Самое популярное место для проведения этой процедуры — Южная Корея, которая считается мировым лидером и главным инноватором в области пластической хирургии. Пластика двойного века настолько популярна, что в 2014 году только в Южной Корее ее прошли более 1,4 миллиона человек. Хотя существует мнение, что такая операция популярна из-за желания жителей Восточной Азии выглядеть по-европейски, на самом деле ее история восходит к 1886 году, когда японский офтальмолог Котаро Микамо впервые провел подобную процедуру. Его обвиняли в «вестернизации» хирургии, но позже он объяснил, что это не так. «Его целью было подражание уникальной японской эстетике, характеризующейся двойным веком, или futae mubuta, то есть создание образов, характерных для японцев (да, двойные веки естественны для жителей Восточной Азии и Юго-Восточной Азии: их обладатели составляют 50% населения)». В Корее эта эстетика называется ssang-kkupeul, что буквально означает «двойной покров». Ее популяризировала актриса Хван Щин-хе. Со своим овальным лицом и яркими глазами с двойным веком она стала сенсацией в 1980-х годах. Сегодня эта процедура настолько распространена в Южной Корее, что молодые люди обращаются за ней сразу после окончания средней школы.

Тело как скульптура

Если операции на лице популярны в Восточной Азии, то модификации тела стали обычным явлением в Южной Америке, а именно в Колумбии, занимающей четвертое место в мире по количеству косметических операций. По данным Международного общества пластической хирургии, в 2018 году более 75 тысяч иностранцев приехали в Боготу на подобные операции. Наиболее распространенные процедуры — установка грудных имплантатов, липосакция и установка имплантатов ягодиц. Популярность последних выросла на 252% с 2000 по 2015 год и включает различные процедуры, такие как пересадка жира, подтяжка и собственно вживление имплантатов, наполненных гидрогелем или силиконом.

Наши дни

Под ножом

В Америке пластическая хирургия и коррекция тела становятся все менее стигматизированными в основном благодаря развитию социальных сетей. Американское общество эстетической пластической хирургии сообщило, что в 2015 году 1,2 миллиона мужчин решили лечь под нож. Это втрое больше, чем в 1997 году. Самыми популярными процедурами были подтяжка век и шеи, а также ринопластика (пластика носа), липосакция и операция по удалению гинекомастии (уменьшение размера груди). Кто-то утверждает, что хирургическое вмешательство повышает уверенность в себе, в то время как другие относятся к нему с осторожностью, утверждая, что наши тела прекрасны такими, какие они есть. Как бы там ни было, делайте то, что подходит именно вам, — и только после тщательного исследования. Сфера пластической хирургии прошла долгий путь и усовершенствовалась, но помните: она может как помочь, так и навредить.

Литл Ричард (1932–2020)

АРХИТЕКТОР РОК-Н-РОЛЛА

У всех легендарных рок-звезд был свой фирменный стиль: Принс запомнился подводкой для глаз, Дэвид Боуи — макияжем Зигги Стардаста, Элвис Пресли — прической. История, конечно, закрепила за этими королями музыки статус бунтарей, но каждый из них следовал одному примеру — примеру Литл Ричарда. Этот самопровозглашенный «архитектор рок-н-ролла» не только способствовал развитию нового жанра музыки, но и открыл новую эру яркого мужского самовыражения. Если высокая прическа приближает к Богу, то Литл Ричард находился всего в нескольких сантиметрах от трона Иисуса. Он творил богоугодные дела — и, черт возьми, выглядел божественно.

До появления Литл Ричарда в конце 1950-х годов западный мир был черно-белым, в буквальном смысле слова: мужчины довольствовались исключительно однотонными костюмами, обувью, галстуками и рубашками. Все были одеты скромно. Выглядеть стильно означало стремиться к безупречной чистоте, если не к стерильности, — то есть зачесывать назад волосы, чисто выбривать лицо и забыть о каких-либо «девиантных» проявлениях самовыражения. Звезды эпохи олицетворяли этот идеал и казались почти точными копиями друг друга: белые, цисгендерные, гетеросексуалы, как исполнители рокабилли Бадди Холли и Чак Берри, возглавлявшие чарты.

Появившись на музыкальной сцене, Литл Ричард взорвал систему. В итоге он вошел в историю как один из немногих темнокожих американцев, доминировавших в тoп-100, и грациозно раскрасил чарты Billboard множеством ослепительных цветов. Он в одиночку возродил поп-культуру и популярную музыку. Он положил начало новой эре мужественности — красивый темнокожий квир-мужчина с Юга был готов изменить историю.

Но не вся его жизнь была радужной. Расти темнокожей и религиозной квир-персоной было непросто, особенно на Юге. Во время госпела в церквях и на местных мероприятиях необузданный, хриплый голос молодого Ричарда начал выделяться. Его выступления проходили настолько впечатляюще, что в конце концов его заметила местная госпел-певица — сестра Розетта Тарп. Она пригласила его петь вместе на сцене, и Ричард впервые почувствовал вкус славы.

Примерно тогда же Ричард начал выражать себя с помощью красоты. «Я называл себя Великолепным, — говорит он. — Я красился и носил накладные ресницы, когда никто из мужчин так не делал». Он экспериментировал с волосами, отпуская их и заплетая всевозможными способами. Он брал косметику матери, наносил на лицо и расхаживал по городу, покачивая бедрами, не боясь быть собой. Эта свобода самовыражения не очень понравилась его религиозному отцу, который позже избил Ричарда за такую смелость. Как вспоминал Ричард, отец так издевался над ним, что он сбежал из дома. «Он сказал, что хотел иметь семь сыновей, а я все испортил, потому что был геем».

Но шоу всегда продолжается. Ричард долго работал в передвижных и менестрельных шоу, пока в 1951 году, в восемнадцать лет, не заключил первый контракт на запись. Все встало на свои места. Именно тогда он познакомился с таким же ярким квир-певцом, выступавшим под именем Эскерита, который стал ключевой фигурой в жизни Литл Ричарда и сыграл огромную роль в создании его образа. Очарованный яростной энергией Эскериты и его потрясающим стилем, Ричард учился у него играть на фортепиано, совершенствовал свой рев и крик и расширял музыкальные способности. Их женственность не была слабостью — это была суперсила, которая позволяла им сиять.

На сцене Литл Ричард был свободен, бесстрашен, загадочен. Он смешал буги-вуги с госпелом и блюзом, включив при этом эстетику традиционных для того времени представлений о мужском и женском, и превратил все это в уникальное попурри. Его нетрадиционный стиль в конце концов привлек внимание музыкального лейбла и незаметно для всего мира стал основой для рок-н-ролла.

Дикое звучание Литл Ричарда, полное улюлюканья, криков и стонов, было освежающе сексуальным в эпоху абсолютного консерватизма. А его образ — от зализанной назад прически и сверкающих нарядов до эффектного выхода на сцену — очаровал и потряс страну. Его самым успешным синглом стала неистовая, смелая песня 1955 года Tutti Frutti, взволновавшая старшее поколение своим рискованным текстом. В те времена подобное считалось непристойным: «Если туго, все в порядке. Если смазать, то все просто». Песня стала первым американским хитом, в котором есть намеки на однополый секс.

В