и написаны в соавторстве с Оуэном Уилсоном (с которым Уэс познакомился в университете в Остине), они отсылают к нескольким ключевым событиям юности Андерсона: развод родителей (когда ему было восемь), его место среди братьев (второй из трех мальчиков), начало творческих увлечений в школе (учительница поощряла его писать и ставить пьесы, чтобы научиться управлять эмоциями), опыт такого контроля и разочарование из-за первых произведений…

Мы бы с удовольствием поговорили с Уэсом Андерсоном обо всем и многом другом (об отношении к США, Франции, отцовству, международной ситуации, миру вчерашнему и сегодняшнему, музыке, кино и т. д.). К сожалению, верный себе, он предпочел отказаться, чтобы с головой погрузиться в подготовку двенадцатого загадочного полнометражного фильма, съемки которого начались в Германии в марте 2024 года. Исходя из принципа, что лучше всего тебя характеризуют другие, мы избавили вас от небольшого разочарования, собрав свидетельства дюжины его помощников (большинство из которых спросили разрешения у режиссера). В первую очередь мы обратились к Роберту Д. Йоумену, его неизменному оператору со времен полнометражного фильма «Бутылочная ракета» (1996). С бесконечным терпением и щедростью этот уважаемый профессионал поведал нам о методах работы Уэса Андерсона и о том, как они развивались на протяжении трех плодотворных десятилетий, потраченных на создание уникальной вселенной.

Любимый шеф

Съемки фильма «Французский вестник. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан”», увековеченные фотографом Роже До Мином

Во время подготовки этой книги и в различных интервью Уэс Андерсон раскрылся с новой, неожиданной стороны. Менее отстраненный и помешанный на контроле, чем вы можете себе представить, внимательный и заботящийся о благополучии сотрудников, джентльмен Уэс, несомненно, сливается с художником Андерсоном. У закомплексованного юноши, летописца неблагополучных племен, добровольного парижского изгнанника незаметно получилось создать киносемью, полностью преданную своему делу – и не впадающую в идолопоклонство. Именно благодаря объединению вокруг его личности и разрабатываемых проектов Уэсу Андерсону удается максимально раскрыть потенциал коллег, которые в итоге становятся похожими на него и перенимают ту же рабочую этику. Все они счастливы быть и ощущать себя частью беспрецедентного коллективного опыта (вплоть до совместного обитания на съемочной площадке) и вживую писать историю кино с одним из самых выдающихся его представителей. Уэс Андерсон ювелирно работает над образами; он виртуозный рассказчик и эстет, художник и ремесленник. Он проводник великого искусства, который увековечивает основополагающие кинематографические атрибуты, такие как пленка, квадратный кадр эпохи немого кино и ручная съемка. Его кино, наполненное отсылками к фильмам, на которых он вырос и которыми был потрясен, в равной степени относится как к прошлому, так и к новому тысячелетию – и к связанному с ним антимодернистскому движению. Эта книга призвана как можно точнее показать нетипичный образ режиссера, сумевшего объединить растущую аудиторию, оставаясь верным своим ценностям и устремлениям.

Уэс Андерсон и его верный оператор Роберт Д. Йоумен на съемках фильма «Французский вестник. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан”»

Главный художник-постановщик Адам Штокхаузен на съемках фильма «Французский вестник. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан”»

Уэс Андерсон глазами его коллег

«Уэс – чрезвычайно творческий человек и мастер кинематографического искусства. Сколько я его знаю, он постоянно учится и растет, быстро применяет полученные знания и запечатлевает новый опыт через свой объектив»[3].

Джереми Доусон, продюсер

«Уэс очень лоялен. Ему нравится работать с одной командой и собирать небольшие группы на съемочной площадке. Это очень разумный подход к делу. Спасибо ему за то, что он взял нас с собой в замечательные приключения!»[4]

Патриция Колин, художник по костюмам

«Уэса отличает стройное тело, по-детски яркая, но элегантная одежда и рыжевато-русая шевелюра, достающая до облаков»[5].

Александр Деспла, композитор

«Художественный выбор Уэса не сделал бы ни один другой человек. Вы можете предложить ему свои идеи, но обычно у него уже есть вариант, который он пытается воплотить в жизнь, ведь он – автор. Он создает все в соответствии с собственным видением. Уэс очень поддерживает художников, и я счастлив быть частью его (творческого) процесса»[6].

Турло Гриффин, концептуальный художник и иллюстратор

«Уэс обладает четким видением каждой составляющей фильма. Он подобен дирижеру, а актеры и съемочная группа – его инструменты. Он заставляет нас выйти из зоны комфорта. Работая над его фильмами, мы не просто снимаем кино, а наполняем свою жизнь приключениями»[7].

Роберт Д. Йоумен, оператор-постановщик

«Он настоящий джентльмен и волшебник в искусстве снимать фильмы и сочинять истории»[8].

Энди Хент, актер-кукольник

Руперт Френд (в ковбойской шляпе) и Мэтт Диллон (за его спиной, за стойкой) под прицелом камеры Уэса Андерсона на съемках фильма «Город астероидов»

Слева направо: Лив Шрайбер, Том Хэнкс и Хоуп Дэвис в фильме «Город астероидов»

«Бутылочная ракета»

(короткий метр)[9]

Даты съемок: весна – осень 1992 г.

Релиз в США: январь 1993 г. на кинофестивале «Санденс»

Производственные компании: Columbia Pictures, Gracie Films

Продюсер: Синтия Харгрейв

Исполнительные продюсеры: Л. М. Кит Карсон, Майкл Лэнг

Ассоциированные продюсеры: Даррен Касмир, Ли Блюмер

Консультант: Эндрю Уилсон

Сценарий: Уэс Андерсон, Оуэн Уилсон

Операторы-постановщики: Барри Брэверман, Берт Гатри

Ассистент режиссера: Кристофер Майкл Кнудсон

Монтаж: Том Аберг, Лаура Каргайл, Денис Феррари Сегелл

Звук: Tom’s Easy Way

Гример: Солина Табризи

В ролях: Оуэн Уилсон (Дигнан), Люк Уилсон (Энтони), Роберт Мусгрейв (Боб Хэнсон), Элисса Соммерфилд (официантка), Исайя Эллис (мужчина на улице), Темпл Нэш (Темпл), Бриггс Браннинг (мужчина у Гоффа)

«Пистолет не для того, чтобы пугать, а для того, чтобы стрелять».

Торговец оружием

Синопсис

Два приятеля, Дигнан и Энтони, бродят по улицам, обсуждая достоинства сериала «Старски и Хатч» (Уильям Блинн, 1975–1979). Вооружившись сумками, они с невинным видом перелезают через забор и минуют ворота, прежде чем войти в дом и обчистить его. Затем они спокойно покидают здание со скудной добычей в карманах. Из сцены обсуждения ограбления в баре мы понимаем, что это дом