оркестра, организованного для в том числе концертных исполнений.

71

Однако эта коллективная импровизация отличалась от того, что предлагал новоорлеанский стиль или диксиленд.

72

Юг Панасье – один из первых исследователей истории джаза, его популяризаторов в Европе, написал книгу «История подлинного джаза» (Л., 1978).

73

Delaunay Ch. Le Jazz Hot / Ch. Delaunay, H. Panassie. 1934; Panassie. Y. The Real Jazz. N.Y., 1942.

74

Значительное время в советской культуре история отечественного джаза не исследовалась, однако с 1990-х годов возросло значительно количество книг, посвященных джазу: Советский джаз. Проблемы. События, Мастера. М., 1987; Баташев А. История советского джаза. М., 1989; Фейертаг В. Джаз от Ленинграда к Петербургу. СПб., 1999; Шак Ф.М. Феномен джаза: научное издание. Краснодар, 2009; Мошков К. Индустрия джаза в Америке. XXI. М., 2013; и др.

75

Медведев А. Время зрелости // Советский джаз. СПб., 1989. С. 41.

76

Баташев А. История советского джаза. М., 1989. С. 45.

77

В. Б. Фейертаг в своей книге отмечал, что официальных запретов не существовало, однако создавалось негативное общественное мнение и вытеснение джаза из концертно-театральных мероприятий. См. подробнее: Фейертаг В. Б. Джаз от Ленинграда до Петербурга. М., 1999.

78

Там же.

79

URL: 11Пр8://ги^к1ресйа. ог£/№ 1к1/Постановление_оргбюро_ЦК_ВКП(б)_<<О_ журналах_„Звезда“_и_„Ленинград“» (дата обращения: 17.11.2020).

80

URL: http://www.intoclassics.net/publ/5-l-0-128 (дата обращения: 17.11.2020).

81

Медведев А. Время зрелости // Советский джаз. М., 1989. С. 39–40.

82

Фейертаг В.Б. Фейертаг В. Б. Джаз от Ленинграда до Петербурга. М., 1999.

83

Медведев А. Время зрелости // Советский джаз. М., 1989. С. 39.

84

Коллиер Дж. Л. Становление джаза. М., 1984. С. 82–93.

85

Конен В.Д. Пути американской музыки. М., 1965.

86

Арановский М.Г. XX век // Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века ⁄ под ред. М. Г. Арановского. М., 1999. С. 4–8.

87

Коллиер Дж. Л. Становление джаза. М., 1984. С. 43.

88

Каган М. Морфология искусства. М., 1972. С. 35–40.

89

Советский джаз. Проблемы. События. Мастера. М., 1989. С. 29–47, 80–95.

90

Медведев А. В. Время зрелости // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера. М., 1989. С. 29–47.

91

Советский джаз. Проблемы. События. Мастера. М., 1989.

92

Кампус Э.Ю. О мюзикле. Л., 1983. С. 40–41.

93

Музыка в XX веке. М., 1979. Ч. I.

94

Козлов А. Рок-музыка: истоки и развитие. М., 1999. С. 178–182.

95

Там же. С. 181.

96

Шлягер (Schlager нем.) – буквально: хорошо продаваемый товар.

97

Совсем другое отношение к театру было во Франции и других европейских странах, где он всегда становился проводником наиболее прогрессивных идей эпохи Просвещения и т. д.

98

Кампус Э. О мюзикле. Л., 1983.

99

В европейских театрах иная система: существует постоянная труппа. Именно это обстоятельство, по нашему мнению, является одной из значимых причин трудности постановки мюзикла в Европе и России.

100

См. об этом подробнее: Кампус Э. О мюзикле. Л., 1983. С. 27.

101

Такого рода произведения ставились в специально выстроенном для удивительных зрелищ Ф. Томсоном и Э. Данди «Хипподром тиэтр», 1905 год.

102

Стриптиз буквально мог погубить жанр, опошляя его до уровня ночных притонов, однако авторы быстро осознали «тупиковость» этого приема для развития жанра.

103

Этот тип стал популярным благодаря Т. Райсу, который назвал этот образ Джимом Кроу. Персонаж со временем стал нарицательным в американской культуре.

104

Безусловно, такой тип сформировался под влиянием колоссального культурного различия в понимании женского образа в европейском и африканском сознании. Для переселенца из Англии с его пуританскими взглядами естественность и природная грация негритянок, раскованность их движений были шокирующими, отсюда и такое сатирическое изображение.

105

Кампус Э. О мюзикле. Л., 1983. С. 36.

106

Конечно, здесь мы имеем в виду изначальную «целевую» установку жанра на развлекательность и коммерческую выгоду.

107

О мюзикле в советской культуре см. подробнее: Гринберг М., Тараканов М. Современный мюзикл // Советский музыкальный театр. М., 1982; Воробьев В. Как скомпрометировали жанр ⁄⁄ Тетра. 1975. № 9. С. 26–27; Таршис Н. Музыка спектакля. Л., 1978; и др.

108

Ранее уже говорилось о том, что с самого начала мюзикл – коммерческое предприятие. Постановка мюзикла становится и в России, и в Европе также коммерческим делом, наряду с сохранением традиций европейского классического театра. См. об этом подробнее: Художественный рынок. Вопросы теории, истории, методологии. СПб.: СПбГУП, 2004.

109

Махлина С. Т. Семиотика культуры и искусства. СПб.: СПбГУКИ, 2000. Ч. I. С. 99.

110

Хренов Н. Психология города и взаимодействие зрелищ и публики в конце XIX – начале XX века // Художник и публика. Л.: ЛГИТМиК, 1981. С. 71.

111

Махлина С. Т. Семиотика культуры и искусства. СПб.: СПбГУКИ, 2000. Ч. II. С. 269.

112

В 2002 году издана книга «Великие мюзиклы мира» (М.: Олма-пресс, 2002), представляющая собой коллективную работу публицистического характера, предназначенную для массового читателя. В плане научного исследования данной проблемы книга имеет ценность, по нашему мнению, как информативный материал. Содержит тексты известных мюзиклов XX столетия на двух языках, иллюстрации, публицистические статьи. В вопросах, касающихся освещения специфики мюзикла, содержится много неточностей. Также вопросам возникновения и развития мюзикла посвящены диссертации А. В. Сысоевой, М. С. Бобровой, Е. Ю. Андрущенко.

113