«Экзорцист II: Еретик», в котором священник в исполнении Ричарда Бертона пытается изгнать демона, все еще живущего в Регане МакНил, до сих пор считается одним из худших сиквелов всех времен.

3. УИЛЬЯМ ПИТЕР БЛЭТТИ

Родился в 1928 году в Нью-Йорке, США. Служил в авиации, работал редактором в news agency (агентстве информации США), опубликовал свой первый роман в 1959 году, в 1964 был соавтором сценария «Выстрела в темноте» — второго фильма о Розовой пантере. Его роман «Экзорцист» вышел в 1970 году и продержался в списке бестселлеров больше года, Блэтти написал сценарную адаптацию для фильма Фридкина и получил за нее «Оскар» и «Золотой Глобус». В 1980 году состоялся его режиссёрский дебют: фильм «Девятая конфигурация», поставленный писателем по собственному роману, Блэтти называет «истинным» сиквелом «Экзорциста». Одним из его главных героев является тот самый астронавт Катшоу, которому предсказывает смерть «там, наверху» Регана МакНил. В 1990-м Блэтти экранизировал еще один свой роман «Легион», в котором на первый план выходит полицейский Киндерман, второстепенный персонаж в романе «Экзорцист»: он расследует серию убийств, которые совершил маньяк, казненный в ту же ночь, когда отец Меррин проводил ритуал изгнания дьявола из одержимой девочки. Роль, которую у Фридкина играл Ли Дж. Кобб, теперь исполнил Джордж К. Скотт; в романе не было сцен экзорцизма, и Блэтти хотел назвать ленту просто «Легион», но студия настояла на «Экзорцисте III».

4. ПОЛ ШРЕЙДЕР

Родился в 1946 году в Гранд Рэпидс, штат Мичиган, США. Получил кальвинистское воспитание, впервые увидел кинематограф лишь в 18 лет. Протеже великой Полины Кейл, печатался в разных изданиях, был редактором журнала о кино, написал книгу «Трансцендентальный стиль в кино: Одзу, Брессон, Дрейер». Сценарист «Якудзы» Сиднея Поллака и «Таксиста» Мартина Скорсезе: последний стал личным проектом, написанным за две недели, когда Шрэйдер лежал в больнице и боролся с депрессией. Его перу принадлежат сценарии других фильмов Скорсезе, а также «Наваждения» Брайана Де Пальмы, «Берега москитов» Питера Уира и «Мэрии» Гарольда Беккера. Режиссёрские работы Шрэйдера занимают в Голливуде маргинальное положение: как правило, маленькие фильмы на независимых студиях. Шрэйдер в них претендует на статус европейского режиссёра, для которого художественные задачи гораздо выше коммерческих. Не мудрено, что его контакты с компаниями-мэйджорами, как показал приквел «Экзорциста», обычно заканчиваются плачевно. Знаток Японии и японского кино, Шрейдер в 1985 году снял эстетский, стилизованно-театральный фильм о Юкио Мисиме, получивший специальный приз на Каннском фестивале. Многие из его сценариев написаны в сотрудничестве с братом Леонардом, его жена — актриса Мэри Бет Херт.

5. РЕННИ ХАРЛИН

Родился в 1958 году в Риихимяки, Финляндия. Настоящее имя Ренни Лаури Харьола. В юношеские годы снимал любительские фильмы. Закончив киношколу, основал собственную кинокомпанию, ставил короткометражки и документальные ленты. Не дождавшись финансовой помощи от финского правительства, отправился в Голливуд, где в 1986 году смог поставить на мизерные деньги свой полнометражный дебют «Рождённые в Америке». В 1990-м его «Крепкий орешек — 2» стал кассовым хитом: с тех пор имя режиссёра ассоциируется с блокбастерами, будь то приключенческие фильмы («Остров головорезов»), боевики («Долгий поцелуй на ночь»), триллеры («Глубокое синее море»). В первом и втором уже бывшая жена Харлина, актриса Джина Дэвис, проявила себя в неожиданном амплуа экшн-героини. Последние работы свидетельствуют о кризисе в творчестве: «Гонщика» можно было посчитать очередной «случайной» неудачей, если бы не «Охотники за разумом», о которых американский прокат вообще благополучно забыл — и правильно сделал.

Водитель для Круза

Не по возрасту седой человек в дорогом костюме поздно вечером садится в такси и говорит водителю, что на всю предстоящую ночь тот будет его личным шофером в долгой поездке по нескольким городским адресам. В загадочном пассажире нелегко узнать Тома Круза: покоритель женских сердец с ослепительной улыбкой, радикально изменив внешность, впервые становится отрицательным персонажем. Кажется, смена амплуа идет Крузу: роль философствующего киллера многие западные критики уже называют едва ли не лучшей в карьере актёра.

Майкл Манн родился в 1943 году в Чикаго, учился в университете штата Висконсин и Лондонской киношколе, в 22 года снимал рекламные ролики и документальные фильмы. Его короткометражка «Джанпури», запечатлевшая студенческие волнения в Париже в 1968 году, получила приз жюри Каннского фестиваля. В начале 70-х вернулся на родину и стал писать сценарии для телевизионных сериалов «Старски и Хатч», «Вегас», «Полицейская история». Его собственные режиссёрские работы на телевидении и первые шаги в кино сегодня забыты: первым крупным успехом считается сериал середины 80-х, известный у нас под названием «Полиция Майами, отдел нравов» — Манн стоял у его истоков как сценарист, продюсер и идейный вдохновитель. Именно ему принадлежит визитная карточка «Полиции Майами» — тщательно продуманная цветовая гамма с неоновыми оттенками: в дальнейшем в фильмах самого Манна цвет очень часто будет играть существенную роль (режиссёр любит сотрудничать с выдающимся оператором-цветовиком Данте Спинотти). Сериал установил музыкальную моду и запомнился эталонными съемками города: «Полиция Майами» — классическая фотография на удостоверении личности целого десятилетия.

Редкий современный режиссёр уделяет такое внимание пространству, окружающему персонажей, как Майкл Манн. Трудно себе представить «Охотника на людей» (1986) — великолепную экранизацию романа Томаса Харриса «Красный дракон», в которой на экране впервые появился доктор Ганнибал Лектер — без одинокого домика на берегу океана, подземной автостоянки, белых тюремных стен, пустого, безлюдного города, огромного стекла, сквозь которое в комнату врывается убийца. Сегодня, спустя почти двадцать лет, выбор натуры и декораций часто кажется продиктованным какими угодно причинами, только не поиском индивидуальности — помнит ли кто-нибудь, где именно происходит та или иная сцена «Красного дракона» умелого ремесленника Бретта Ратнера? Со стратегической точностью Манн — один из немногих взрослых мастеров, и сейчас успешно работающих в Голливуде — продумывает географию сюжетов, превращая узнаваемое в неожиданное. Лос-Анджелес может выглядеть однообразно в десятках и сотнях фильмов — но не в «Схватке», где возникает ощущение уникального, авторского Лос-Анджелеса. Характерно, что действие «Соучастника» первоначально разворачивалось на Манхэттэне — и было перенесено в город ангелов сразу после того, как место в режиссёрском кресле занял Манн.

В фильмографии Манна есть психологический триллер о серийном убийце, приключенческий фильм по роману Фенимора Купера, криминальная сага о поединке полицейского и бандита, картина, основанная на реальном процессе против крупной табачной компании, и биографическая драма о жизни всемирно известного боксера. Но главный герой, по сути, каждый раз остается неизменным — это «сильный человек», как правило, чувствующий себя изгоем в том коллективе или сообществе людей, к которому он принадлежит. В первом художественном фильме Манна «Вор» Джеймс Каан играет преступника, который