Именно годам работы в Тосно Всеволодов обязан рождением произведений «Весенняя переправа», «Рубежный камень», «Ладога, родная Ладога» и других.

Самый поэтичный, лиричный, но в то же время самый остросюжетный рассказ – «Весенняя переправа». Чисто профессионально он интересен тем, что в нём главная героиня в годы блокады – командир боевого катера, который перевозил под огнём вражеской артиллерии и бомбёжками грузы и людей с левого берега Невы в сражающуюся Петрокрепость, – названа подлинным именем и фамилией: Анастасией Вершининой.

Когда рассказ увидел свет, несколько знающих и активных читателей уловили в нём аналогию с блокадным рассказом известного детского писателя Леонида Пантелеева «На ялике». Действительно, некоторые параллели есть: Настя Вершинина заняла боевой пост погибшего отца, а брат и сестра из рассказа Пантелеева так же приняли отцовскую вахту и так же неустрашимо выполняли свой долг. Однако существует и немало принципиальных отличий, главное из которых – для ребят это всё-таки в какой-то мере продолжение игры: перевозят они на севере Ленинграда пассажиров, а Вершинина в буквальном смысле слова ведёт каждодневный бой в одном из самых опасных мест блокадного кольца.

…Настала пора завершаться тосненскому периоду жизни и творчества в судьбе Вячеслава Всеволодова. Приближался 1982 год – время написания дипломного сочинения, и совместить дальние поездки с такой большой и ответственной работой он не мог. Промежуточной стадией явилась работа в газете «Заводская правда», где объём работы был значительно меньше, чем в Тосно, и прямо в рабочем кабинете можно было попутно выполнить учебные задания и начать начитывать очень объёмный материал по изучению жизни и творчества прозаика и публициста Александра Кривицкого, которому студент-заочник решил посвятить тему своего диплома.

Последний период творчества Вячеслава Викторовича характеризовался двумя обстоятельствами. После успешной защиты диплома, вступления в Союз журналистов он был приглашен на ответственную должность собственного корреспондента новообразованного отдела экономической жизни самой главной в те годы городской и областной газеты – «Ленинградской правды». Таких собкоров в отделах было очень мало. Должность это была видная, но хлопотливая и очень динамичная. Поэтому в связи с постоянным обращением к производственному опыту самых различных предприятий города и области молодой выпускник факультета журналистики постоянно не успевал вернуться к заветным творческим замыслам.

Нехватка времени сказалась и на выборе тем для будущих очерков и рассказов: они всё больше и больше начинали носить автобиографический характер. Оно и понятно: за таким материалом не надо было далеко ездить и даже ходить, личные воспоминания всегда были с ним.

Последний не чисто автобиографический рассказ (а сперва – очерк) Всеволодов написал в связи с редакционным заданием. В 1980-е годы в нашей стране, особенно, на Северо-Западе России, большое внимание уделялось проблеме мелиорации, осушению болот, облагораживанию почвы. Все это считалось составной частью общей программы развития Нечерноземной зоны Российской Федерации. Программа эта касалась и других республик: Белоруссии, Эстонии, Латвии и Литвы, то есть географически тех мест, где не было высоких урожаев зерновых культур.

Руководство газеты «Ленинградская правда» направило В. Всеволодова изучать мелиоративные работы в Ленинградской области. О проделанной работе он отчитался целых рядом репортажей и корреспонденций, в том числе рассказал о молодёжной бригаде, которую возглавлял большой знаток тракторов и других дорожных машин, а впоследствии инженер-мелиоратор.

В этом рассказе, который получил название по строке русской народной песни «Во поле берёзонька», рассказывалось о том, как главный герой Михаил Иванович, бывший фронтовик, во время короткого отдыха посреди поля узнал берёзу, которая спасла ему жизнь! Именно на этом поле юный лейтенант принял бой, а берёза приняла в свой ствол осколки снарядов и пули, которые могли оборвать жизнь юного бойца. Когда молодые рабочие пытались срубить и распилить эту берёзу, то их топоры и пилы тупились о свинец и сталь.

И если в «Рубежном камне» железной была земля, то в рассказе «Во поле берёзонька» железным стало дерево…

В этом одном из последних рассказов Всеволодова нет конфликта между людьми, но есть конфликт времён. Конфликт прошлого и настоящего. В принципе как ответственный за данный участок мелиоративных работ Михаил Иванович должен был бы принять все меры к тому, чтобы берёзку выкорчевать: она ведь мешала строительству. Но, посовещавшись со своими помощниками, он принял решение оставить эту берёзу как живой памятник на русском поле, которое было полем боя, а стало полем труда.

Казалось бы, в судьбе журналиста и начинающего прозаика всё благополучно: и престижная штатная работа, и первые знаки признания, а между тем давно дремавшая тяжёлая болезнь давала о себе знать все больше и больше. От дальних командировок ему приходилось уже воздерживаться, постепенно сузился круг и командировок внутригородских. Таким образом, сферой его деятельности был рабочий кабинет в Доме прессы на Фонтанке, 59, и домашний письменный стол. Чисто журналистская работа становилась все менее и менее связанной с работой писательской, но зато неиссякаемым источником вдохновения оставалась память детства. Старинные дома на родной Петроградской Стороне, родные и близкие люди становились полноправными героями его последних произведений.

Еще вначале творческого пути Вячеслав Викторович Всеволодов для газеты «На страже Родины» сделал небольшую зарисовку о жителях своего родного дома на углу улицы Куйбышева и улицы Мичуринской, поведал о бойцах МПВО. Зарисовка эта всплыла в памяти, в неё вклинился подлинный случай – гибель блокадного малыша во время бомбардировки… А дальше – углубление психологических характеристик. С одной стороны – конкретизация, а с другой – несравнимо большее обобщение, нежели в первоначальном тексте. И опять же – столкновение времен: недаром рассказ называется «На той же улице весна», весна блокадная 1942 года и одна из весен 60-х годов. И вновь – радость прихода весны, море солнца в стеклах старого дома, только вместо грохота бомбежёк – раскаты первой весенней грозы.

Подлинной творческой удачей стал рассказ «Фронтовой товарищ». Над этим текстом он работал буквально до последнего дня жизни. После кончины автора его мать передала все черновики и варианты в надёжные руки опытного редактора, который взял на себя труд «смонтировать» имеющиеся фрагменты. При жизни автора этот рассказ не был опубликован, он стал открытием для читателей пятого номера журнала «Невский альманах» за 2010 год. Воспринят он был, как будто бы только написанное произведение. И это – в то время, когда довольно большие, объёмные тексты, написанные буквально вчера, у многих авторов на следующий день теряют свою актуальность.

И в этом своём последнем рассказе В. Всеволодов не изменил главному своему художественному приёму: он нашел ненавязчивый и очень психологически достоверный приём, позволяющий связать времена.

Автор-повествовователь как-то случайно и