Широкий невод

Уэсу Андерсону, должно быть, до сих пор снятся кошмары: чтобы найти своего молодого актера, студия задействовала четырнадцать директоров по кастингу, которые в течение девяти месяцев объездили США, Канаду и Великобританию, прослушав в общей сложности восемнадцать сотен подростков!

Масштабная охота за сокровищами завершилась в октябре 1997 года, всего за несколько недель до начала съемок… В действительности на момент написания сценария Уэс Андерсон представлял себе Макса как худощавого пятнадцатилетнего Мика Джаггера. Именно такое описание повлияло на поиск актера и даже побудило съемочную группу отправить сценарий культовому актеру Маколею Калкину, который прекратил сниматься в… 1994 году! Этот анекдот отлично иллюстрирует проблему, с которой сталкиваются Уэс Андерсон и его команды. Кастинг-директора прочесывали театральные классы, библиотеки и столовые колледжей в поисках идеального Макса. Без него фильм бы не состоялся, недвусмысленно заметил Уэс Андерсон. Его строгие стандарты и стремление к совершенству еще не стали легендой, но уже проявились на решающем этапе кастинга.

Случайность ведет к идеалу

Только дар судьбы мог спасти фильм. Все произошло на вечеринке в Сан-Франциско, где присутствовала одна из сотрудниц Уэса Андерсона, Дэвия Нельсон, приглашенная организатором вечеринки Софией Копполой (молодой режиссер готовилась к выпуску «Девственниц-самоубийц», своего первого фильма). Нельсон пришла на мероприятие, чтобы расслабиться, но опыт диктовал ей быть начеку – никогда не знаешь, какие подарки подбросит судьба. На месте она познакомилась с молодым кузеном Софии. Ему семнадцать лет, его зовут Джейсон Шварцман, он темноволосый, невысокий и коренастый – словом, совсем не похож на молодого Мика Джаггера… Тем не менее кастинг-директор смутно почувствовала в нем образ жизни, настроение и дух Макса Фишера. Что, если это он? Она якобы невзначай заговорила об «Академии Рашмор» и трудностях с поиском редкой птицы… что не осталось без внимания. «Дэвия сказала: „Мы ищем очень беспокойного подростка, который пишет пьесы”. Я ответил: „О, это похоже на меня!” и дал ей свой адрес и номер телефона. Когда я вернулся домой, меня ждал сценарий»[24].

Макс Фишер, представитель России в «мини-ООН»

Двойной соблазн

Оставалось только убедить Уэса Андерсона. Дэвия Нельсон срочно связалась с ним и пригласила Джейсона Шварцмана на прослушивание вместе с десятком других кандидатов. В назначенный день начинающий актер явился в блейзере (как и другие претенденты), на который был пришит герб с надписью «Рашмор».

Эта деталь не ускользнула от режиссера, чье внимание мгновенно оказалось приковано к непринужденному молодому человеку.

Для поклонников Уэса

Уэс Андерсон впервые упомянул знаменитого французского океанографа, командора Кусто, в «Бутылочной ракете», через висящий на стене портрет. Здесь он делает это снова – в сцене, где Макс читает на французском языке книгу «Затонувшее сокровище» (Flammarion, 1971) из подборки «Одиссея», которую Кусто опубликовал в сотрудничестве с фотографом Филиппом Диоле. Это не единственный намек на Францию (см. также с. 230): в другой сцене мисс Кросс слушает на кассетном магнитофоне песню Ива Монтана «Улица Сен-Винсент» (1960)…

Мечта актера быстро стала реальностью. Уэса Андерсона покорила его личность – забавность и экстравагантность, энергия и множество идей о характере персонажа. Джейсон стал тем Максом, которого Уэс уже почти не надеялся встретить.

Кастинг на роли второго плана

Остальной актерский состав – это продуманная смесь состоявшихся и перспективных актеров. Например, тех, кто играет молодых партнеров Джейсона Шварцмана, отобранных по очень точным критериям. Для Дирка Кэллоуэя, покорного последователя Макса, который в конечном итоге оказывается его чистой совестью, Уэс Андерсон взял за образец Лайнуса, лучшего друга Чарли Брауна из комикса Peanuts (см. с. 93). Его сыграл Мейсон Гэмбл, который с семи лет занимался актерским мастерством. Практически неизвестная (на тот момент она снималась только в фильме «Почтальон», Кевин Костнер, 1997) англичанка Оливия Уильямс возьмется за роль мисс Кросс, невезучей учительницы, которая живет памятью об умершем муже, но выходит из своего унылого существования, сперва заинтересовавшись Максом, а затем – Германом Блюмом. Уэс Андерсон, изначально настроенный заполучить американскую актрису, передумал, когда встретил ее (надо сказать, что Макс мечтает поступить в Оксфорд, так что это знак судьбы…).

Стоп-кадр

Уэс Андерсон настоял, чтобы в сцене, где Герман Блюм подвергается нападению пчел в гостиничном номере, в комнату (окна и двери которой были предварительно закрыты) выпустили настоящих насекомых и чтобы никто не надевал средства защиты – ни Билл Мюррей, ни присутствовавшие технические сотрудники (в знак солидарности с актером)! По словам Роберта Д. Йоумена, это было суровым испытанием:

«Я помню, что пчелы были повсюду, включая мое лицо, пока я снимал кадр. Я испытал огромное облегчение, когда съемочный день закончился!»[25]

Его соотечественнику, солидному Брайану Коксу, тем временем досталась роль бескомпромиссного директора средней школы, любителя искусства (его фамилия… Гуггенхайм!). Наконец, Сеймур Кэссель, почитаемый Уэсом Андерсоном любимец режиссера Джона Кассаветиса, получил роль отца Макса, парикмахера, ошеломленного выходками сына, не принимающего свое скромное происхождение и страдающего из-за отсутствия матери, умершей, когда он был совсем маленьким.

Съемки

Изначально Уэс Андерсон хотел снимать на Восточном побережье, в престижном штате Новая Англия, где, он был уверен, найдется школа, которая станет основной декорацией к его фильму. В конце концов ничего не получилось, и он решил остановить свой выбор на Великобритании с ее элегантными зданиями. Но вот однажды мать прислала ему фотографии школы Святого Иоанна в Хьюстоне (штат Техас), где он сам когда-то учился. Это было откровением. Почему он не подумал об этом раньше? Выбрав место, которое он знал наизусть и которое отвечало всем его требованиям (каменное здание в старинном стиле с огромным кампусом строгих линий), он значительно облегчил себе задачу, особенно когда дело дошло до разработки раскадровки, которую он в то время еще рисовал сам. Для Роберта Д. Йоумена, оператора-постановщика, это также был очевидный выбор: «Архитектура и планировка школы Святого Иоанна очень напомнили мне государственные школы на северо-востоке США; это был идеальный фон для нашего фильма»[26]. Та же логика применима и к выбору места действия для вымышленной государственной средней школы Гровер Кливленд, куда Макс попадает после исключения из Рашмора: в реальности школа, именуемая средней школой Ламар, находится через дорогу от школы Святого Иоанна! Кстати, отец Уэса Андерсона некоторое время учился там. Такое совпадение наверняка понравилось его сыну, чувствительному ко