Кэтрин: Да. Мне даже было неловко такое проделывать. Правда.

Перерыв между съемками пилота и возвращением на съемки второй серии в июне 1998 года длился десять месяцев. Я спросил Майкла, насколько все поменялось.

– Стив

Стив: Что-нибудь изменилось в съемках второй серии после того, как вы сняли пилот?

Майкл: У нас просто стало меньше времени. Мы сняли пилот за месяц, а теперь снимали серию за десять дней или около того. Производственные графики удлинялись по мере того, как мы продвигались вперед: когда ты становишься успешнее, то можешь попросить больше дней. Но это все равно было намного больше, чем на кабельном телевидении, где на серию отводилось строго семь дней.

Стив: Когда вы снимали в Нью-Джерси и Нью-Йорке – все студийные съемки проходили в Нью-Йорке, а натурные – в Нью-Джерси, Дэвид сказал, что Нью-Джерси был как бы отдельным членом актерского состава.

Майкл: Мне очень нравится сниматься на натуре. Это всегда очень интересно. И действительно, пока мы снимали первый сезон, становилось очевидно, сценарий за сценарием, насколько глубже становится сериал. Более запутанный, более интересный, более причудливый, более смешной. Именно тогда я понял, что это правда, реально нечто особенное. Будет ли шоу хитом или нет, кто знает? Мы сняли все эпизоды первого сезона летом, а в эфир они вышли только в январе. Но у меня было ощущение, что мы делаем нечто действительно фантастическое.

Стив: Также добавили нового персонажа. Вроде как важного.

Майкл: Конечно, вы говорите об Адриане. В пилоте Дреа де Маттео была просто хостес в ресторане. Предполагалось, что это будет эпизодическая роль. Но она так понравилась Дэвиду, что он создал роль Адрианы начиная со второй серии.

Стив: Я не могу представить «Сопрано» без Адрианы.

Майкл: Или Кристофера без Адрианы. Я тоже не могу себе этого представить.

Нельзя говорить о первом сезоне и не сказать о пятой серии – «Колледж». Она заняла второе место в списке величайших эпизодов всех времен на телевидении, по версии TV Guide. И на то есть веские причины. Многие зрители, рассказывая о сериале «Сопрано», говорят, что именно эта серия запомнилась им больше всего. Именно в ней конфликт в жизни Тони становится по-настоящему явным – попытка притвориться, что он живет нормальной семейной жизнью, и отделить ее от того, чем он зарабатывает на жизнь. Не говоря уже о том, что иногда ему приходится убивать людей.

Отвезти Медоу в колледж и выследить парня, чтобы убить его, – в этой серии было невероятное напряжение. И за кулисами тоже обстановка накалилась, потому что телеканал не хотел такого развития сюжета.

– Стив

Майкл: Пятая серия получила «Эмми» за сценарий, написанный Джеймсом Маносом и Дэвидом Чейзом. Джеймс Манос продолжил работу над сериалом «Декстер»[40]. Очень хороший сценарист. Эта серия интересна, потому что она почти автономна, как самостоятельный маленький фильм. Она стоит особняком.

Думаю, что по этой причине она очень дорога сердцу Дэвида Чейза, как и «Пайн Барренс» – хотя серия «Пайн Барренс»[41] гораздо более комедийная, а этот эпизод гораздо более драматичный и интимный с точки зрения семейных и сердечных дел. Кроме того, большинство серий «Сопрано», как и многие одночасовые драмы на телевидении, состоят из трех переплетенных между собой сюжетов: история A, история B и история C. В этой серии их всего две.

Стив: В этом эпизоде история A – Тони везет Медоу в колледж, они посещают три школы в Вермонте; а сцена Кармелы и отца Фила – это история B. В этой серии нет ни Джуниора, ни Ливии, ни Сильвио, ни Пусси, ни Поли.

Майкл: И я думаю, это объясняется тем, что сценаристы действительно хотели сделать очень конкретный акцент.

Стив: HBO не хотели, чтобы Тони убивал парня, верно?

Майкл: Когда они читали сценарий, то боялись, что фанаты ополчатся на Тони Сопрано. В первых нескольких сериях он начинает им нравиться, а потом канал HBO испугался, что фанаты отвернутся от шоу. Но Дэвид Чейз сказал: нет, фанаты отвернутся, если он не убьет этого парня, потому что тогда Тони будет выглядеть слабаком, это выставит его ненастоящим мафиози. Потому что существует кодекс, по которому они живут. Парень, за которым охотился Тони, был «крысой», он пошел против «семьи», и, чтобы жить по кодексу, Тони должен убить его.

Стив: Это первый случай, когда главный герой сериала убил кого-то? В смысле, Дик Ван Дайк никого не убивал; насчет Гиллигана я не помню.

Майкл: Им бы это не повредило, стало бы интереснее.

Стив: Действительно. Я так и вижу, как Гиллиган наставляет пистолет на Шкипера и говорит: «А теперь поздоровайся с моим маленьким приятелем».

Майкл: Точно. Такого никогда не было. Разве что в полицейском сериале прихлопнут плохого парня. Но здесь речь о хладнокровном убийстве, совершенном лично. Преступление страсти и преступление мести.

Стив: В этой серии у вас всего пара сцен, но они очень важны. Ты связываешь Тони с реальным миром в Джерси. Ты был великолепен в этих эпизодах, в телефоне-автомате, под дождем.

Майкл: Здесь есть метафора с грозой – тьма в душе и все такое. Если бы это был обычный солнечный день и Кристоферу пришлось бы звонить по телефону, не возникло бы той силы, того ощущения опасности. И это не просто дождь, а ливень, потоп.

Стив: Позволь спросить, потому что я никогда не был занят в сцене, где идет дождь, кроме тех случаев, когда он действительно идет. Как они это сделали?

Майкл: Это дождевая машина. Работает как гигантский разбрызгиватель. Это большой высокий столб с огромными пропеллерами, они вращаются, и на вас обрушивается огромное количество воды. Мы снимали вблизи от Silvercup Studios. Вниз по кварталу или где-то там, у таксофона. Погода создает трудности для Кристофера. Дело не только в том, что он разговаривает по телефону с Тони; идет проливной дождь, он плохо слышит, это междугородный звонок по телефону-автомату. Отличная сцена. Именно это зрители должны понять о «Сопрано» и Дэвиде Чейзе: ничто никогда не бывает просто, сухо, обычно или само собой разумеющимся. Все всегда очень своеобразно.

Стив: И убийство, конечно, очень хладнокровное, намеренное. Дэвид не хочет, чтобы его было легко смотреть.

Майкл: Тони требуется много времени, чтобы убить парня, – нельзя просто выстрелить ему в затылок. Он подходит вплотную и делает это своими руками. Затем, после убийства, утки улетают – опять же, птицы символизируют «семью», безопасность его клана, и эта защищенность теперь недосягаема. Когда вы читаете