МС- и LP-выпуски также включают коробку для хранения кассет или пластинок. Внутреннее оформление каждого из форматов основано на концертных снимках. В кассетной версии фото представлены на складных буклетах, в виниловой и СD-версии – внутри книжки. Из целого ряда прочих идей Сторма, использованных в оформлении, отдельно стоит отметить образ с лицевой стороны книжки: обнажённая фигура человека в экстатичной позе висит в тёмном пространстве загадочного замка под обстрелом летающих вокруг прожекторов. Внизу, у гигантских колонн, видна фигура ещё одного человека. Известно, что центральный персонаж этой сцены символизирует фана Pink Floyd, впавшего в экстаз от любимой команды.

Дебют альбома в США ознаменовался световым шоу на крыше нью-йоркского Эмпайр-стейт-билдинг, под музыку из альбома, транслируемую в этот момент по местному радио. Возможно, использовались выпущенные в Штатах промо «COMING BACK TO LIFE» (LIVE EDIT) (ремикс песни из аудиоверсии «P.U.L.S.E.», вступающий с вокальной фазы и не содержащий отыгрыша) / «COMING BACK TO LIFE» (LIVE) (без изменений) и «WHAT DO YOU WANT FROM ME» (LIVE) (без изменений).

Заслуживает упоминания и рекламное видео «P.U.L.S.E.» TV ADVERT». Звуковая дорожка ролика представляет собой микс из новых инструментальных эффектов и фрагментов «Speak to Me» и «Time», дополненных жужжанием насекомых, боем колокола и криком совы. (Ли Харрис, будущий гитарист группы Мэйсона, которому было поручено добавить в картинку красное мерцание, утверждал: среди стоящих на полке CD-дисков, возникающих на первом плане на несколько секунд, есть и «Amused to Death» Роджера Уотерса. И выбрал его – наряду с остальными альбомами – лично Гилмор. К сожалению, из флойдовских хорошо различимы только (слева направо) «The Division Bell», один из альбомов Сида Барретта и «Atom Heart Mother».)

Итак, аудио:

«SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (PARTS 1, 2, 3, 4, 5 & 7)» (Лондон, 20 октября). Эпический дух композиции подчёркивается отдалённым грохотом грома, которого нет в студийной версии. Отсутствует вставка с записью смеха (она появится только на DVD, выпущенном в 2006 году). Синтезаторный фон возвращает звук «бокального» оригинала.

Почти до конца саксофонного соло структура аналогична той, что использовалась в предыдущем турне. Но далее следует плавный переход к 7-й части, и лишь после Дик Пэрри завершает свою партию.

«ASTRONOMY DOMINE» (Лондон, 15 октября) Pink Floyd никогда не исполняли вслед за «Shine on…». Композиция открывала концерт или вторую его часть. Но здесь песни идут подряд и даже соединены через кроссфэйдинг.

В целом подача близка к оригинальной, разве что темп чуть быстрее и запись голосов через мегафон по ходу песни не повторяется. Кстати, голоса эти иные, таких нет ни в «The Paper at the Gates of Dawn», ни в сингловой версии 94 года. Традиционно для турне «The Division Bell» Райт, являясь оригинальным вокалистом песни, лишь оттеняет пение Гилмора и Гая Пратта.

Не успевает публика как следует отреагировать на финал уже поистине реликтовой композиции, как её сменяет совсем ещё новая «WHAT DO YOU WANT FROM ME» (Рим, 21 сентября). От оригинала эта версия отличается чуть более зыбким звучанием, заменой фразы «You're so hard to please!» («Тебе так трудно угодить!») на «I do my best to please!» («Я изо всех сил стараюсь угодить!») и промелькнувшими в начале «храпами» вибраслэпа.

«LEARNING TO FLY» (Лондон, 14 октября) вступает на фоне совершенно ровного шелеста публики, который мало изменяется и с первыми аккордами. Довольно сильное отличие от того грома, каким встречают песню в «Delicate Sound…».

Внятный звук самолёта и эффектное отдаление вокала в третьем куплете – наиболее положительные моменты этой версии. В то же время, голоса по связи представлены без панорамирования, а звукопись ветра не используется.

Перед кодой (04:38), по обыкновению, звучит гитарная фраза из «Young Lust».

«KEEP TALKING» (Ганновер, 17 августа) вначале сильно напоминает студийный вариант, но уже вскоре начинают проявляться новые нюансы. Такие, как более рельефный гитарный рифф, глубокий баритон вместо приглушённого вокала, трубный, несколько статичный звук синтезаторного соло и стереопанорама, как это часто бывает, зеркальная оригиналу. Проигрыш завершает характерный брейк Мэйсона, тогда как в «Thе Division Bell» на этом месте, скорее всего, – перкуссия Гэри Уоллиса.

С последним словом Стивена Хокинга ток-боксовый вокализ Гилмора выходит на новый рубеж, с экстатичным изяществом расписывая процесс духовной деградации: извивается, взлетает, падает и кружится вплоть до самого окончания композиции. Голоса певиц усиливают трагический эффект.

«COMING BACK TO LIFE» (Лондон, 19 октября) всплывает на фоне последних звуков «Keep Talking», привнося покой тёплыми тонами органа. (В такой последовательности соседство композиций приобретает обратный оригиналу, положительный смысл.) Помимо естественных издержек живого исполнения, версия включает лишь две новации: в течение первой половины песни отчётливо улавливается движение звука по кругу, а вторая усилена бэк-вокалом.

«HEY YOU» (Лондон, 13 октября; последний куплет: 15 октября) в 94 году всегда исполнялась на бис, после ложного прощания группы. Неожиданное появление знаменитейшего гитарного перебора напоминало начало второй части шоу «The Wall», где он внезапно прерывал антракт. Здесь же этот эффект утрачен в угоду новой драматургии: экстаз «Coming Back…» сменяет очередная порция нелёгкого смятения.

Структура аналогична оригиналу, но, в силу обстоятельств, Гилмор помимо первого и второго куплетов поёт ещё и третий, а Джон Кэрин – в темпераментном финале.

В картину добавлены скребущиеся звуки, усугубляющие ощущение тяжёлого сдвига.

Отголосок слов«…we fall» («…мы падём») тонет в монотонном гуле органа «A GREAT DAY FOR FREEDOM» (Лондон, 19 октября). Вокал Дэвида звучит великолепно, почти как на студийной записи, а гитарная партия не менее (а то и более) филигранна. Кода звучит репризой к бриджам. Как и в двух предыдущих песнях, женский бэк-вокал представляет одно из отличий от оригинала.

Похоже, нам в очередной раз напоминают, что лобовой разнос одной из Стен (к чему так стремится герой «The Wall» в «Hey You») – не панацея от новых препятствий.

Почти идентичным по тембру органным гулом открывается и мрачный прог-роковый рассказ «SORROW» (Рим, 20 сентября). (Вообще, в «P.U.L.S.E.» вошло шесть композиций, вступающих с фирменного клавишного наплыва, причём пять из них – в первый диск.) В очередной раз гитара вступает с двух нот, а не с одной, как оригинале. Особенностью является вибрирующий фузовый вой в конце некоторых фраз, на который развёрнутая над сценой лазерная панорама отвечает тревожным дрожанием (то же самое относится к коде). Картина насыщена новыми красками, а сегмент с затяжным гитарным аппассионато длится заметно дольше, чем в «Delicate Sound…» и «Live in Venice».

Проводя бурной овацией ушедший хит, публика довольно сдержанно встречает колокол «HIGH HOPES» (Лондон, 20 октября). Звон, который Уоллис воспроизводит вживую, раздаётся слева. Зеркально версии из «The Division Bell» расположено и пиано Кэрина, стартующее от тревожного органного аккорда. Вставка с пением птиц отличается в нюансах, да и длится вплоть до появления вокала. Грубоватое пение Гилмора чуть снижает эпический эффект оригинала, одновременно повышая градус драмы. Слова «Forever and ever», традиционно для турне исполняемые Джоном и/или Дургой МакБрум в момент, пока Дэвид переходил от микрофона к лэп-стил, вне всяких сомнений, добавлены в ходе монтажа и микширования записи (20 октября «High Hopes» по каким-то причинам осталась без последней строчки, что увековечено на записях с трансляции).

Прочие отличия: смягчённый звук в интермеццо, женский бэк-вокал, более цепкая мелодика в отыгрыше, псевдооркестровая кода с акустикой.

Народ – в восторге. Однако группа не ослабляет натиска, продолжая с «ANOTHER BRICK IN THE WALL (PART 2)» (Лондон, 21 октября). Достаточно лишь сдвоенных (британских) телефонных гудков, чтобы вернуть в зал тревожную атмосферу «The Wall». Воздействие продолжается мрачным органным гулом, на фоне которого тут же нарастает грозный рокот вертолётов. К сожалению, он неподвижно висит посреди звуковой сцены, хотя в шоу этот момент в обязательном порядке усиливали предельно реалистичным квадро. После Гилмор стартует с одного из самых захватывающих фрагментов 1-части «Another Brick in the Wall». Неотразимый пульсирующий эмбиент вызывает шелест одобрения в аудитории и хлопки в такт. На втором плане ненадолго возникают беспокойные крики детей и даже едва различимый отголосок учительского окрика (00:47): «…Stand still, laddie!» («…Стоять, парень!») (взято из интерлюдии между 2-й частью «Another Brick in the Wall» и «Mother», что подтверждают и вновь промелькнувшие телефонные