Здания на Акрополе строились постепенно, и каждое вписывалось в общую композицию с точным расчетом на его восприятие с разных точек зрения и в комплексе со всеми остальными. Причем в этом постепенном развитии комплекса менялись и общие принципы архитектурного мышления зодчих, появился новый ордер, который получил название ионического.

Так постепенно изменялась художественная трактовка стоечно-балочной конструкции. Классический период рождает новое понимание ордерных систем, отражая это новое видение в зданиях, создаваемых на основе ионического ордера.

В v в. до н. э. эпоха стабильности и равновесия, связанная с правлением Перикла, заканчивалась распространением в обществе новых социальных и политических явлений. Пелопоннесская война между Афинами и Спартой, на которую возлагались большие надежды, не оправдала этих надежд, тем более что в Афинах разразилась чума, погубившая значительную часть населения. Активное развитие промышленности и торговли способствовало поиску рынков вне территории Греции. Расцвет колоний и переселение на новые земли многих состоятельных людей сопровождался ростом спроса на произведения искусства. Скульпторы, архитекторы, художники получают заказы за пределами своей страны. Каждый начинает жить не заботами своего общества, города, а личными интересами. На смену образу человека-героя приходит человек-индивидуалист и эгоист. Одновременно время рождает большое разнообразие направлений философской мысли, отношений к действительности. Разнообразие взаимопроникающих течений определяет развитие богатейшей духовной жизни общества. Архитектура оказывается в центре сложнейших изменений. В произведениях строительного искусства классический дорический ордер заменяется ионическим. Несмотря на то, что ионический ордер создан гораздо раньше, в v в. до н. э. он получает всеобщее распространение. Считается, что своим происхождением ионический ордер в значительной степени обязан Востоку. Впервые он был применен в храме Артемиды[64] в Эфесе[65] (рис. 8.28; вкл., рис. 124), но свой законченный и целостный вид получил только в v в. до н. э. Красота ионического ордера сравнивалась с красотой женской фигуры, ее изяществом, тонкими одеждами, ниспадающими складками вдоль тела.

Рис. 8.28. Храм Артемиды. Реконструкция. Состояние в v в. до н. э. (Эфес, Турция): а – план; б – фрагмент фасада

Ионический ордер более строен по сравнению с дорическим и богаче декорирован, что придает ему больше праздничности. Колонна ордера имеет развитую базу, состоящую из двух валов, разделенных выкружкой – скоцией (рис. 8.29). Валы, или торусы, как бы пружинят под нагрузкой, передаваемой колонной на основание. Расширяющаяся книзу скоция усиливает это впечатление. Ствол колонны каннелирован уже 24 бороздками более глубокого профиля, что усиливало игру света и делало колонну более стройной. Капитель имеет две волюты и богато украшенный иониками эхин. Антаблемент расчленен на три нависающие друг над другом уступа и непрерывно тянущийся скульптурный фриз. Над всем антаблементом выступает карниз с богато орнаментированной симой. Замечательным примером храмов, построенных в зрелом ионическом ордере, является Эрехтейон Афинского Акрополя. Он был построен последним в комплексе Акрополя и полностью отвечал новым веяниям в архитектуре. Объемно-пространственное решение значительно отличало этот храм от периптера Парфенона. Храм расположен на ярко выраженном рельефе и имеет три совершенно разных портика, определяющих скрытую от глаз зрителя внутреннюю замысловатую планировочную структуру.

Храм посвящен сразу двум божествам – Афине и Посейдону – и поэтому разделен на две части (см. рис. 8.27). Здание по своему пластическому решению непривычно асимметрично. Сложность и живописность внешнего вида храма пробуждают интерес к разнообразию его внутренней композиции. Это было совершенно новым явлением в противовес периптеру, который хотелось долго рассматривать снаружи. Оказалось, что среднего расстояния для осмотра храма уже недостаточно. Зрителю необходимо подойти ближе, чтобы в подробностях увидеть все детали, особенно портик кариатид (колонн в виде женских фигур) (вкл., рис. 125).

Рис. 8.29. Ионический ордер (храм Артемиды Левкофриены в Магнесии-на-Меандре): а – база (аттического типа) с плинтом; б – плинт; в – вал, или торус; г – выкружка, или скоция; д – каннелюра; е – дорожка; ж – эхин ионической капители; з – подушка; и – волюта; к – балюстра; л – абак; м – архитрав, расчлененный на три фасции и увенчанный гуськом; н – фриз; о – венчающий карниз; п – «зубчики», или «сухарики» (дентикул); р – выносная плита карниза

Рис. 8.30. Храм Ники Аптерос: а – план; б – реконструкция

По мере того как зритель обходит здание и проходит через его внутренние помещения, архитектор разворачивает перед ним самые разнообразные картины, построенные на ярких контрастах. Это заставляет двигаться дальше и дальше. Постоянно возникающие, меняющиеся и исчезающие виды интригуют и захватывают внимание зрителя. Северный ионический портик с широко расставленными опорами создает последний завершающий аккорд (вкл., рис. 126). Из-под него открывается прекрасный вид на окрестности, что также явилось новым мотивом в архитектуре данного храма. Новый взгляд на природу, появившийся интерес к ней, выраженные в архитектуре Эрехтейона, предвещали приход новой эпохи эллинизма. Здание маленького храма включено как затейливый завиток в основное направление движения по Акрополю. После посещения Эрехтейона зритель вновь обращается к Парфенону, в котором видит основательность монументального сооружения, контрастирующую с интимностью небольшого Эрехтейона.