слои общества после добровольного ухода из жизни известных людей. Впервые такой синдром наблюдался в конце XVIII века, когда после выхода книги Гете «Страдания юного Вертера» в Европе произошло большое количество самоубийств среди молодых людей, которые по примеру главного героя книги Гете тоже решили свести счеты с жизнью. В наше время резкие всплески самоубийств среди молодежи наблюдались после смерти Мэрилин Монро и Курта Кобейна, которые психологи объясняют именно эффектом Вертера. Но в данном случае ситуация была совершенно иной. Тот факт, что все эти трагедии были каким-то образом связаны с хрупкой испуганной девушкой, которая с первого взгляда вызывала только сострадание, не поддавался логическому объяснению. Ни в какое «проклятье трефовой дамы» Александра, конечно, не верила, и эту странную эпидемию могла объяснить только случайным стечением обстоятельств. С научной точки зрения такие совпадения были все-таки возможны, хотя и маловероятны. А то, что роковую цепочку трагических совпадений завершила гибель матери Антонины, делало эту историю особенно печальной.

Когда до возвращения в Москву осталось всего несколько дней, Александра составила список достопримечательностей, которые она хотела посмотреть до отъезда, и отправилась на исследование парижских пригородов.

Первым в ее списке был, конечно, Версаль — бывшая резиденция французских королей. Она медленно бродила по роскошным королевским покоям Версальского дворца, любуясь уникальными интерьерами, когда услышала голос русского гида. Это был молодой парень, который с энтузиазмом рассказывал группе российских туристов о каждой комнате, каждой галерее и каждом дворцовом зале. Скорее всего, он был студентом архитектурного института, так как подробно объяснял все архитектурные особенности королевских палат и тонкости отделки интерьеров. Александра незаметно пристроилась к группе, чтобы послушать восторженного экскурсовода. Вдруг среди многих других интересных вещей он неожиданно высказал мысль, которая поразила ее, как молния:

— Архитекторы средних веков хорошо знали, что цвет интерьеров оказывает большое влияние на психику, эмоции и даже самочувствие человека. Одни цвета возбуждают и заставляют радоваться жизни, другие успокаивают, третьи подавляют, а есть и такие, которые могут раздражать и даже вызывать депрессию. Некоторые цвета настолько сильно воздействуют на психику людей, что в средние века существовала определенная иерархия, которая регулировала использование различных оттенков в повседневной жизни. Например, красный, пурпурный, синий, золотой и белый считались божественными или королевскими цветами, а желтый ассоциировался с золотом.

Александра слушала экскурсовода, как завороженная. А тот продолжал:

— Во многих европейских странах пурпурный цвет с античных времен разрешалось использовать только королевским особам, а во Франции государством контролировалось использование не только пурпурной, но и синей краски. Поэтому интерьер каждой комнаты дворца имеет свой собственный уникальный оттенок. Пурпурный цвет — символ королевской власти, могущества и величия. Интерьер в пурпурных цветах способен восхищать, подчинять и подавлять. В церковных ритуалах пурпурные одежды используются для церемоний, связанных с крестными муками Христа, а в психиатрии пурпур считается гипнотическим цветом.

В голове Александры тревожным вихрем закружились разные мысли, которые пока еще не складывались в ясную картину, но у нее возникло ощущение, что она стоит на пороге важного открытия. А тем временем молодой экскурсовод дошел до описания интерьера королевского театра:

— Синий цвет — это символ вечности, божественной силы и постоянства королевской власти, это цвет мистики, таинства, умиротворенности и самопознания. Глубокий синий цвет называется «ройял блю», что означает «королевский синий». Он особенно сильно влияет на психику, поэтому в средние века во Франции употребление синей краски считалось привилегией королей, а простолюдинам ее использование было категорически запрещено.

Внезапно Александру осенила идея: может быть, разгадку «вируса самоубийства» нужно искать в цветах интерьеров? Забыв про экскурсию, она почти бегом помчалась к выходу из дворца. Оказавшись на улице, где можно было спокойно поговорить по телефону, она достала мобильник и набрала номер Олега.

— Олег, вы не знаете, кто выбирает цвет интерьера, если оформление помещения поручают дизайнеру? Его выбирает заказчик или сам дизайнер?

— Конечно, знаю! Цвет интерьера всегда выбирает заказчик. Если заказчик не знает, что он хочет, дизайнер предлагает ему свои варианты, как правило несколько разных оттенков на выбор. Но в любом случае цвет интерьера всегда утверждает заказчик.

— Понятно! А вы можете рассказать, в каких цветах были выполнены интерьеры заказчиков, которые потом покончили с собой?