Песня «The Scientist» стала вторым синглом из нового альбома, и ее дополняет чудесное видео, которое снимали с 30 сентября по 3 октября в Суррее и Лондоне под режиссурой Джейми Трейвса, который также работал над клипами Голди «Temper, Temper» и «Lucky Man» группы The Verve. Клип целиком смонтирован в обратной перемотке (с отсылкой к строчке «going back to the start» — «вернуться к началу»), и Крису пришлось выучить всю песню задом наперед. В этой тревожной картине Крис и актриса, которая играет его девушку, показаны в сцене сразу после ужасной автомобильной аварии, где ее бездыханное тело лежит на расстоянии от машины. Крис просыпается от удара на сиденье машины; он пристегнут, и поэтому не пострадал в аварии; а затем мы понимаем, что его девушка отстегнула ремень за секунду до катастрофы, чтобы надеть кофту. Как раз в этот момент пикап, едущий навстречу, теряет управление, его заносит, Крис сворачивает на обочину, и машина переворачивается. Девушка гибнет, а Крис убит горем.

Если смотреть этот клип по «MTV», где крутят яркое современное видео, то он вызывает некоторое чувство тревоги, как и ода самоубийству, крысиным бегам и ненависти к себе в исполнении Radiohead под названием «No Surprises», которая снята одним дублем и в которой Том Йорк (причем мы видим только его голову) постепенно погружается в воду (с Radiohead тоже работал Трейвс). Позднее, в 2005 году, видео заняло 11-е место из 100 в списке лучших клипов всех времен на четвертом канале.

«Clocks», третий сингл из альбома, занял девятую строчку в чартах в марте 2003 года; на стороне Б записана песня «1.36» с Тимом Уилером из «Ash», который играет на гитаре, а этот сингл — с Саймоном Пеггом, который исполняет партию бэк — вокалиста. Очередная стремительная фортепианная линия переходит в изменчивую мелодию, за которой следует ударная барабанная дорожка, хотя она звучит не настолько стаккато, как партия ударных в «Politik». Интересно, что эта песня записана последней в альбоме, но диск трудно представить без нее. Песня «Clocks» не должна была попасть во второй альбом «A Rush Of Blood To The Head», потому что они уже выбрали 10 песен и были готовы приступить к записи, но однажды Крис пришел к ребятам поздно вечером и сыграл им сырой вариант песни на пианино. В интервью газете «Cleveland Plain Dealer» Крис рассказал: «Риффы просто сложились сами собой, я сыграл их Джонни, он написал под них классные аккорды, и у нас получилась мегапесня». Решив, что уже поздно включать ее во второй альбом, они записали с ней демо с этикеткой «Песни для № 3», то есть для следующего альбома. Ответственным за то, что песня все же вошла во второй альбом, можно назвать «пятого» члена команды Фила Харви (обратите внимание, что на втором диске имя Харви стоит вместе с именами музыкантов, а не в списке руководителей или благодарностей). Фил считал, что не включать песню — большая ошибка, и настаивал на том, чтобы музыканты отнеслись к ней внимательнее. Но дело в том, что наброска, на стадии которого она находилась, было недостаточно для записи. Фил умолял их взглянуть на музыку заново, и не зря: сначала они написали гитарные аккорды, затем заряженный бас и, наконец, гремящие барабаны — и картинка сложилась. Сложная аранжировка и нарастающая кульминация прекрасно сочетаются с нужным количеством недосказанности. Эта композиция — хороший пример того, что музыканты знают, что лучше что — то отнять, чем добавить лишнего, чтобы оттенить бриллиантовый вокал Криса, который засиял новыми красками.

Материал нового альбома был более смелым и хаотичным, чем у предыдущего, а песня «Clocks» показывает, что Coldplay могут писать не только баллады. В альбоме, бесспорно, чувствуется ненавязчивое присутствие Маккаллоха где — то в уголке студии, особенно его ансамбля эпохи песни «The Cutter», но эта музыка — определенно в неповторимом стиле Coldplay.

Еще более отрывистые барабаны звучат в интересном произведении под названием «Daylight». Сочетание восточных гитарных мотивов, которые встречаются и в песне «The Cutter», с меланхоличным вокалом и баритоном бэк — вокала делает этот трек очень своеобразным, но увлекательным. Бас Гая в гибком нарастающем припеве и фальцет вокальной партии звучат довольно резко.

Восточные мотивы исполняются слайд — игрой на 12 — струнной гитаре, так же как это делал Джордж Харрисон из The Beatles. Музыку записали очень быстро, и музыкантам — перфекционистам это только пошло на пользу. «Нам очень повезло, — заметил Крис, — что мы записали много музыки, как только ее сочинили, потому что иначе потом всю жизнь можно пытаться воссоздать тот самый первый момент». Таким образом, группе оставалось включить запись фортепиано и вокала, вместе с ними записать остальные инструменты, а дальше несколько хитрых приемов и программирование делают свое дело, и песня готова.

При первом прослушивании кажется, что альбом вот — вот скатится, что у музыкантов закончится вдохновение, но, к счастью, они достаточно уверены в себе, чтобы перейти от резкости, которую мы слышим в песне «Daylight», к мягкой и мелодичной «Green Eyes», которая напоминает группу Lemonheads. На этот раз песня о явно успешных взаимоотношениях, в ее живой мелодии звучат необработанные инструменты, минимум эффектов (только небольшое эхо в микрофоне) и почти не слышно бэк — вокала. Говорят, что эта песня — результат любви Гая к жанру кантри, и она показывает растущую уверенность музыкантов, которые сочли уместной попытку создать такую жизнерадостную композицию. Забавно, что Гай, возможно, и стоит за созданием этой песни, но говорят, что ему меньше всех понравилась ее финальная версия. Эту романтическую композицию (как и «Amsterdam», которая закрывает альбом) записали без каких — либо споров и дискуссий, и она прекрасно уравновешивает эпические произведения «Clocks» and «Politik». Песню «Green Eyes» придумывали и записывали урывками во время работы над другими песнями, затем вернулись к ней спустя четыре месяца, свели записи, и она была готова. Интересно, что конец песни написан в Исландии, которую Крис называет «идеальным местом, чтобы писать музыку».

Романтический настрой не ослабевает, когда мы переходим к еще одной откровенно сентиментальной композиции — «Warning Sign». Несмотря на все ошибки, которые герой совершил в отношениях, потерпевших крах, он все еще испытывает сильные чувства, и ему тяжело не надеяться, что может произойти примирение. На этот раз Крис не скрывал тот факт, что эта песня — о его глубоком сожалении о разрыве с девушкой, 26 — летней Лили Собхени, которая работала продюсером на радио и занималась продвижением альбома «Parachutes». Они встречались около года, как раз перед тем, когда группа стала набирать большую популярность, и Крис подумывал купить кольцо и сделать ей предложение.

«Warning Sign» — старая песня, которую Крис сначала не хотел включать в альбом, но остальные музыканты его переубедили, потому что такая трогательная композиция очень уместна. Как ни странно, Крис считает, что песня вызывает чувство симпатии к ее герою, хотя, по его мнению, в этих отношениях он вел себя как идиот. В результате получилась баллада в среднем темпе, и в ней больше всего цепляет томный вокал в припеве, а не гитара. Песню украшают роскошные струнные и простая ударная партия. Это теплая, очаровательная композиция, чем — то напоминающая Ллойда Кола. Ложное окончание с разреженной фортепианной мелодией и мягкими струнными, кажется, завершает песню, но она продолжается еще полторы минуты и состоит из колеблющегося вокала и умоляющего текста. Она передает ощущение незавершенных эмоций, о которых говорится в тексте.