class="title1">

138

В европейской культуре Нового времени использование сюжетов и мотивов, а также некоторых стилистический приемов и средств выразительности литературы, архитектуры, изобразительного искусства, музыки различных стран Востока. В узком смысле стилистическая тенденция в литературе и искусстве эпохи романтизма, нацеленная на воссоздание во многом условного образа Востока как особого мира, противостоящего культуре Запада и одновременно дополняющего ее.

139

Свифт М. Г. A Loftier Flight. С. 112.

140

Вальберх И. И. «Из архива балетмейстера». С. 166 (из предисловия к либретто для балета «Амазонки, или Разрушение волшебного замка», 1815).

141

Катерино Кавос (1775–1840) — русский композитор и дирижер. По происхождению итальянец. Сын венецианского хореографа А. Кавоса. Учился у Ф. Бьянки. С 1799 г. служил при Дирекции императорских театров в Петербурге. С 1806 г. — капельмейстер русской оперы, с 1822 г. — инспектор придворных оркестров, с 1832-го — «директор музыки» императорских театров. Кавос внес большой вклад в развитие русского музыкального театра, способствовал формированию репертуара, воспитанию артистов и музыкантов.

142

Там же. С. 36.

143

Великая армия, Большая армия — название части наполеоновской армии (фр.) в 1805–1808 и 1811–1814 годах.

144

Замойский А. Moscow 1812 («1812. Фатальный марш на Москву»). С. 229.

145

Толстой Л. Н. War and Peace («Война и мир»). С. 875.

146

Замойский А. Moscow 1812 («1812. Фатальный марш на Москву»). С. 241–42.

147

Адам Павлович Глушковский (1793 — ок. 1870) — русский артист балета, балетмейстер, педагог.

148

Жан Ламираль — французский балетный деятель, танцовщик, балетмейстер и преподаватель танцев. Он был одним из тех, кто приехал в Россию помогать в становлении русского балетного искусства.

149

Глушковский А. П. «Воспоминания балетмейстера». С. 115–116.

150

Имеется в виду балет «Зефир и Флора» — одноактный анакреонтический балет, придуманный и поставленный балетмейстером Шарлем Дидло. Балет относится к так называемым балетам действия (ballet d’action) с превалированием сюжета над пластикой, находящейся в подчинении у сюжета.

151

Там же. С. 121.

152

Эта и следующая цитаты из: Глушковский А. П. «Воспоминания балетмейстера». С. 102–10; РГАЛИ, ф. 634, оп. 1, ед. хр. 535, лл. 19–30.

153

Выворотность ног — это способность развернуть ноги (бедра, голени и стопы) в положение en dehors (наружу), когда при правильно поставленном корпусе бедра, голени и стопы повернуты своей внутренней стороной наружу.

154

Уайли Р. Дж. A Century of Russian Ballet. С. 20–21.

155

Несмотря на то что должность режиссера присутствовала в русских театрах, до реформы Станиславского режиссеры выполняли в основном административные и технические обязанности.

156

Эта и следующая цитаты из: РГАЛИ, ф. 659, оп. 4, ед. хр. 879, лл. 1 об, 19.

157

Destruction of the Imperial Theatre, Moscow, by Fire the Illustrated London News, 2 июля 1853. С. 525.

158

Эта и следующие цитаты и информация из газеты «Московские ведомости», ном. 5, от 17 января 1825 г. С. 141. Помимо рекламы предстоящих мероприятий, «Московские ведомости» не писали о Большом Петровском театре. Выступления иностранных артистов вызывали скупые, а иногда враждебные отзывы. Прибытие испанской танцевальной труппы в 1836 году было заранее осуждено князем Петром Шаликовым, постоянным ксенофобным автором газеты: «14 числа этого месяца выступает группа иберийских учеников Терпсихоры, которые, увы, больше не довольствуются развлечением своих соотечественников, почитателей богини раздора» («Московские ведомости», ном. 1, от 1 января 1836 г. С. 22).

159

Лермонтов М. Ю. «Панорама Москвы» / «Собрание сочинений в четырех томах» — Москва: «Правда», 1969.

160

«Московские ведомости», ном. 5 от 3 января 1825 г. С. 11. Стоимость билетов на открытие и маскарад варьировалась от 50 копеек для «второй боковой галереи» до 15 рублей за «места в ложе».

161

Фелицата Виржиния Гюллень-Сор, урожденная Ришар (1805–1874) — балерина, балетмейстер и педагог, представительница французской школы классического танца, сыгравшая большую роль в формировании московской балетной школы.

162

Алексей Николаевич Верстовский (1799–1862) — талантливый русский музыкант, композитор и театральный деятель. Верстовский был ровесником Пушкина и старшим современником Глинки. В 1862 г. после смерти композитора выдающийся музыкальный критик А. Серов писал, что «в отношении популярности Верстовский пересиливает Глинку», имея в виду необычайно стойкий успех его лучшей оперы «Аскольдова могила».

163

Модзалевский Б. Л. Автобиография композитора Верстовского // Бирюч петроградских государственных академических театров. II: сб. ст. под ред. А. С. Полякова — Пг., 1920. С. 231.

164

РГИА, ф. 652, оп. 1, д. 64, л. 49. Это письмо от 21 сентября 1838 года и большинство других писем в архиве адресовано Никите Всеволожскому (1799–1862 гг.), богатому театральному режиссеру, основателю и владельцу клуба писателей «Зеленая лампа», который часто посещал Пушкин.

165

Там же, л. 27 (получено 6 июня 1838 г.).

166

Там же, л. 19 (получено 8 марта 1838 г.).

167

Там же, л. 49.

168

Там же, лл. 43–44 (получено 16 ноября 1838 г.).

169

Там же, л. 42 (не датировано).

170

Там же, л. 44.

171

Там же, л. 8 (28 декабря 1837 г.).

172

Эта и следующая цитаты и сведения из: РГИА, ф. 497,
оп. 1, д. 9191, лл. 1–10. Отчет Гедеонова датирован 10 апреля 1842 г.; он включает записи доктора училища, А. Острогожского, 21 марта 1842 г.

173

Вальц К. Ф. «65 лет в театре» — Ленинград: «Академия», 1928. С. 28.

174

РГАЛИ, ф. 497, оп. 1, д. 10996, л. 59 (16 ноября 1846 г., письмо Ивана Наумова