«Вот бы спеть с ним в Большом!» Это была моя мечта, и впоследствии она осуществилась!

Иногда я приходил на «Травиату», с билетами помогала Клара Кадинская (она училась вместе с моей первой женой у Мирзоевой). Клара пела вместе с Денисом в «Травиате» довольно часто и, имея право на входные билеты, передавала их нам. Помню феерический вылет Дениса, его стремительный бег по ступенькам лестницы на балу у Флоры к Виолетте, который не мог повторить ни один другой Альфред. Это был настоящий полёт метеора, который останавливался перед Виолеттой также ошеломляюще неожиданно, как и появлялся.

Часто в Большом мы вместе пели «Онегина», и многие, смеясь, говорили, что на сцену вышли два брата-близнеца – Онегин и Ленский – настолько похожи мы были при взгляде из зала на сцену.

И Ленский, и Альфред Дениса Королёва сценически и вокально были великолепны.

Совсем другим он был в партиях Маркиза в «Игроке» и Антонио в «Обручении в монастыре» Прокофьева. Мне было интересно наблюдать не только его сценическую игру, но и игру его голоса. В любой роли его голос оставался красивым, наполненным и полётным, вместе с тем как-то незаметно приобретая индивидуальные краски, свойственные исполняемому персонажу.

Не могу забыть, насколько гениальным он был в роли Манилова в «Мёртвых душах» Щедрина! Это был именно такой Манилов, каким, мне кажется, его представлял сам Гоголь. Я пел Чичикова в очередь с Александром Ворошило, и в мою память врезались «плавающие» движения Королёва-Манилова. Он был очень изящен и грациозен, свои фразы пел медовым голосом:

– О-о-ооо, Павел Иванович, какое счастье доставили Вы…

До сих пор его Манилов стоит перед моими глазами. Уверен, что Манилова, подобного Манилову Дениса, больше никогда не будет.

Помню, как он волновался за меня, переживая, не повредит ли моему голосу драматическая роль Мизгиря в «Снегурочке» Римского-Корсакова. Сам Денис исполнял в этой опере роль Берендея, он был настоящим царём, и голос его звучал по-царски!

Ещё одной оперой, в которой мы часто выступали вместе, была опера Моцарта «Так поступают все женщины». Феррандо в исполнении Дениса был доверчивым, мечтательным и ранимым молодым человеком, глубоко переживающим измену любимой… мне всегда становилось очень жалко Феррандо – так искренне Денис пел и играл.

А Б. А. Покровский, слыша о недуге Дениса, считался с этим обстоятельством, и о замене Дениса на другого певца речи не было.

Борис Александрович Покровский с огромным уважением относился к Денису и с удовольствием работал с ним.

ПРЕССА

* * *

Журнал «Театр» № 2 1968 год

«Авторские судьбы и оперные проблемы»

«…Не так давно появилось на афишах имя Д. Королева. «Медам, я на себя взял смелость привесть приятеля! Рекомендую Вам Онегин, мой сосед!». Голос льется спокойно, мягко, без нажима. Звук округлый, прозрачный и, одновременно, бархатистый. Может быть чуть суховат тембр. Причем, некоторая стесненность в поведении, в манерах согласуется с тем хрупким душевным настроем, который несет актер и который обязателен для нас в Ленском. «Я люблю Вас, Ольга, как одна безумная душа поэта». Одухотворенно, высоко и поэтично звучит ариозо. И одновременно несколько необычное ощущение вызывает здесь чуть суховатый голос: сквозь радость, юношескую пылкость проглядывает что-то иное, будто с самого начала Ленский Королева знает, что счастье призрачно, неуловимо. Далеко летит его голос, певец легко преодолевает оркестровый барьер. Ровный средний регистр, крепкие верха – все помогает ему. И еще одно достоинство – Королев никогда не пытается «дать звучка», нигде не форсирует, поет легко, динамически точно рассчитывая свои форте и пиано. Каким-то особенным звуком, высоким и бестелесным начинает певец знаменитое «Куда, куда, куда вы удалились» Не тоска, не стремление вернуть «златые дни», в голосе звучит смирение перед неизбежным. Это ощущение подтверждается фразой «…иль мимо пролетит она». Это очень тонко психологически завершает характер, который задумал и создал артист…»

Д. Ромадинова

* * *

Журнал «Музыкальная жизнь» № 4, 1969 год

Концерт Дениса Королева

Программа выступления солиста Большого театра СССР Дениса Королева, состоявшегося в Малом зале консерватории, была выдержана в строгом стиле камерного вечера. В нее вошли песни Шуберта и Рихарда Штрауса, исполнявшиеся на немецком языке и сочинения Георгия Свиридова.

Денис Королев – настоящий лирический тенор. Тембр его не ограничивается обычным для этого типа голосов «сладкозвучием» но содержит еще и возможность драматической напряженности. Самый характер звучания – звенящий. Большой диапазон позволяет певцу успешно, без форсирования, справляться с тесситурными сложностями – он свободно «преодолевает» не только верхи, но и с трудом доступный для теноров нижний регистр.

Программа концерта позволила певцу продемонстрировать многие свои исполнительские достоинства: чувство стиля, благородство ведения кантилены, осмысленность фразировки, ясную дикцию, владение динамикой. Певец умеет удивительно выявлять контрастные настроения и образы внутри одной миниатюры (как это было в песнях Шуберта «Весенний сон» и «К лире», в сочинении Свиридова «Есть одна хорошая песня у соловушки»). Королев способен увлеченно передать и образ, основанный на одном порыве («Почта» и «Пловец» Шуберта, «Подъезжая под Ижоры» и «Сани» Свиридова). Но, пожалуй, наиболее сильной стороной его творческого облика является «тихая», в какой-то мере созерцательная лирика. Оставаясь внешне спокойным, певец умеет подчеркнуть при этом большую внутреннюю страстность. Сосредоточенное настроение артиста передается аудитории, его слушают с напряженным вниманием. Песни «Весной» Шуберта, «Завтра» и, особенно, «День всех усопших» Р. Штрауса, «Березка» Свиридова запомнились и с чисто вокальной точки зрения – прекрасно звучащим пиано, широтой дыхания и всей созданной артистом атмосферой глубокой поэтичности…

Кульминацией вечера стало исполнение песни-поэмы Свиридова на стихи Есенина «Есть одна хорошая песня у соловушки». Здесь наиболее полно раскрылся артистический темперамент певца.

В. Чалаева

* * *

А Орфенов «Юность, надежды, свершения» 1973 г.

«Однажды мне пришлось побывать на спектаклях оперной студии Московской консерватории. Никто в этот день не просил нас обратить внимание на студента-дипломника, певшего в этих спектаклях Ленского и Рудольфа. А стоило бы. Свободно льющийся полный лиризма, задушевности голос сразу захватил нас, и мы поинтересовались, кто же этот певец. Им оказался Д. Королев ученик профессора Гуго Тица… Будучи на пятом курсе консерватории Д. Королев поступает в Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко, и сразу же стал исполнителем ведущих партий лирического тенора (Леньки в спектакле Т. Хренникова «В бурю», Павки в «Семье Тараса» Кабалевского, Ленского и Феррандо в «Так поступают все женщины» Моцарта). Не прошло и года, а Денис Королев зарекомендовал себя, как недюжинный талант, стал любимцем публики… Когда основная часть труппы Большого театра выехала в Милан, волей неволей пришлось приглашать артистов из других