году. После Октябрьской революции семью, несмотря на либеральные взгляды и ходатайство крестьян, выселили из имения. Павел из Москвы также уехал в Киев, где воссоединился со своей семьей. С 1918 по 1920 год он учился в Киевской академии у Александры Экстер и Адольфа Мильмана, здесь он подружился с многими юными художниками, некоторые из них стали для него больше, чем друзьями. В начале 1919 года на территорию Украины вступили большевики, заняв к весне большую ее часть. Челищев выполняет работы по праздничному оформлению города. Но 31 августа Вооруженные силы Юга России, возглавляемые А. И. Деникиным, заняли Киев. Челищев вступает в армию картографом. В 1920 году переехал в Одессу (по другим данным — в Новороссийск), где работал на сценах местных театров, эмигрировал в Константинополь, оттуда — в Софию, где некоторое время сотрудничал с Борисом Князевым, а в 1921 году переехал в Германию, где уже обосновались многие русские художники-авангардисты: Иван Пуни и его супруга Ксения Богуславская, Марк Шагал, Сергей Шаршун, Александр Архипенко. Поселившись в Берлине, Челищев продолжил заниматься сценографией: сотрудничал с театром-кабаре «Синяя птица» Яши Южного и балетной труппой «Русский романтический театр» бывшего петербургского танцовщика Бориса Георгиевича Романова. Челищев создает декорации и костюмы постановки «Золотой петушок» Н. А. Римского-Корсакова и «Савонарола» для Берлинской оперы.

В Берлине Челищев знакомится с американским пианистом Алленном Таннером, они становятся любовниками и в 1923 году вместе переезжают в Париж. С ними в квартире живет Сергей Набоков — двоюродный брат Владимира Набокова.

В Париже Челищев быстро вошел в интимный круг Сергея Дягилева — его составляли талантливые молодые люди, сторонники нетрадиционной любви. Для Дягилева Павел Челищев оформил в 1928 году один из самых знаменитых балетов Русских сезонов в Париже «Ода» по мотивам стихотворения М. В. Ломоносова на музыку Николая Набокова в постановке Леонида Мясина с Сержем Лифарем в заглавной роли. Здесь же Челищев дебютировал как портретист.

У него появляться страсть к кричащим голубому и розовому цветам, сам художник в это время называл себя «принцем дурного вкуса». На волне этого увлечения рождается «Корзина с клубникой», которую он в 1925 году выставляет на Осеннем салоне. Картина вызвала интерес у американской писательницы Гертруды Стайн. Она покупает все его работы, а также составляет художнику протекцию в кругу богатых геев, которые начинают заказывать у него портреты.

Челищев становится идеологом небольшой группы художников, известной как «Неогуманизм». В группу входили Евгений и Леонид Берманы, Кристиан Берар, Андрей Ланской. Их работы отличало изображение фантастических пейзажей в мрачных, обычно синих, тонах. В 1926 году Челищев принимает участие в выставке в Galerie Drouet вместе с Бераром, братьями Берманами.

Челищев обладает необычайной харизмой и эротизмом, поэтому собирает вокруг себя людей искусства, которых называли «communauté homosexuelle de Tchelitchev». Он был близок с писателем-сюрреалистом Рене Кревелем. Но их отношения быстро закончились: в 1927 году Кревель вступил во Французскую коммунистическую партию. Челищев, хлебнувший радостей революции, сторонился политики. Кроме того, Рене был морфинистом, часто впадал то в депрессию, то безудержно веселился.

У художника появляется много почитателей и покровителей: знаменитая создательница косметической линии покровителей Елена Рубинштейн (пишет ее знаменитый «Портрет с блестками»); английская поэтесса и прозаик Эдит Ситуэлл, по слухам, страстно влюбленная в Челищева, помогла устроить выставки работ в Великобритании, знакомила с потенциальными заказчиками-аристократами, оказывала финансовую и моральную поддержку. Челищев работает над сценографией спектаклей Театра Елисейских Полей.

В 1932 году Челищев знакомится с Чарлзом Фордом, между ними вспыхнул бурный роман. Говорят, что медленный огонь сильнее греет, но этот роман длился 25 лет, до самой смерти Челищева. В 1934 году они уезжают в США. Их отъезд ускорил скандал, разразившийся в парижском салоне Гертруды Стайн — Челищев устроил драку из-за любовника. Гертруда выгнала Челищева даже решила избавиться от всех его работ. Так, неведомыми путями «Корзина с клубникой» в начале 2000-х годов оказалась в России и теперь находится в частной коллекции.

В Нью-Йорке Челищев активно сотрудничает уже знакомым ему по Берлину Борисом Романовым, ставшим хореографом «Метрополитен-опера» с Джорджем Баланчиным, сотрудничество с которым началось еще в Париже, Линкольном Кирштейном, писателем, балетмейстером, импресарио, богатым и талантливым гомосексуалом, родоначальником нью-йоркского балета, в дальнейшем автора книги о Челищеве. Можно сказать, что Кирштейн — американский Дягилев. В 1937 году Челищев пишет «двойной» портрет Кирштейна, на заднем плане которого изображен обнаженный мускулистый боксер. В это время Челищев создает большинство своих гомоэротических работ, которые зримо воплощал мужской эротизм и желание.

В 1936–1938 года Челищев создает одно из главным своих полотен «Феномена». Это первая часть запланированного триптиха «Ад-Чистилище-Рай». На картине изображены около 80 персонажей, среди которых персонажей картины — Леонор Фини в виде девочки со слоновьей кожей, Чарльз Анри Форд — мальчик-паук, композитор и критик Вирджил Томсон — тюлень без плавников, Гертруда Стайн — сидящая на сваленных в кучу картинах, Алиса Токлас — маньяк-вязальщик, мальчик с ракеткой — Петр I. Страсть Челищева к уродливому вылилась в картине в создание множества поразительных персонажей — артистов цирка: ноги-плавники, голова-гриб, девочка-птица, человек-лев и т. д. Картина выставляется в Музее современного искусства в Нью Йорке и производит фурор. Окрыленный успехом Челищев пишет в 1940 вторую картину — «Игра в прятки». На картине изображена потерявшая детей мать и огромное дерево, которое превращается в плачущие призраки пропавших детей. Это самая известная работа Челищева, где он применил так называемую технику автоматизма, которая заключается в отсутствии осознанного замысла или направления при создании произведения искусства и подразумевает непосредственное участие подсознания.

Челищев иллюстрирует сюрреалистический журнал «VIEW», который издает Форд, создает серию рисунков к его роману «Young and Evil», которые впервые были опубликованы только в 1988 году.

В 1943 году, объединив свой интерес к алхимии с анатомическими иллюстрациями фламандского анатома и врача Андреаса Везалия, Челищев создает свои первые «Внутренние пейзажи» — «рентгеновские» портреты черепа и тела, пронизанные светящимися венами, артериями и нервами. Такая «электрифицированная» анатомическая картина растворяет плоть в полупрозрачном скоплении атомов, размывая границы между внутренним и внешним видом тела и утверждая трансцендентность духа над материальной субстанцией

В 1951 году Челищев с Фордом переезжают в Италию, они поселились на вилле в Гроттаферрата. Он увлекся астрологией и оккультизмом. Сюрреализм Челищева на рынке авангардной живописи был потеснен абстрактным экспрессионизмом. Тогда открывается новая грань его таланта: плотская чувственность ушла, уступив место поиску «внутренней перспективы». Мастер создавал удивительные