7 июля 95 года в ряде европейских стран и Канаде вышел CD-сингл с композициями «WISH YOU WERE HERE», «COMING BACK TO LIFE» и «KEEP TALKING», взятыми из альбома «P.U.L.S.E.».

Кроме вышеозначенных американских промо с песнями «Coming Back to Life» и «What Do You Want from Me», как минимум в Бразилии было выпущено ещё одно, включающее альбомный вариант «ANOTHER BRICK IN THE WALL (PART 2)».

В 95-м малоизвестная спайка обеих частей «PIGS ON THE WING» наконец-то увидела свет на CD, в рамках сборника Сноуи Уайта «Goldtop: Groups & Sessions '74-'94», причём в новом миксе и с заново записанным соло. В альбом также вошли оригинальные версии «Drop in from the Top» Райта и «Love, Pain and Sorrow» Уайта, включающая гитару Гилмора.

17 января 96 года в зале «The Main Ballroom» (нью-йоркский отель «Waldorf-Astoria») состоялось однопесенное выступление Дэвида и Рика вместе с Билли Корганом. Повод: включение Pink Floyd в Зал славы рок-н-ролла. Событие подарило поклонникам телетрансляцию очередной версии «WISH YOU WERE HERE». Ник в ходе исполнения на сцене отсутствовал, поскольку ударные не потребовались.

К этому моменту Гилмор, Райт и Мэйсон почти полностью прекратили сотрудничество.

В марте Дэвид, стремясь загасить и без того уже едва тлеющие угли легендарного противостояния, пригласил Роджера на своё пятидесятилетие. К сожалению, ответом стало: «Нет, спасибо».

7 сентября 96 года английский телеканал Сhannel 4 впервые показал научно-популярный фильм о фракталах «The Colours of Infinity», насыщенный музыкой Гилмора, которая при содействии Кэрина была отчасти или полностью записана осенью 91-го. Отдельные фрагменты оказались идентичны тем, что вошли в фильмы «Ruby Takes a Trip» и «The Art of Tripping».

Третий альбом Райта «Broken China», выпущенный 7 октября 96 года на CD и MC, приятно удивил фанов Pink Floyd и в целом любителей интеллектуальной музыки мастерским сплавом мелодичности, изобретательных аранжировок и оригинальной концепции. Призвав на подмогу своего друга Энтони Мура, маэстро превзошёл и сделанный налегке «Wet Dream», и более амбициозный «Identity». Впрочем, диск так и не получил должного резонанса, поскольку Рик не приложил особых усилий для раскрутки сингла «Runaway» / «Night of a Thousand Furry Toys». Едва ли что-то серьёзное было предпринято и для продвижения клипа к«…Furry Toys…». Кроме того, намерение Ричарда продолжить свой взлёт в концертах (и студийной работе) в очередной раз закончилось ничем (впервые одна из композиций «Broken China» прозвучала живьём лишь более чем через пять лет, причём на концерте Гилмора).

(В мае 97-го Дэвид решил вернуть себе своего «верного боевого товарища» – чёрный «Fender Stratocaster» 69 года выпуска – гитару, звучащую на всех альбомах группы с 70 по 83 год. В период работы над «About Face» Гилмор модернизировал инструмент, вмонтировав в него новую тремоло-систему «Kahler» и заменив оригинальные колки изделиями фирмы «Gotoh». Однако эксперимент не удался: новая система глушила и притупляла звучание. Пришлось покупать новые «Страты», в иных цветовых решениях. Через пару лет «Hard Rock Cafe» Далласа (Техас, США) передало через Мэйсона просьбу приобрести одну из пинкфлойдовских гитар для временной демонстрации, пообещав взамен крупный взнос в «Nordoff-Robbins Center for Music Therapy». Гилмор согласился одолжить временно непригодный «Black Strat» с условием его возвращения по первому требованию. За годы отсутствия гитара даже успела побывать в штате Флорида, где выставлялась не только без стеклянной перегородки, но и, похоже, без таблички «На сувениры экспонат не разбирать». Когда Дэвид вернул скиталицу, рычага, ручек и переключателя на ней уже не наблюдалось. За основательным лечением пришлось обратиться в широко известную мастерскую Чарли Чендлера. Починка, помимо прочего, включала в себя замену грифа. Вмонтированная четырнадцатью годами ранее тремоло-система была снята и заменена на оригинальную.)

На исходе лета 97 года из глубин набравшей силу Сети начали расползаться настойчивые слухи о продолжении Pink Floyd. И уже вскоре стремление выдать желаемое за действительное укрепилось беспощадной сказкой о возвращении в команду самого Уотерса. Вброс получился вполне убедительным даже для объявлений о грядущем событии на нескольких TV-каналах. Лишь в новогоднем шоу Джулса Холланда, где Гилмор сыграл с Би Би Кингом, прозвучали слова, обнулившие вдохновенные ожидания.

Небольшой силы, но всё же обезболивающим для жёстко разочарованной фанатской братии послужило двухдисковое переиздание альбома «ZABRISKIE POINT», вышедшее в сентябре 97 года в Италии (EMI сподобится на релиз только к ноябрю). Оно стало единственным аудиорелизом, хоть как-то соответствующим важности момента – официальному тридцатилетию группы (если не считать вклад Торгерсона в оформление лучших альбомов Pink Floyd, которые EMI вновь выкинула на прилавки осенью 97-го). В дополнительный диск включили четыре пинкфлойдовских трека из числа тех, что были отбракованы Микеланджело Антониони. (См. раздел «Сборники».)

Приблизительно тогда же в США для рекламы на радио был выпущен двойной CD «PINK FLOYD 30TH ANNYVERSARY SAMPLER», включающий студийные версии композиций «WELCOME TO THE MACHINE», «WISH YOU WERE HERE», «SHEEP», «PIGS» (THREE DIFFERENT ONES), «ANOTHER BRICK IN THE WALL (PART 2)» (сингловая версия), «YOUNG LUST», «THE GUNNER'S DREAM», «THE FLETCHER MEMORIAL HOME», «LEARNING TO FLY», «ON THE TURNING AWAY», «KEEP TALKING» и «HIGH HOPES», а также «MONEY» (LIVE) из альбома «Delicate Sound of Thunder».

Между тем Мэйсон продолжал корпеть над историей своей группы, работа над которой стартовала сразу после турне «The Division Bell». Это, однако, не помешало выходу в 98 году книги «Into the Red», написанной Ником в соавторстве с гонщиком-испытателем Марком Хэйлсом. Более того, выпуск дополняется CD с автомобильными шумами, записанными под руководством барабанщика Pink Floyd. Он же выступил и в роли продюсера странного альбома. Как и диск, книга целиком посвящена гоночным автомобилям, чья суровая музыка с младых ногтей ублажала слух Мэйсона не хуже самого изящного джаз-рока.

Дэвид же продолжал укреплять давние творческие связи с Питом Таунсендом, Би Би Кингом и Полом МакКартни. Первому помог со знаменитой сценической постановкой рок-оперы The Who «Quadrophenia» (сыграл две гитарные партии, спел сольно и дуэтом с Роджером Долтри), состоявшейся 29 июня 96 года в Гайд-парке (Лондон, Англия). Кинга поддержал как равноценный гитарист при записи альбома «Deuces Wild» (97 год) (в сессиях участвовал и Пол Каррак). А с МакКартни записал альбом кавер-версий классических рок-н-роллов «Run Devil Run», попутно приняв участие в приуроченных к выходу диска концертах. К счастью, одновременно росло и количество новых наработок от самого Дэвида, до поры до времени уходящих «в стол».

Другой лидер группы, скитавшийся по морю творчества в ещё большей дали от некогда родного острова, на исходе века вернулся к своей нескончаемой оперной эпопее. В какой-то момент на сайтах стали появляться вполне убедительные сведения о якобы скором завершении записи и даже приблизительные даты релизов. Но… в лучших флойдовских традициях надежды вскоре благополучно канули в туман неопределённости.

Настоящим возвращением Роджера к активной творческой жизни стало разведывательное мини-турне, прошедшее летом 99 года в Северной Америке под знакомым названием «In the Flesh». Без нового материала (за исключением одной песни в конце заключительного выступления), но с беспрецедентным для сольного Уотерса количеством материала, написанного им совместно с другими флойдами (включая такие предельно командные опусы, как «Time» и «Shine on…»). Это был уже явный поворот в сторону потепления в отношениях с бывшими соратниками по Pink Floyd, подкреплённый участием в составе группы Роджера никого иного, как Джона Кэрина, соавтора «Learning to Fly».

Закономерное ожидание каких-либо попыток со стороны Джона примирить трио и соло частично оправдались 22 августа. В тот день концертное расписание «In the Flesh» привело Уотерса в Атланту – один из городов, приютивших космополита Ричарда Райта. Пользуясь моментом, Кэрин не мог не пригласить своего давнего друга и наставника на концерт в качестве зрителя. Здесь история Pink Floyd делает очередной эффектный пируэт в положительную сторону: после шоу клавишник и басист Эпической Пятёрки встретились за кулисами и обменялись несколькими примирительными фразами, которые – при всей их натужности – существенно снизили многолетнее напряжение. Правда, полноценный разговор «за чашечкой чая» всё же не случился.

Новый студийный материал Роджера на исходе тысячелетия представили три композиции. Первой была кавер-версия «Knockin' on Heaven's Door» Боба Дилана, в феврале 98-го прозвучавшая в фильме Йосси Сомера «The Dybbuk of the Holy Apple Field». Второй – элегантная философcкая баллада «Lost Boys Calling», сочинённая в неожиданном соавторстве с Эннио Морриконе для фильма Джузеппе Торнаторе