Bowlt, The Silver Age, 54.

Buckle, Diaghilev, 18; Croce, On “Beauty” Bare.

Garafola and Baer, eds., The Ballets Russes, 65; Т. Карсавина. Театральная улица [Karsavina, Theatre Street, 338]; Bowlt, The Silver Age, 169.

Buckle, Diaghilev, 135. Анна Павлова покинула «Русский балет Дягилева» вскоре после его первого сезона и организовала собственную гастролирующую труппу.

Балет «Сильфиды» вызревал долго. Он начался в Мариинском театре с «Шопенианы» в 1907 году, и помимо других танцев в нем был полонез в польских национальных костюмах, ноктюрн, в котором поэта преследуют монахи, и вальс в исполнении Анны Павловой и Анатолия Обухова, который потом стал основой для переделанной «белой Шопенианы»; этот балет исполнялся в Мариинском театре в 1908 году и был впоследствии переименован в «Сильфиды».

Figes, Natasha’s Dance, 272–273.

Ibid., 276.

Ibid., Natasha’s Dance, 279.

Buckle, Diaghilev, 162.

Ibid., 180.

М. Фокин, «Мемуары» [Fokine, Memoirs, 187, 191].

Ibid., 188–189; Р. Тарускин [Taruskin, Stravinsky and the Russian Traditions, 2:970].

Б. Нижинская. Ранние воспоминания [Nijinska, Early Memoirs, 293–294, 400].

Buckle, Nijinsky, 107.

Rambert, Quicksilver, 61–62; Buckle, Nijinsky, 333.

Б. Нижинская. Ранние воспоминания [Nijinska, Early Memoirs, 353].

Garafola, Diaghilev’s Ballets Russes, 64.

Ibid., 67; Craft, Nijinsky and “Le Sacre”; см. также: Hodson, Nijinsky’s Crime Against Grace, x. Позже Бронислава забеременела, и, несмотря на протесты Нижинского, ее пришлось заменить.

Shead, Ballets Russes, 70.

Hodson, Nijinsky’s Crime, vii; Craft, Nijinsky and “Le Sacre”.

Proust, Remembrance of Things Past: Swann’s Way, 7; Eksteins, Rites of Spring, 36.

Spurling, The Unknown Matisse, 419 («пела – нет, кричала»); Spurling, Matisse the Master, 53 («искусством пещерных людей»).

Spurling, Matisse the Master, 94, 101.

Garafola, Diaghilev’s Ballets Russes, 35 («красные тона»); Buckle, Nijinsky, 160 («извивающийся»); Acocella, Reception of Diaghilev’s Ballets Russes, 324 («старой, уставшей»), 336 («соблазнительное исполнение»), 342 («слишком цивилизованными»).

Buckle, Diaghilev, 226.

Buckle, Diaghilev, 253–255; Eksteins, Rites of Spring, 9–54.

Jacques Rivière, Nouvelle Revue Française, Nov. 1913, 730.

Eksteins, Rites, 54.

Nijinsky, Diary, xx, and Buckle, Nijinsky, 495.

М. Палеолог, «Дневник посла» [Paléologue, An Ambassador’s Memoirs, 2:242].

Frame, The St. Petersburg Imperial Theaters, 170; Е. Я. Суриц. Советские хореографы [Souritz, Soviet Choreographers, 43–44].

Цит. в предисловии Исаака Дойчера (Isaac Deutscher) к «Революционным силуэтам» А. В. Луначарского [Anatoly Vasilievich Lunacharsky, Revolutionary Silhouettes, 13; Schwarz, Music and Musical Life, 12 («чисто помещичьей культуре»].

Ф. В. Лопухов. Сочинения о балете и музыке [Lopukhov, Writings on Ballet and Music, 63–65]; С. М. Волков. Страсти по Чайковскому [Volkov, Balanchine’s Tchaikovsky, 162].

Е. Я. Суриц. Советские хореографы [Souritz, Soviet Choreographers, 267–273].

Kelly, Brave New Worlds; Ю. И. Слонимский. Баланчин: ранние годы [Slonimsky, Balanchine: The Early Years, 60]; С. М. Волков. Страсти по Чайковскому [Volkov, Balanchine’s Tchaikovsky, 162].

Banes, Kasyan Goleizovsky’s Manifestos, 72; Е. Я. Суриц. Советские хореографы [Souritz, Soviet Choreographers, 176].

Tracy, Balanchine’s Ballerinas, 30; Gottlieb, George Balanchine, 24; А. Блок. Двенадцать и другие поэмы [Blok, The Twelve, and Other Poems, 35–36].

Kessler, Berlin in Lights, 273.

В 1922 году Мясин женился, и Дягилев перестал с ним общаться. Однако позже импресарио смягчился, и в 1925–1928 годах Мясин поставил несколько новых работ для «Русского балета Дягилева».

Richardson, A Life of Picasso, 420.

Spurling, Matisse the Master, 231; Kurth, Isadora, 248.

Kessler, Berlin in Lights, 282; Shead, Ballets Russes, 119.

И. Ф. Стравинский, «Музыкальная поэтика»[Stravinsky, Poetics of Music, 117–118].

Buckle, Diaghilev, 393 («самоубийством “Русского балета Дягилева”»); Garafola, Diaghilev’s Ballets Russes, 343 («одежду для выходных дней» и «привел в восторг»).

Р. Тарускин [Taruskin, Defining Russia Musically, 400].

Б. Нижинская. Школа и театр движений [Nijinska, On Movement, 80]; Baer, Bronislava Nijinska.

Buckle, Diaghilev, 411–412 («наподобие святых»); Fergison,“Bringing Les Noces to the Stage,”187 («автоматизированных движениях» и «схожи с машинерией»); Garafola, Diaghilev’s Ballets Russes, 126 («марксистским»).

Nice, Prokofiev, 214–215. В 1929 году Мейерхольд надеялся поставить «Стальной скок» на музыку Прокофьева в Большом театре. Голейзовский считал это плохой идеей: «По-моему, под эту музыку невозможно танцевать». Вскоре власти обвинят композитора в формализме и лукавстве, и идея Мейерхольда была забыта. См.: Souritz E. Soviet ballet of the 1920s and the influence of constructivism, в сб.: Soviet Union, v. 7, pt 1–2, Tempe (Ariz.).

Joseph, Stravinsky and Balanchine, 98; Reynolds, Repertory in Review, 47; Н. Д. Набоков, «Старые друзья и новая музыка» [Nabokov, Old Friends and New Music, 83].

Reynolds, Repertory in Review, 48; Balanchine, The Dance Element in Stravinsky’s Music, 150–151.

Kessler, Berlin in Lights, 366.

Глава девятая.

Отставшие? Коммунистический балет от Сталина до Брежнева

М. Плисецкая. Я, Майя [Plisetskaya, I, Maya, 140].

Ross, The Rest Is Noise, 227.

Berlin, Personal Impressions, 163.

Montefiore, Stalin, 148. Монтефиоре приводит число убитых с 1934 по 1937 год – два миллиона.

А. Терц. Суд начинается и Что такое социалистический реализм [Tertz, The Trial Begins and On Socialist Realism, 148]; «Марш авиаторов» («Мы рождены, чтоб сказку сделать былью») упоминается в Enzensberger; фильм Григория Александрова «Светлый путь» – в Taylor and Spring, eds., Stalinism and Soviet Cinema, 97.