la science des machines” // Бердяев H. А. Философия творчества, культуры и искусства. Т. 1. М.: Искусство, 1994. С. 508.

161

В качестве примера можно привести творчество таких групп и артистов, как «AIR», «Led Zeppelin» и прочих, использовавших в своей практике терменвокс.

162

Артемьев Э.Н. От технологий конкретной музыки к музыке компьютерной: новые способы музыкального мышления. URL: http://www.electroshock.ru/records/ articles/techology/index.html (дата обращения: 12.07.2021).

163

Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX века ⁄ перевод с чешского К. Н. Иванова. М.: Музыка, 1976. С. 185.

164

Например, «Экваториал» для медных, ударных и терменовокса.

165

Артемьев Э. Н. От технологий конкретной музыки к музыке компьютерной: новые способы музыкального мышления. URL: www.electroshock.ru (дата обращения: 12.07.2021).

166

«Техно» – стиль танцевальной электронной музыки, сформировавшийся в 80-х годах XX века. Типичными для композиций данного стиля являются механистичность и «техногенность» звучания, обилие немузыкальных звуков.

167

В основе названия инструмента инициалы А. Н. Скрябина.

168

Эдуард Артемьев использовал АНС для создания музыки к фильмам Андрея Тарковского, в частности, темы Океана в фильме «Солярис».

169

Клепиков М. «Электрошок». URL: http://www.electroshock.ru/welcome (дата обращения: 12.07.2021).

170

Регги – стиль музыки, появившийся на острове Ямайка, с характерным ритмом уан-дроп (удар басового барабана приходится на третий бит каждого такта) и отбивающей четные такты ритм-гитарой.

171

Риддим (анг. riddim) – ритм.

172

Продюсер (англ, producer) – в Западной Европе и США понятие «продюсер» обозначает автора композиции, записанной на какой-либо носитель. Чаще всего это автор композиции электронной музыки. Также существует понятие «саунд-продюсер» – это непосредственный автор звукозаписи, звукорежиссер.

173

Настоящее имя Осборн Раддок.

174

Динов В. Г. Звуковая картина: Записки о звукорежиссуре. СПб.: Геликон Плюс, 2002. С. 19.

175

Запесоцкий А. С. Из истории молодежной культуры: возникновение и развитие дискотек. СПб.: Изд-во СПбГУП, 2004. С. 22.

176

Симоненко В. С. Лексикон джаза. Киев: Музична Украша, 1981. С. 46.

177

Козлов А. С. Рок-музыка: истоки и развитие. М.: Мега-Сервис, 1998. С. 115.

178

Алдошина И. А., Притте Р. Музыкальная акустика. Учебник. СПб.: Композитор – Санкт-Петербург, 2006. С. 709.

179

Пучков С. В., Светлов М.Г. Музыкальные компьютерные технологии: современный инструментарий творчества. СПб.: Изд-во СПбГУП, 2005. С. 27.

180

Бондаренко В. В., Дроздов Ю.В. Энциклопедия популярной музыки. Минск: Экономпресс, 2002. С. 221.

181

Брейкбит (англ, break beat) – ломаный бит. Позднее на основе брейкбита сформировался одноименный стиль танцевальной электронной музыки.

182

Бит – в английской музыкальной терминологии бит (beat) значит «удар» (дословно) или, в более широком понимании, «метрическая пульсация».

183

Вокодер (англ, vocoder) – устройство, позволяющее модулировать звучание голоса при помощи синтезатора.

184

Брейк-данс (англ, break-dance) – стиль танца, тесно связанный с хип-хоп-культурой. Для брейк-данса характерны угловатость, механистичность пластики, имитирующей движение роботов.

185

Кирюхин В. Брейк умер! Да здравствует брейк! // Огонек. 1986. № 43. С. 21.

186

Андеграунд (англ, underground) – в искусстве – направления, не пользующиеся массовым спросом.

187

Устройство, выпущенное японской фирмой Roland в середине 80-х годов XX века, позволявшее создавать и воспроизводить ритмические фигуры в циклической последовательности.

188

Лейбл (от англ, label) – устоявшееся выражение, обозначающее студию грамзаписи или фирму, выпускающую звукозаписи на разнообразных носителях.

189

Данная версия названия указывается в книге: Горохов А.Н. Музпросвет. М.: Ад Маргинем, 2003. С. 94.

190

Сет (англ, set) – непрерывно звучащая компиляция из нескольких треков, сведенных ди-джеем в ходе работы на дискотеке.

191

Рейв (англ, rave) – помешательство, безумие.

192

Reynolds S. Generation ecstasy: into the world techno and rave culture. Originally published: Boston: Little, Brown, and Company, 1998. P. 009.

193

Сингл (англ, single) – пластинка, содержащая только один оригинальный трек.

194

Горохов А. Н. Музпросвет. М.: Ад Маргинем, 2003. С. ИЗ.

195

Бурлака А.П., Запесоцкий А. С. В ритме эпохи: Очерки истории музыки «рок». СПб.: Изд-во СПбГУП, 1994. С. 63.

196

Пиратские радиостанции – те, которые ведут нелегальное вещание на радиочастотах.

197

Семплированные, то есть зафиксированные в виде отдельного записанного фрагмента.

198

Троицкий А.К. Рок-музыка в СССР: опыт популярной энциклопедии. М.: Книга, 1990. С. 59.

199

Бондаренко В. В., Дроздов Ю.В. Энциклопедия популярной музыки. Минск: Экономпресс, 2002. С. 307.

200

В данном случае под брейкбитом понимается целый ряд подстилей танцевальной электронной музыки, содержащих в своей ритмической основе ломаный бит.

201

Ремикс (англ, remix) – переаранжировка какого-либо музыкального произведения в соответствии с определенным художественно-стилистическим замыслом.

202

Стиль ⁄⁄ Музыкальная энциклопедия ⁄ гл. ред. Ю. В. Келдыш. Т. 5. М.: Советская Энциклопедия, 1981. Ст. 281.

203

Мазель Л. А. Анализ музыкальных произведений. М.: Изд-во ИВД, 1959. С. 14.

204

Михайлов М. К. Стиль в музыке: Исследование. Л.: Музыка, 1981. С. 65.

205

Пучков С. В. Музыкальные компьютерные технологии как новый инструментарий современного творчества: дис…. канд. искусствоведения. СПб., 2002. С. 45.

206

Основы звукорежиссуры: творческий практикум: учеб, пособие. СПб.: Изд-во СПбГУП, 2005. С. 156–161.

207

Таких, как, например, реверберация, эхо, эквалайзер.

208

Мазель Л. А. Вопросы анализа музыки: Опыт сближения