Примечания

1)

Вот далеко не полный список учеников профессора Цейтлина. Некоторые из них занимались у Цейтлина считанные месяцы, некоторые — долгие годы, но на всех них легла печать цейтлиновских принципов скрипичной игры — превосходного звукоизвлечения, совершенного технического мастерства, высокой музыкальной культуры.

Фишман, Борис Семёнович (1906—1964) — Один из самых выдающихся скрипачей класса Столярского. Окончил Московскую Консерваторию у Л. М. Цейтлина. К сожалению, из-за полиомиелита, перенесённого в ранние годы жизни, скрипач не мог реализовать в полную меру данный ему необычайный исполнительский талант. Несмотря на Первую премию на Первом Всесоюзном Конкурсе скрипачей в 1933 году, он впоследствии быть может даже больше, чем Борис Гольдштейн, подвергался хронической дискриминации из-за своего еврейского происхождения — иначе невозможно объяснить его увольнение из Московской Филармонии (1950), где он работал как солист с 1932 года, а также создание абсолютно невыносимой атмосферы в Киевской Консерватории, где он успешно преподавал с 1949 года по 1954‑й. Автору этого очерка удалось услышать лишь раз его игру, когда он пришёл на урок со своей бывшей ученицей в класс профессора Д. М. Цыганова. Его игру отличала необыкновенная жизненная сила, страсть и темперамент, тонкость фразировки и большой масштаб исполнительской манеры — в какие-то моменты казалось, что его исполнение напоминало искусство гениального ученика Ауэра легендарного Мирона Борисовича Полякина.

В 1935 году его без объяснения причин не выпустили на конкурс имени Венявского в Варшаву. Как и его соученик Михаил Файнгет, Борис Фишман закончил свою жизнь в оркестре, правда всё же в качестве концертмейстера симфонического оркестра Кинематографии, и также благодаря участию многих музыкантов Москвы, в том числе и отца автора этого очерка — дирижёра оркестра Кинематографии Давида Штильмана.

Умер Борис Фишман у себя в квартире от инфаркта, сидя за столом — он слушал бессмертную запись на пластинку исполнения Яшей Хейфецем пьесы Сен-Санса «Интродукция и Рондо-Каприччиозо».

Борис Гольдштейн — лауреат международных конкурсов, солист Мос. филармонии, профессор Высшей Школы музыки в Вюрцбурге.

Марк Затуловский — солист, преподаватель Московской, Тбилисской и Свердловской консерваторий.

Авет Габриэлян — солист, первый скрипач Квартета им. Комитаса, доцент Московской Консерватории.

Самуил Фурер — солист Московской Филармонии.

Рафаил Соболевский, лауреат международных конкурсов, солист Росконцерта.

Борис Вельтман — участник Персимфанса, артист оркестра Большого театра, участник квартета Большого театра.

Алексей Горохов — лауреат международного конкурса, проф. Киевской консерватории.

Яков Милкис — Один из ведущих скрипачей прославленного Оркестра Ленинградской Филармонии. Был членом оркестра в течение лучших лет этого коллектива — с середины 50‑х по 70‑е. В начале 1970‑х эмигрировал в Канаду, где занял пост концертмейстера Симфонического оркестра Торонто. Одновременно с этим состоял профессором местного университета по классу скрипки. Перу Я. Милкиса принадлежит книга воспоминаний «О жизни, музыке и музыкантах», где много страниц посвящено его главному учителю — профессору Льву Моисеевичу Цейтлину.

Александр Грузенберг — ученик Цейтлина с детских лет, один из ведущих скрипачей Большого театра, в последние годы жизни в Испании зарекомендовал себя как первоклассный педагог и превосходный солист.

Марина Яблонская (Маркова) — ученица Цейтлина в Центральной музыкальной школе, одна из солисток оркестра Большого театра, руководитель женского струнного Квартета Большого театра. С 1975 г. в США — артистка оркестра Нью-Йорк Сити Оперы; часто выступает как солистка в концертах вместе с сыном Александром Марковым и мужем Альбертом Марковым — известными солистами-виртуозами.

Адольф Лабко — один из ведущих скрипачей Большого театра, Госоркестра, Оркестра Израильской филармонии и Оркестра берлинского радио, также скрипач-солист.

Эмануил Эльбойм — ветеран Госоркестра СССР, педагог Муз. училища при Московской Консерватории.

Фрида Полякина — ученица Цейтлина в ЦМШ, дочь легендарного Мирона Борисовича Полякина. В настоящее время работает в оперно-симфоническом оркестре гор. Овиедо в Испании.

Даниил Шиндарёв — пробыл в классе Цейтлина короткое время, но унаследовал ценнейшие принципы первоклассного звукоизвлечения и высокое техническое мастерство. Один из ведущих скрипачей Большого театра. В США концертмейстер ряда оркестров, солист.

Борис Морибель — один из лучших концертмейстеров московских оркестров в 40—50 годы. Впоследствии переехал в Ленинград и занял место концертмейстера оркестра Мариинского театра.

Игорь Солодуев — концертмейстер оркестра Большого театра, окончил Московскую Консерваторию у Цейтлина, аспирантуру — у Ойстраха. Сын знаменитого московского валторниста В. Н. Солодуева, одного из сподвижников Цейтлина в деле организации Персимфанса.

Леон Закс — окончил Московскую Консерваторию у Цейтлина, концертмейстер оркестра Большого театра.

Педагоги:

Каюм Байбуров — бывший ассистент проф. Цейтлина в Центральной музыкальной школе, сыгравший большую роль в становлении одного из талантливейших студентов Цейтлина — Рафаила Соболевского, а также ученицы Ямпольского Зори Шихмурзаевой.

Борис Беленький — ассистент проф. Цейтлина в Консерватории, педагог Муз. училища при Московской Консерватории, впоследствии профессор Московской Консерватории.

2) «Документ 17 авг. 1942 года»

В августе 1942 немецкие войска, как известно, развивали большое наступление на всём южном фронте — гитлеровские армии рвались на Кавказ и к Волге, стремясь блокировать центр России от источников нефти. В эти дни заведующий отделом агитации и пропаганды ЦК Г. Александров писал в своей докладной записке на имя Щербакова и Маленкова следующее:

«Отсутствие правильной и твёрдой партийной линии в деле развития советского искусства в Комитете по делам искусств при СНК СССР и имеющийся самотёк в работе учреждений искусства привели к извращениям политики партии в деле подбора, выдвижения и воспитания руководящего состава учреждений искусства, а также вокалистов, музыкантов, режиссёров, критиков и поставили наши театры и музыкальные учреждения в крайне тяжёлое положение. В течение ряда лет во всех отраслях искусства извращалась национальная политика партии.

В управлениях Комитета по делам искусств и во главе учреждений русского искусства оказались нерусские люди, преимущественно евреи.

…В Большом театре Союза ССР, являющемся центром и вышкой (так в тексте — А. Ш.) великой русской музыкальной культуры …руководящий состав целиком нерусский. (Приводится таблица: Самосуд, Файер, Штейнберг — евреи, Мелик-Пашаев — беспартийный, армянин, и т. д.— А. Ш.) Такая же картина и в Московской государственной консерватории, где директор Гольденвейзер, а его заместитель Столяров (еврей). Все основные кафедры Консерватории возглавляют евреи Цейтлин, Ямпольский, Мострас (грек по происхождению — А. Ш.), Дорлиак (происходила из семьи немецких балтийских баронов — А. Ш.), Гедике (потомственный органист, происходивший из обрусевших немцев — А. Ш.), Пекелес, Файнберг… Не случайно, что в консерваториях учащимся не прививается любовь к русской музыке, русской народной песне, большинство наших известных музыкантов и вокалистов: Ойстрах, Э. Гилельс, Флиэр, Л. Гилельс, Гинзбург, Фихтенгольц, Пантофель-Нечецкая имеют в своём репертуаре главным образом произведения западноевропейских композиторов… Вопиющие извращения национальной политики обнаружены в деятельности Московской Филармонии… В штате Филармонии остались почти одни евреи… В музыкальной критике также преобладание нерусских (Шлифштейн, Рабинович, Гринберг, Альшванг, Гольденвейзер, Хубов, Долгополов, Келдыш, Глебов (литературный псевдоним композитора и музыковеда академика Бориса Асафьева — А. Ш.)). В своих статьях они замалчивали творчество лучшего советского пианиста Софроницкого (русского), и давали пространные отзывы о концертах Э. Гилельса, Ойстраха, Фихтенгольца и др.

…Во главе отделов литературы и искусства центральных газет также много евреев. Учитывая изложенное, Управление пропаганды