всей аудитории кинотеатров страны в тот день, что позволило «Безумному Максу 3» стать самой крупной иностранный премьерой в истории Франции (и обойти такие блокбастеры, как «Инопланетянин», «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» и «Охотники за привидениями»).

Однако довольно быстро стало очевидно, что зрительский интерес начал остывать, особенно на родине. «Под куполом грома» собрал в Австралии 4,2 миллиона долларов. Это самый низкий показатель за все три фильма и резкое снижение по сравнению с «Воином Дороги», заработавшим в два раза больше: свыше 10,8 млн долларов. Местные зрители пришли в кинотеатры в первые четыре дня австралийского проката, купив билетов в общей сложности на $ 707 349 – больше, чем на премьере первых «Звездных войн». Последовавший спад свидетельствует о том, что на сей раз сарафанное радио не сработало.

Реакция критиков была в целом положительной, но с оговоркой: по общему мнению, самой слабой частью фильма было сказочное, в стиле «Питера Пэна», пребывание Макса в пышном лесу (эпизод с Трещиной в земле), где племя детей, говорящих на корявом английском языке, обсуждает, является ли его прибытие Вторым пришествием. Подобными откровенно мифологическими элементами в сценарии Джордж Миллер и Терри Хейз, судя по всему, хотели подчеркнуть связь между Максом Рокатански и работами Джозефа Кэмпбелла. Повсюду появлялись сообщения, что поклонников «Безумного Макса», жаждущих огромных скоростей и безостановочного рева моторов, не впечатлил этот детский лепет. Критики в целом согласились с такой оценкой: хотя в «Под куполом грома» имелось много интересного, в нем не было ни разрушающих все приличия амбиций первого фильма, ни провоцирующих рвоту сцен второго.

Рецензент Стивен Хантер, писавший для The Baltimore Sun, верно спрогнозировал, что «те вопящие фанаты автомобильных катастроф, которые составляли ядро аудитории первых двух частей, воспримут новый фильм как разочаровывающий провал». Джин Сискел из Chicago Tribune, в остальном высоко оценивший картину, подчеркнул, что «середина ленты становится подозрительно морализаторской». По мнению Джанет Маслин из The New York Times, именно в этой части «Под куполом грома» теряется динамика: «Фильм тяготеет к устной истории, рассказанной на странном австралийском жаргоне – и это его самое слабое место». Джек Гарден из The Democrat and Chronicle’s сравнил сцены с Трещиной в земле с «милым плюшевой мишкой из финальной части трилогии “Звездные войны”, ”Возвращение джедая”». Питер Трэверс из Rolling Stone обвинил Рокатански в утрате его непоколебимой решимости: «Миллер позволяет Максу, покорившему любителей боевиков своим нигилизмом, расчувствоваться при виде малышей».

Джордж Миллер позже признал, что его планы на «Под куполом грома», возможно, были слишком амбициозными:

«Оглядываясь назад, я понимаю, что мы взялись за слишком запутанный сюжет. Мы рассказали о двух или трех разных мирах, жонглируя ими, пытаясь остаться на плаву, – причем одновременно».

Режиссер также воспользовался случаем, чтобы защитить фильм, который большинство поклонников «Безумного Макса» считают самым слабым в серии. «Из всех трех фильмов мне больше всего нравится именно этот, хотя большинство зрителей со мной не согласны», – сказал Миллер.

Кинокритики и фанаты «Безумного Макса» были не единственными, кто высказал критические замечания по поводу взаимодействия Воина Дороги с детьми. Другие – поклонники известного писателя Рассела Хобана – заметили, по их мнению, довольно сильное сходство между «Под куполом грома» и бестселлером 1980 года «Риддли Уокер» (который принято считать шедевром Хобана). На протяжении многих лет фанаты проводили сравнения между этими двумя произведениями. Большинство аргументов сводятся к тому, что в обеих историях речь идет о племени детей в постъядерном мире, говорящих на ломаном, примитивном английском языке. Маленькие жители Трещины в земле сочли Макса спасителем вроде Иисуса или Моисея, прибывшим, чтобы отвести их в Землю обетованную из пророчества. Возможно, Миллер и Хейз действительно воздали должное работе Хобана тем, что дети в их фильме прозвали Макса Капитаном Уокером.

Как уже говорилось в нашей книге, поиск корней и источников вдохновения в популярной культуре является проблематичной задачей. Кинематографическая родословная выглядит, скорее, как петля обратной связи (фрагменты, собранные то тут, то там, объединяются бессознательно или иным образом), а не как прямая линия. Первые два фильма о Безумном Максе сами вдохновили бесчисленное множество других произведений, от откровенных переделок (например, «Водный мир» 1995 года, который, по сути, является неофициальным ремейком «Безумного Макса 2: Воина дороги») до более тонких подражаний.

Некоторое время казалось, что между Хобаном, Миллером и его соавтором Хейзом нет прямой связи. Все изменилось в октябре 1990 года, когда писатель выступил перед студентами Государственного университета Сан-Диего. В конце продолжительной и обширной сессии вопросов и ответов Хобана спросили о том, считает ли он, что фильм «Под куполом грома» снят по книге «Риддли Уокер». Отвечая, Хобан рассказал, что перед началом съемок «Под куполом грома» Миллер с Хейзом пригласили его на ужин. Там автор подарил режиссеру экземпляр своей книги в надежде, что Миллер перенесет ее на большой экран, потому что «он, кажется, очень хорошо чувствует хореографию фигур в пейзаже». Хобан говорит, что больше никогда не слышал о Миллере и удивился, когда начал получать письма от людей, спрашивающих, видел ли он «Безумного Макса 3».

Тем не менее наиболее актуальным для поклонников «Безумного Макса» был вопрос не о том, обязан ли Воин Дороги чем-то Расселу Хобану, а о том, вернется ли их любимый герой когда-нибудь на экраны. Появились опасения, что для бывшего патрульного третий фильм мог стать последним. Джордж Миллер никогда не собирался снимать сиквел, не говоря уже о двух или трех частях. Однако вскоре после выхода картины «Под куполом грома» режиссер высказал интригующее предположение, что Рокатански может вернуться, но в качестве злодея. Миллер сказал:

«Если бы он [Макс] захотел, например, остаться с детьми в конце истории и действительно вернулся бы, чтобы возродить новое общество в городе, став его лидером, он превратился бы в тирана. А по-другому никак. Ему бы пришлось устанавливать иерархию».

Несгибаемому Воину Дороги не суждено было стать таковым, но зрители еще не видели последних подвигов этого легендарного персонажа. Чтобы проследить за его новыми приключениями, мы совершаем скачок вперед во времени. И это действительно впечатляющий прыжок – на три десятилетия – на заднее сиденье быстро движущегося автомобиля. Значительно постаревший Джордж Миллер мчится среди выжженного солнцем ландшафта, и он очень далеко от дома.

Глава 19. Мистер Миллер едет в Голливуд

«Вы должны помнить, что мы десять лет снимали чертовых танцующих пингвинов. Все это время мы сидели в комнате с лазерными указками и говорили: "Подвиньте вон то облако"».