Шрифт:
Интервал:
Закладка:
– У вас отличный вкус в цветах и всем таком. Я не эксперт, но я это вижу, – говорю я.
– Хотите, покажу остальное?
– Конечно, – говорю я.
– Джо просто зашел по делам, – говорит Рэй.
– О. Конечно, – разочарованно говорит Мирна.
– Мне очень хочется посмотреть дом, – говорю я. – В нем чувствуется тепло. Знаете, дом Мэгги… – Мирна навострила уши, ведь я собрался раскрыть ей секреты одной из звезд! Поделиться взглядом на ее дом. Это как настоящий живой дубль из «Жизни богатых и знаменитых»! – …Он, конечно, впечатляет. Но его как будто строили для съемок телесериала. Он… как бы это сказать… Не теплый и уютный, как у вас.
Мирна краснеет. Даже Рэй выглядит довольным. Гордится ею. Еще бы – домашнее хозяйство его жены сравнили с домашним хозяйством звезды. Так что теперь он позволит ей показать мне дом. Она рассказывает мне, как смешивала краски. Я замечаю, что все окна подключены к системе сигнализации и есть датчики движения. Система стоит больше, чем предметы, которые она защищает. Я уверен, что там есть и бесшумная сигнализация, которая звонит на номер вооруженной охраны «Юниверсал Секьюрити»[91]. Возможно, есть и звуковая сигнализация. Две маленькие девочки делят одну спальню, очень девчачью, полную рюшечек и розового цвета. Спальня как спальня, кухня как кухня, в столовой стоит стол. А вот подвал, пространство Рэя, – это мой приз.
– Тут был такой свинарник, – говорит Мирна. – Все валялось как попало…
– Я прекрасно знал, где что лежит… – возражает Рэй.
– Да, не то чтобы это был кромешный беспорядок, но все было… неаккуратно. Я нашла вот эти настенные и картотечные шкафы, которые можно настроить под свою систему, в любое время дополнить и всегда содержать все в порядке.
– Замечательная работа, – говорю я.
Мы возвращаемся наверх. Рэй закрывает за нами подвал.
– Чтобы дети не залезли, – поясняет он.
Мы садимся за обеденный стол в столовой. Мирна покидает нас.
– Ну, что у тебя?
Я рассказываю ему, что через Мэгги смогу получить много новых дел, но поскольку я в неоплачиваемом отпуске, то мне нельзя получать комиссионные. Рэй – превосходный технарь, но не очень предприимчивый человек. Ему это очень интересно. Большинство технарей сидят на зарплате без премиальных.
– Сколько я буду получать? – спрашивает он.
Я немного тяну время, прежде чем ответить. Наконец отвечаю:
– Пятьдесят на пятьдесят.
– Справедливо, – говорит Рэй с большим облегчением. Я мог бы сказать: «девяносто – десять, соглашайся или нет», и он бы согласился.
– Справедливо.
– На настройку уйдет какое-то время, но все закрутится, вероятно, уже через пару недель, максимум через месяц.
– Спасибо, Джо. Спасибо. У меня же дети и все остальное. Конечно, мне и так хватает, но подработка не помешала бы. Сам понимаешь.
– Понимаю.
Мы пожимаем руки. Рэй провожает меня до двери. Сигнализация отключается ключом, а не с цифровой панели. Я думаю, что он установил эту систему лет десять назад. Потом высокоскоростные генераторы тональных кодов набрали популярность, и системы с цифровыми панелями стали уязвимыми.
На следующий день, когда Рэй заходит в здание лофта, мы со Стивом подъезжаем на арендованном фургоне. Мы паркуем его так, чтобы дверь не было видно с улицы. Стив, нацепивший очки и накладные усы, ждет в кабине. Когда Рэй выходит, фургон перегораживает ему дорогу.
Я выхожу из-за угла и бью его по затылку старомодной дубинкой. Я краду его часы, бумажник и ключи. Я затаскиваю его за мусорный бак.
Я угоняю машину Рэя, опустошаю багажник и отвожу ее в мастерскую. Я еду к дому Рэя в фургоне водопроводчика, арендованном в компании по производству реквизита для кино. То ли случайно, то ли в качестве бонуса он оснащен ящиками для инструментов водопроводчика. Я использую их для перевозки высокоскоростного дубликатора и целой кучи кассет. Дети в школе. Мирна на своей подработке. Я прикидываю, что у меня есть два часа. Я вхожу в дом с помощью ключа Рэя. Выключаю сигнализацию, отпираю дверь в подвал и спускаюсь вниз, чтобы исследовать его сокровищницу.
Он очень скрупулезный человек. Благослови его Бог.
Стив остается позади. Я хочу, чтобы он проследил, чтобы Рэй не очнулся раньше времени. Но Стив говорит, что не будет этого делать.
– Спасибо и все такое, и мне нужна эта работа. Я буду делать все остальное. Следить за людьми. Мне нужно содержать семью, я сделаю почти все, но я не способен причинить кому-нибудь боль. Я сделал свое дело и не хочу делать больше.
Поэтому я просто говорю ему, чтобы он сел на хвост Рэю и позвонил Рэю на домашний, если тот проснется и направится домой. Набрать номер, позвонить один раз. Повесить трубку. Набрать, позвонить дважды, повесить трубку.
– Джо, – говорит он, – пойми, пожалуйста. У меня проблемы с сыном. Я заставляю его ходить в школу и много работать, его мама за ним присматривает. Но он связался с бандитами. Говорит: «Хочу носить оружие, быть мужчиной». А я отвечаю: «Чушь собачья». Я не хочу говорить ему одно, а делать другое, понимаешь?
– Понимаю, – говорю я. – Не забудь позвонить.
Слежка за Магдаленой Лазло значится под грифом «Операция “Собачий лай”». В том же файле есть перекрестные ссылки на семь других: Кэтрин Пшишевски, Люк Пшишевски, Максвелл Нурмберг, Моррис Розенблюм, Теодор Броуди. Кармин Касселла и Сет Симеон. Одних только этих имен с телефонами и адресами было бы достаточно. Если это те люди, за которыми требуется слежка, значит, мне нужно на них нацелиться.
Когда я узнаю, что у него есть копии записей с камер наблюдения – я надеялся на это, но не рассчитывал, – мне кажется, что я нашел клад. Тут записано, кто счастлив, а кто плачет по ночам, кто трахается, а кто упарывается, кто амбициозен, туп, обижен, напуган.
У Рэя тоже есть высокоскоростной дубликатор кассет. Я подключаю свой и запускаю на обоих режим копирования.
Меня беспокоит лишь то, нет ли там резервной сигнализации, которую я пропустил. Или любопытного соседа. Или то, что Мирна может вернуться домой раньше времени. Мирна знает меня в лицо, и мне было бы неприятно делать с ней что-то, чтобы скрыть взлом. Или с детьми.
Глава тридцатая
Тейлор хотел встретиться в «Кубе». Хотя его первая встреча там была довольно забавной, Кравиц считал «Куб» показухой.
Они встретились в RepCo. Майк Овиц и CAA полностью перешли к модернизму: – агенты в серых костюмах и здание, построенное И. М. Пеем. Они фактически заявляли: мы – деловые люди, управляющие