И. Клейман. М.: Музей кино, 2006. С. 162.

380

Там же. С. 180.

381

Там же.

382

Ив-Алан Буа в своем исследовании русского авангарда (на примере работ Лисицкого) отмечал его склонность к радикальной обратимости. См.: Буа, И-А. Эль Лисицкий: радикальная обратимость // Формальный метод: Антология русского модернизма ⁄ под ред. С. Ушакина. Т. 3. С. 9–42.

383

Лисицкий Э. Искусство и пангеометрия. С. 94.

384

Лин, Дети и Ленин. С. 26.

385

Пелешян А. П. Мое кино. Ереван: Советакан грох, 1988. С. 142.

386

Там же. С. 142–143.

387

Подробнее о марках с В. Лениным см.: Китаин Л. И. Лениниана – тема века. Краткое методическое пособие для коллекционеров-филателистов. М.: Всесоюзное общество филателистов, 1970.

388

См. Волков-Ланнит Л. Ф. В. И. Ленин в фотоискусстве. С. 38–39.

389

См.: Постановления II Съезда Советов СССР // Известия. 1924. Т1 янв.

390

Информация об этих артефактах довольно скудная. Немногие детали о работе Куприянова и Томского можно найти, соответственно: Саргана Т. Тайна почтовой марки // Труд. 2002. 17 июня; Мягкова Н. Ленин – Томский – Forever // Старая Русса. 2015. 20 мар.

391

Лисицкий Э. Супрематизм строительства мира (к подмастерьям в годовщину школы) [1920] // Архив Н. И. Харджиева. Русский авангард: материалы и документы из собрания РГАЛИ. С. 247.

392

Малевич К. Ленин (из книги «О беспредметности») [1924] // К. Малевич Собрание сочинений в пяти томах. Т. 2. Статьи и теоретические сочинения, опубликованные в Германии, Польше и на Украине. 1924–1930. ⁄ Науч. ред. А. С. Шатских. М.: Гилея, 1998. С. 26. По-русски выверенная версия статьи была впервые напечатана только в Собр. соч. в 1998 году.

393

Там же.

394

Там же.

395

О памятнике Ленину. Сборник статей Л. Красина, Э. Голлербаха, И. Фомина, Л. Ильина, Я. Тугенхольда. Л.: Гос. изд-во, 1924. С. 80–81.

396

Малевич, Ленин (из книги «О беспредметности»). С. 29.

397

Клуцис Г. Фотомонтаж как средство агитации. С. 252.

398

См.: Эренбург И. Испорченный фильм // И. Эренбург. Шесть повестей о легких концах ⁄ рис. Э. Лисицкого. М.; Берлин: Геликон, 1922.

399

См.: Жеребцов В. Монтаж фотографической серии // Пролетарское фото. 1932. № 10. С. 8.

400

См.: Деррида Ж. Подпись Событие Контекст. С. 374.

401

Коварский Н. Деловая книга. С. 158.

402

См. подробнее: Карасик М. Ударная книга советской детворы.

403

См.: Булатов Н., Лопатин П. Путешествие по электролампе ⁄ фото и монтаж М. Махалова. М.: Детиздат, 1937.

404

См.: Гринберг А. Покушение на Ленина. М.: ГИЗ, 1930;

Гринберг А. Рассказы о смерти Ленина. М.: ГИЗ, 1930.

405

См. Маслинская С. Анна Гринберг. С. 10.

406

Гесс Г. Марш молодых ⁄ фотомонтаж С. Сенькина. М.: Молодая гвардия, 1931.

407

См.: Безыменский А. Комсомолия. (Страницы эпопеи). М.: Красная печать, 1924. С. 3.

408

Карасик М. Конструктивистская партитура: типографика, кино, фотомонтаж в забытом шедевре Соломона Телингатера // Комсомолия Телингатера/Безыменского: Шедевр конструктивизма и запрещенный бестселлер ⁄ сост. М. С. Карасик, А. А. Россомахин. С. 7–33.

409

Об истории книги см.: Комсомолия Телингатера ⁄ Безыменского: Шедевр конструктивизма и запрещенный бестселлер ⁄ сост. М. С. Карасик, А. А. Россомахин.

410

Безыменский А. Комсомолия: Страницы эпопеи. М.; Л.: Госиздат, 1928.

411

См. Телингатер В. Моня-комсомолец. Воспоминания о художнике Соломоне Телингатере // Искусство кино. 2004. № 8. С. 118.

412

См. подробнее: Janecek G. The Look of Russian Literature: Avant-Garde Visual Experiments, 1900–1930. Princeton: Princeton University Press, 1984. См. также: Сахно И. «Буквенная графика» в русском футуризме: стратегии визуализации // Вестник РГГУ. Серия: Философия. Социология. Искусствоведение. 2016. № 1 (3). С. 52–62.

413

См.: Телингатер С. Оформление книги в 20-х годах // Комсомолия Телингатера/Безыменского: Шедевр конструктивизма и запрещенный бестселлер ⁄ сост. М. С. Карасик, А. А. Россомахин. С. 98; Чепыжов П. 41 градус налево // П. Чепыжов. Новый грузинский книжный дизайн 1920 – х – 1930 – х годов ⁄ под ред. К. Кинцурашвили. Варшава: Wydawnictwo Naukowe PWN, 2018.

414

Подробную дискуссию об отношении Малевича к «буквализму» см.: Ханзен-Леве О. А Интермедиальность в русской культуре. От символизма к авангарду ⁄ пер. с нем. Б. М. Скуратова, Е. Ю. Смотрицкого. М.: Российский гос. гуманитарный ун-т, 2016. С. 210–211.

415

Телингатер С. Новое полиграфическое искусство в СССР // Бригада художников. № 4. 1931. С. 19.

416

Коннов Ф., Цирельсон Я. Выставка «Октября». Под знаком левой фразы // За пролетарское искусство. 1930. № 7. С. 12.

417

Этот сдвиг от документирующей функции фотографии к ее воздействующим и аффективным возможностям подробно обсуждается в сборнике Feeling Photography ⁄ Е. Н. Brown and Т, Phy (Eds.). Durham: Duke University Press, 2014.

418

Эмден Э., Телингатер С. Immer Berait! М.: Госиздат, 1930.

419

Маяковский В. Для голоса. Берлин: Государственное издательство, 1923. Подробный анализ визуального оформления книги см.: Bois Y-А. El Lissitzky: Reading Lesson // October. 1979. № 11. P. 113–128.

420